{"id":7957,"date":"2025-12-28T12:59:22","date_gmt":"2025-12-28T11:59:22","guid":{"rendered":"https:\/\/imagessecondes.fr\/?p=7957"},"modified":"2025-12-28T15:28:00","modified_gmt":"2025-12-28T14:28:00","slug":"zuchuat","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/2025\/12\/zuchuat\/","title":{"rendered":"De l\u2019usage des drones et des action cams sur le front ukraino-russe"},"content":{"rendered":"\n

Olivier Zuchuat<\/strong><\/h1>\n\n\n\n

Images op\u00e9rationnelles et images d\u2019op\u00e9rations. De l\u2019usage des drones et des action cams <\/em>sur le front ukraino-russe<\/strong><\/h1>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\n\n\n\n

R\u00e9sum\u00e9<\/strong>
Au regard de la production et de la circulation des images de guerres tourn\u00e9es sur le front de la guerre entre l\u2019Ukraine et la Russie, ce texte propose la notion d\u2019images d\u2019op\u00e9rations<\/em>, applicable au champ militaire. \u00c0 l\u2019oppos\u00e9 des images op\u00e9rationnelles<\/em> (Farocki, Pantenburg), les images d\u2019op\u00e9rations<\/em> (produites\/prises en <\/em>op\u00e9ration, durant <\/em>une op\u00e9ration) ne sont pas indispensables \u00e0 la r\u00e9alisation ni \u00e0 la conduite de l\u2019op\u00e9ration en tant que telle. On analyse ensuite plusieurs films de combats tourn\u00e9s sur le front en Ukraine et qui associent ces deux types d\u2019images \u2013 op\u00e9rationnelles<\/em> (le plus souvent produites par les drones) et d\u2019op\u00e9ration<\/em> (film\u00e9es majoritairement par des actions cams <\/em>fix\u00e9es sur les casques des bellig\u00e9rants) \u2013 en les comparant notamment aux esth\u00e9tiques de montage des films d\u2019actions ainsi qu\u2019aux esth\u00e9tiques des jeux vid\u00e9o FPS.<\/p>\n\n\n\n

Mots-cl\u00e9s<\/strong>
Guerre, Ukraine, images op\u00e9rationnelles, images d\u2019op\u00e9rations, montage, drone<\/p>\n\n\n\n

R\u00e9f\u00e9rence \u00e9lectronique pour citer cet article<\/strong>
Olivier Zuchuat, \u00ab Images op\u00e9rationnelles et images d\u2019op\u00e9rations. De l\u2019usage des drones et des action cams sur le front ukraino-russe \u00bb, Images secondes<\/em> [En ligne], 05 | 2025, mis en ligne le 28 d\u00e9cembre 2025, URL : http:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/2025\/12\/zuchuat\/<\/a><\/p>\n\n\n\n

\u2261 Version pdf \u00e0 t\u00e9l\u00e9charger<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

\u00c0 l\u2019entame du film Erkennen und verfolgen<\/em> (2003) de Harun Farocki, des images \u00e9lectroniques en noir et blanc munies d\u2019informations de conduite de tir permettent de distinguer quelques b\u00e2timents \u00e0 la structure tubulaire reli\u00e9s par des routes rectilignes et formant un \u00ab pattern \u00bb tr\u00e8s g\u00e9om\u00e9trique. Le spectateur a t\u00f4t fait d\u2019identifier un a\u00e9roport militaire. Soudain, l\u2019un des b\u00e2timents explose, puis un autre. Finalement un pont s\u2019\u00e9croule dans une gerbe d\u2019explosions tandis que la voix analytique qui traverse le film \u00e9nonce factuellement :<\/p>\n\n\n\n

\n

En 1991, de la guerre du Golfe parvenaient de telles images. Images a\u00e9riennes. Au centre, le r\u00e9ticule. Ici \u00e9galement des images issues de la t\u00eate du projectile, de cam\u00e9ras qui se jettent sur la cible[1]<\/sup><\/a>.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Au tournant des ann\u00e9es 2000, le cin\u00e9aste allemand a consacr\u00e9 un travail de recherche filmique aux images dites \u00ab op\u00e9rationnelles \u00bb produites notamment par les t\u00eates de missiles t\u00e9l\u00e9guid\u00e9s, issues de drones de combat ou encore produites dans les simulateurs de tirs. Aux c\u00f4t\u00e9s d\u2019autres images issues d\u2019op\u00e9rations de surveillance, de production industrielle ou de simulation, Harun Farocki d\u00e9finit ces images comme \u00e9tant op\u00e9rationnelles<\/em> puisqu\u2019elles ne \u00ab repr\u00e9sentent pas un objet \u00bb, mais \u00ab font partie d\u2019une op\u00e9ration[2]<\/sup><\/a> \u00bb. Au sein d\u2019une des multiples boucles analytiques qui structurent Erkennen und verfolgen<\/em>, le cin\u00e9aste revisite les m\u00eames sc\u00e8nes d\u2019explosion et pr\u00e9cise :<\/p>\n\n\n\n

