{"id":7724,"date":"2025-11-23T21:33:39","date_gmt":"2025-11-23T20:33:39","guid":{"rendered":"https:\/\/imagessecondes.fr\/?p=7724"},"modified":"2026-01-16T16:22:58","modified_gmt":"2026-01-16T15:22:58","slug":"introduction-3","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/2025\/11\/introduction-3\/","title":{"rendered":"Introduction"},"content":{"rendered":"\n

Guilherme da Silva Machado & Anne-Katrin Weber<\/strong><\/h1>\n\n\n\n

Les images op\u00e9rationnelles comme nouvelle cat\u00e9gorie d\u2019images ?<\/strong><\/h1>\n\n\n\n
\"\"
Broderie \u00e0 la machine. Mod\u00e8le de motif r\u00e9p\u00e9titif avec un dessin de point inachev\u00e9. <\/em>Comet Photo AG (1982). ETH Library Z\u00fcrich.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

R\u00e9f\u00e9rence \u00e9lectronique pour citer cet article<\/strong> : Guilherme da Silva Machado et Anne-Katrin Weber, \u00ab\u00a0Introduction\u00a0: Les images op\u00e9rationnelles comme nouvelle cat\u00e9gorie d\u2019images ? \u00bb, Images secondes<\/em> [En ligne], 05 | 2025, mis en ligne le 23 novembre 2025, URL\u00a0: http:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/2025\/11\/introduction-3\/<\/a><\/p>\n\n\n\n

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Depuis une vingtaine d\u2019ann\u00e9es, les r\u00e9flexions sur le pouvoir d\u2019action<\/em> des images se sont multipli\u00e9es dans les \u00e9tudes sur l\u2019art, la culture visuelle, le cin\u00e9ma et les m\u00e9dias. Sans constituer une unit\u00e9 de propos th\u00e9orique ou m\u00e9thodologique, ces r\u00e9flexions ont avanc\u00e9 plusieurs notions pour aborder une activit\u00e9 propre aux images : actes d\u2019images<\/em>, performativit\u00e9 des images<\/em>, agentivit\u00e9 des images<\/em>, travail des images<\/em>. De telles notions rel\u00e8vent souvent de perspectives distinctes et s\u2019appliquent \u00e0 des corpus divers, mais elles t\u00e9moignent \u00e9galement d\u2019un effort commun pour red\u00e9finir le r\u00f4le des images au sein de pratiques sociales et institutionnelles, en marquant une prise de distance par rapport aux approches des images comprises comme \u00ab repr\u00e9sentations \u00bb de la r\u00e9alit\u00e9, lieux d\u2019une activit\u00e9 exclusivement humaine d\u2019expression et d\u2019interpr\u00e9tation.<\/p>\n\n\n\n