\n

De telles images op\u00e9rationnelles devaient ouvrir \u00e0 une autre vision du monde et en montrer quelque chose. Elles appartiennent \u00e0 un autre genre que les images destin\u00e9es \u00e0 divertir, \u00e0 instruire ou \u00e0 vendre et devaient se distinguer de celles-ci comme le cheval de b\u00e2t du cheval de selle[3]<\/sup><\/a>.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Dans le prolongement du travail de Harun Farocki, Volker Pantenburg propose de classifier les images op\u00e9rationnelles selon trois types d\u2019\u00ab op\u00e9rationnalit\u00e9s[4]<\/sup><\/a> \u00bb \u2013 une tripartition que nous adopterons dans ce travail : A) Op\u00e9rationnalit\u00e9 purement fonctionnelle<\/em>. Ces images, \u00e0 l\u2019existence purement digitale, ne peuvent \u00eatre envisag\u00e9es qu\u2019au sein d\u2019un processus technique. Elles sont le plus souvent algorithmiques. Leur visualisation est alors consid\u00e9r\u00e9e comme subsidiaire. B) <\/strong>Op\u00e9rationnalit\u00e9 instrumentale. <\/em>Ces images sont cr\u00e9\u00e9es pour \u00e9tablir ou faciliter une op\u00e9ration militaire ou non militaire. C) Op\u00e9rationnalit\u00e9 \u00e9largie<\/em>. En fait partie \u00ab tout type d\u2019images qui initie activement des processus et des actions, fussent-ils techniques ou non-techniques, produits par des humains ou des non-humains[5]<\/sup><\/a> \u00bb. La notion d\u2019op\u00e9rationnalit\u00e9 se confond alors avec celle de performativit\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Depuis f\u00e9vrier 2022, la guerre en Ukraine provoqu\u00e9e par l\u2019invasion russe a induit une production sans pr\u00e9c\u00e9dent d\u2019images op\u00e9rationnelles provenant du conflit militaire, film\u00e9es majoritairement par les cam\u00e9ras des drones pr\u00e9sents sur le champ de bataille. Progressivement, les unit\u00e9s de combats ukrainiennes et russes se sont mises \u00e0 diffuser sur les r\u00e9seaux sociaux une fraction de ces centaines de milliers d\u2019images op\u00e9rationnelles des combats, qui ont ensuite \u00e9t\u00e9 rem\u00e9di\u00e9es sur diff\u00e9rents canaux de diffusions : messageries de type Telegram, r\u00e9seaux sociaux (X-Twitter, Facebook ou \u0412\u041a\u043e\u043d\u0442\u0430\u043a\u0442\u0435), r\u00e9seaux de streaming<\/em> (YouTube ou Rutube). Ces images ont ensuite \u00e9t\u00e9 reprises sur les Cable et Web TV internationales[6]<\/sup><\/a> ou encore sur des forums et sites de livestream<\/em> fr\u00e9quent\u00e9s par des centaines de milliers d\u2019amateurs internationaux de \u00ab warporn \u00bb[7]<\/sup><\/a>. Ce texte se propose d\u2019analyser cette production r\u00e9cente et vertigineuse d\u2019images op\u00e9rationnelles au regard de la notion d\u2019image op\u00e9rationnelle <\/em>d\u00e9finie par Harun Farockiainsi que de la classification typologique en termes d\u2019\u00ab op\u00e9rationnalit\u00e9 \u00bb propos\u00e9e par Volker Pantenburg.<\/p>\n\n\n\n