Au sein des media <\/em>et cinema studies<\/em>, les discussions r\u00e9centes autour de l\u2019agentivit\u00e9 des images mobilisent fr\u00e9quemment la notion d\u2019images op\u00e9rationnelles. Ces discussions tiennent compte de pratiques et de milieux non-artistiques des images (la recherche scientifique, les soins m\u00e9dicaux, l\u2019organisation du travail, l\u2019\u00e9ducation scolaire, la guerre, les activit\u00e9s polici\u00e8res, la politique, le commerce…), dont l\u2019\u00e9volution est li\u00e9e aux modes de fonctionnement d\u2019une profusion d\u2019instruments de vision. Souvent, elles soulignent la mani\u00e8re dont les technologies visuelles num\u00e9riques \u2013 et notamment de machine vision<\/em> \u2013 int\u00e9gr\u00e9es dans des pratiques institutionnelles remettent en cause les concepts m\u00eames d\u2019\u00ab image \u00bb et de \u00ab vision \u00bb. En contr\u00f4lant et en filtrant la visibilit\u00e9 des milieux (trafic urbain, champ de bataille, cha\u00eene de production, corps malade, etc.), ces technologies troublent les limites entre le champ des images et le champ du visible, entre le signe et le r\u00e9f\u00e9rent. En rendant des machines capables de \u00ab voir \u00bb, elles les dotent d\u2019une certaine autonomie d\u2019action (tels les robots, les v\u00e9hicules et les armes automatiques, dont l\u2019activit\u00e9 est d\u00e9termin\u00e9e par des processus num\u00e9riques de pr\u00e9l\u00e8vement, de traduction et de transmission du visible), ce qui ouvre un domaine de production et de circulation d\u2019images imperceptibles aux humains<\/em>. <\/sup>Suivant les propositions du cin\u00e9aste et th\u00e9oricien Harun Farocki, ces images charg\u00e9es de m\u00e9diations utilitaires sont analys\u00e9es en tant qu\u2019\u00ab images op\u00e9rationnelles \u00bb. Selon Farocki, les images op\u00e9rationnelles jouent un r\u00f4le actif dans l\u2019orientation de l\u2019action humaine et non-humaine, ainsi que dans le d\u00e9veloppement des pratiques institutionnelles dans des contextes militaires, de l\u2019\u00e9ducation, de la science ou de l\u2019industrie. Suivre la trace des images op\u00e9rationnelles d\u00e9place ainsi notre attention des images comme expression cr\u00e9atives vers des images servant \u00e0 contr\u00f4ler et gouverner des populations, instruire, discipliner et gu\u00e9rir des corps. Cela nous permet aussi de reconsid\u00e9rer nos approches des images au sens large, y compris artistiques. Selon la th\u00e9oricienne contemporaine des m\u00e9dias Aud Sissel Hoel, le paradigme op\u00e9rationnel des images \u00ab se caract\u00e9rise par une plus profonde reconnaissance de la dimension active des images et des m\u00e9dias1<\/a><\/sup>. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Ce num\u00e9ro d\u2019Images secondes<\/em> cherche \u00e0 explorer ce paradigme op\u00e9rationnel du point de vue des \u00e9tudes cin\u00e9matographiques, en proposant un pont entre la recherche francophone et des d\u00e9bats qui se d\u00e9roulent actuellement principalement dans des sph\u00e8res non francophones (notamment en anglais et en allemand). Il s\u2019agit \u00e0 la fois de montrer l\u2019\u00e9mergence d\u2019un domaine d\u2019\u00e9tudes \u00e0 l\u2019intersection de plusieurs disciplines qui s\u2019int\u00e9ressent aux m\u00e9dias (audio)visuels, et aussi de faire conna\u00eetre des chercheurs et chercheuses francophones qui se penchent actuellement sur les enjeux esth\u00e9tiques, \u00e9pist\u00e9miques et politiques des images op\u00e9rationnelles, contribuant aux d\u00e9bats internationaux avec une pluralit\u00e9 d\u2019approches et de champs d\u2019investigation.<\/p>\n\n\n\n

Harun Farocki, penseur des op\u00e9rations des images<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Figure incontournable des d\u00e9bats sur les images op\u00e9rationnelles, Harun Farocki a abord\u00e9, tout au long de sa carri\u00e8re, une vari\u00e9t\u00e9 de formes, de formats et d\u2019usages des images en tant qu\u2019instruments au sein de pratiques institutionnelles. Dans des installations comme Oeil\/Machine I-III<\/em> (Auge\/Maschine I-III<\/em>, 2001-2003), Contre-chant <\/em>(Gegen-Musik<\/em>, 2004), Serious Games I-IV <\/em>(Ernste Spiele<\/em>, 2009-2010) ; ou dans des films comme Tel qu\u2019on le voit<\/em> (Wie man sieht<\/em>, 1986), Images du monde et inscription de la guerre <\/em>(Bilder der Welt und Inschrift des Krieges<\/em>, 1988), Apprendre \u00e0 se vendre<\/em> (Die Bewerbung<\/em>, 1997), Images de prisons <\/em>(Gef\u00e4ngnisbilder<\/em>, 2000), Les cr\u00e9ateurs des mondes d\u2019achat<\/em> (Die Sch\u00f6pfer der Einkaufswelten<\/em>, 2001) et d\u2019autres, Farocki a r\u00e9fl\u00e9chi sur toute une s\u00e9rie de fonctions assur\u00e9es par des dispositifs de vision, dans les syst\u00e8mes de contr\u00f4le policiers et des transports urbains, dans la conception d\u2019espaces commerciaux, dans l\u2019entra\u00eenement militaire et le traitement th\u00e9rapeutique des soldats revenus du front, dans le t\u00e9l\u00e9guidage de missiles, dans l\u2019orientation d\u2019engins automatiques de production, dans l\u2019auto-\u00e9valuation des candidats \u00e0 l\u2019emploi, dans le marketing des produits industriels, etc.. Influenc\u00e9 par les travaux de Paul Virilio sur l\u2019automatisation de la perception et de Vil\u00e9m Flusser sur les op\u00e9rations abstraites des \u00ab images techniques [technische Bilder<\/em>]2<\/a><\/sup> \u00bb, Farocki s\u2019est attach\u00e9 en particulier \u00e0 montrer comment l\u2019acte perceptif techniquement agenc\u00e9 s\u2019articule \u00e0 des cha\u00eenes op\u00e9rationnelles plus vastes. Ces cha\u00eenes op\u00e9rationnelles encadrent et r\u00e9gulent l\u2019activit\u00e9 humaine, en faisant de la vision moins un acte critique de compr\u00e9hension qu\u2019une \u00e9tape dans des syst\u00e8mes d\u2019op\u00e9rations collectifs \u2013 humains et non-humains \u2013 et institutionnels3<\/a><\/sup>. <\/sup> <\/p>\n\n\n\n

Cet int\u00e9r\u00eat pour les images en tant qu\u2019instruments, participant \u00e0 l\u2019infrastructure technique d\u2019activit\u00e9s qui visent une certaine efficacit\u00e9, la production d\u2019un effet particulier, l\u2019optimisation d\u2019un geste ou d\u2019un comportement, a conduit Farocki, d\u00e8s les ann\u00e9es 1980, \u00e0 \u00e9tudier des dispositifs automatis\u00e9s de vision industriels et militaires et, au d\u00e9but des ann\u00e9es 2000, \u00e0 nommer \u00ab images op\u00e9rationnelles [operative Bilder<\/em>] \u00bb des images qui \u00ab ne sont pas faites pour divertir ou pour informer [\u2026], qui ne visent pas \u00e0 restituer une r\u00e9alit\u00e9, mais font plut\u00f4t partie d\u2019une op\u00e9ration technique4<\/a><\/sup>. \u00bb Ainsi formul\u00e9e, bien qu\u2019en rapport avec des dispositifs de machine vision<\/em> (comme les missiles autoguid\u00e9s et les robots-travailleurs), cette d\u00e9finition permet toutefois de contempler une vari\u00e9t\u00e9 beaucoup plus large de dispositifs de vision et de cadres institutionnels d\u2019instrumentalisation des images. Car les images qui font partie d\u2019op\u00e9rations techniques et qui participent \u00e0 l\u2019ex\u00e9cution de t\u00e2ches et de missions existent bien avant le d\u00e9veloppement de la machine vision<\/em> et m\u00eame des technologies num\u00e9riques <\/em>au XXe<\/sup> si\u00e8cle. L\u2019\u0153uvre de Farocki en t\u00e9moigne \u00e0 profusion avec la mise en \u00e9vidence d\u2019usages de technologies visuelles dans la longue histoire des pratiques militaro-industrielles.<\/p>\n\n\n\n