Sur le front de la guerre en Ukraine, un premier type d\u2019images op\u00e9rationnelles de nature typiquement instrumentale<\/em> provient de drones civils dot\u00e9s d\u2019enregistreurs vid\u00e9o sur carte m\u00e9moire qui ont \u00e9t\u00e9 transform\u00e9s, d\u00e8s le d\u00e9but de la guerre, soit en outils de surveillances tactiques pour la conduite des batailles au sol et reli\u00e9s aux postes de commandements, soit utilis\u00e9 comme plateformes volantes pour l\u00e2cher des grenades ou mini-bombes sur des petites cibles fixes. Achet\u00e9s en masse sur les march\u00e9s internationaux, parfois par crowdfunding<\/em>[8]<\/sup><\/a>, ces drones de loisirs bon march\u00e9 (de type DJI Mavic<\/em> par exemple) sont \u00ab consomm\u00e9s en masse \u00bb sur le front, beaucoup \u00e9tant perdus soit en raison de contremesures \u00e9lectroniques mises en place par l\u2019adversaire, soit d\u00e9truits par des armes l\u00e9g\u00e8res, voire abattus par des collisions provoqu\u00e9es avec les drones ennemis au sein de \u00ab batailles a\u00e9riennes \u00bb diffus\u00e9es sur les r\u00e9seaux sociaux[9]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Une deuxi\u00e8me cat\u00e9gorie d\u2019images op\u00e9rationnelles, \u00e9galement de type instrumental, est produite par les multiples exemples de loitering munition<\/em> utilis\u00e9es depuis le d\u00e9but de l\u2019invasion russe. Ces drones kamikazes, tels les Lancet<\/em> de fabrications russes ou les Switchblade<\/em> fabriqu\u00e9s aux USA ont des port\u00e9es de 30-50 km et sont dot\u00e9s de cam\u00e9ras qui permettent de les guider \u00e0 distance[10]<\/sup><\/a>. Des images crypt\u00e9es sont ainsi transmises aux op\u00e9rateurs jusqu\u2019\u00e0 quelques millisecondes avant l\u2019impact et donnent lieu \u2013 lorsqu\u2019elles sont enregistr\u00e9es par les op\u00e9rateurs \u2013 \u00e0 des images ipso facto<\/em> op\u00e9rationnelles. L\u2019une des singularit\u00e9s de la guerre en Ukraine est l\u2019utilisation massive de drone de jeu de type FPV (First Person View) transform\u00e9es en loitering munition<\/em>. Pilot\u00e9s via des masques oculaires de type goggles<\/em>, ces drones de type quadcopters<\/em> bon march\u00e9 permettent de suivre \u00e0 distance des cibles en mouvements rapides et de les faire exploser lors de l\u2019impact[11]<\/sup><\/a>. Des pilotes entra\u00een\u00e9s, op\u00e9rant parfois \u201cen essaims\u201d, parviennent ainsi \u00e0 d\u00e9truire des tanks, des v\u00e9hicules, des motos, ou encore \u00e0 atteindre des soldats en marche. Depuis 2023, les arm\u00e9es russes et ukrainiennes utilisent de plus en plus des drones militaires fabriqu\u00e9s localement, plus puissants et r\u00e9sistants aux mesures de brouillages \u00e9lectromagn\u00e9tiques[12]<\/sup><\/a>.<\/p>\n\n\n\n

Un troisi\u00e8me type d\u2019images op\u00e9rationnelles instrumentales est fourni par des drones militaires de reconnaissance ou d\u2019attaques (de type Bayraktar TB2[13]<\/sup><\/a> utilis\u00e9 essentiellement au d\u00e9but de la guerre ou de type Orlan-30, \u2026). Celles-ci sont peu ou prou diffus\u00e9es, leur sp\u00e9cificit\u00e9 et leur r\u00e9solution, en constante \u00e9volution, devant rester secr\u00e8tes pour raisons strat\u00e9giques.<\/p>\n\n\n\n

Finalement, un quatri\u00e8me type d\u2019images du front est produit par des action cams<\/em> de type GoProTM<\/sup> fix\u00e9es soit sur les casques, soit sur les fusils des unit\u00e9s d\u2019infanterie au sol, en particulier des unit\u00e9s d\u2019assaut des tranch\u00e9es, ou encore sur les tourelles de v\u00e9hicules de combats (tanks ou v\u00e9hicules de transports de troupe) ou encore \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur des v\u00e9hicules m\u00e9dicalis\u00e9s. Pour autant, ces images film\u00e9es \u00ab en op\u00e9rations \u00bb militaires ne sont pas stricto sensu <\/em>\u00ab op\u00e9rationnelles \u00bb puisqu\u2019elles ne sont pas indispensables \u00e0 la conduite de l\u2019op\u00e9ration.<\/p>\n\n\n\n

Aussi la notion d\u2019images op\u00e9rationnelles nous para\u00eet devoir \u00eatre complexifi\u00e9e. En effet, l\u2019installation sur les casques ou v\u00e9hicules de combats de ces action cams<\/em> ou encore l\u2019enregistrement d\u2019une attaque par un drone de surveillance lanceur de grenades peuvent \u00eatre motiv\u00e9s par des raisons qui n\u2019ont pas \u00e0 voir avec la conduite m\u00eame de l\u2019op\u00e9ration militaire, l\u2019identification des cibles, le pilotage du drone ou encore la v\u00e9rification de l\u2019atteinte des objectifs fix\u00e9s par l\u2019op\u00e9ration : certaines de ces images ont parfois une existence motiv\u00e9e essentiellement par des exigences de propagandes dans la sph\u00e8re m\u00e9diatique qui prolonge le champ de bataille (Image Warfare[14]<\/sup><\/strong><\/sup><\/a><\/em>), par la n\u00e9cessit\u00e9 urgente de recrutements de nouveaux combattants, ou encore par le financement de l\u2019effort de guerre (par des dons priv\u00e9s notamment).<\/p>\n\n\n\n

Aussi nous proposons ici les d\u00e9finitions suivantes, applicables au champ militaire :<\/p>\n\n\n\n