Comme l\u2019a not\u00e9 Volker Pantenburg, le travail de Farocki sur les formes et usages des images op\u00e9rationnelles exige une conception plurielle de cette cat\u00e9gorie qui regroupe aujourd\u2019hui un grand nombre de dispositifs de production d\u2019images : \u00ab Pour parvenir \u00e0 une perspective plus nuanc\u00e9e de l’image op\u00e9rationnelle (pas seulement chez Farocki), il [est] n\u00e9cessaire de distinguer diff\u00e9rents niveaux d’op\u00e9rativit\u00e95<\/a><\/sup>. \u00bb Pantenburg propose alors une gamme \u00e9largie des images op\u00e9rationnelles : des images \u00ab purement fonctionnelles \u00bb, \u00e9l\u00e9ments d\u2019un processus technique computationnel dont le regard humain peut \u00eatre tout bonnement exclu (li\u00e9es, par exemple, aux processus de reconnaissance des formes [pattern recognition<\/em>] qui guident armes et v\u00e9hicules automatiques6<\/a><\/sup>), aux images qui, dans n\u2019importe quel contexte pratique, d\u00e9clenchent des r\u00e9actions d\u00e9termin\u00e9es (telles les images \u00e9tudi\u00e9es par Horst Bredekamp dans sa th\u00e9orie de l\u2019acte d\u2019image<\/em>7<\/a><\/sup>), en passant par toutes ces images (dessins, cartes, photographies, films, vid\u00e9os, etc.) qui organisent ou facilitent des op\u00e9rations militaires, p\u00e9dagogiques, industrielles, m\u00e9dicales, administratives et autres, \u00e0 travers la r\u00e9gulation et l\u2019optimisation du regard humain (telles qu\u2019on peut les trouver, par exemple, dans les \u00e9tudes r\u00e9centes sur le cin\u00e9ma et la t\u00e9l\u00e9vision \u00ab utilitaires \u00bb8<\/a><\/sup>). On peut ainsi parler d\u2019un registre op\u00e9rationnel des images \u00e0 plusieurs niveaux, qui ne se restreint pas aux images num\u00e9riques et aux automates, quoique ce soit bien le d\u00e9veloppement des technologies num\u00e9riques qui, en multipliant les situations d\u2019instrumentalisation des images, a fini par faire appara\u00eetre \u2013 comme le rappelle Thomas Elsaesser \u2013 les nombreuses \u00ab histoires parall\u00e8les9<\/a><\/sup> \u00bb des images qui ne passent pas par l\u2019histoire de l\u2019art et du cin\u00e9ma.<\/p>\n\n\n\n

Au-del\u00e0 de Farocki<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

L\u2019int\u00e9r\u00eat des images op\u00e9rationnelles en tant que cat\u00e9gorie r\u00e9side dans la nouvelle perspective qu\u2019elle ouvre sur l\u2019enchev\u00eatrement radical des technologies visuelles avec l\u2019activit\u00e9 humaine et institutionnelle. En effet, l\u2019image op\u00e9rationnelle est une image ins\u00e9parable de l\u2019action<\/em>. Si Farocki la distingue de la \u00ab repr\u00e9sentation \u00bb, d\u2019apr\u00e8s Elsaesser, c\u2019est pour montrer que les images \u00ab ne sont pas seulement quelque chose \u00e0 contempler, dans lesquelles on peut s’immerger, ou que l’on peut regarder avec admiration ou d\u00e9sint\u00e9ressement \u00bb ; elles ne sont pas seulement des \u00ab repr\u00e9sentations d\u2019une r\u00e9alit\u00e9 qui leur est ext\u00e9rieure ou qui est distincte d\u2019elles \u00bb. D\u00e9sormais, de plus en plus souvent, les images fonctionnent plut\u00f4t comme des \u00ab instructions pour l\u2019action \u00bb, ou comme des \u00ab ensembles de donn\u00e9es \u00e0 traiter et \u00e0 traduire en actions10<\/a><\/sup> \u00bb. Parce qu\u2019elles organisent la r\u00e9alit\u00e9 sensible sur laquelle intervient, par exemple, une m\u00e9decin (observant \u00e0 travers un \u00e9cran interpos\u00e9 l\u2019\u00e9tat des organes d\u2019un patient11<\/a><\/sup>), une soldat (rep\u00e9rant au moyen d\u2019une cam\u00e9ra thermique la position de l\u2019ennemi12<\/a><\/sup>), une ouvri\u00e8re ou employ\u00e9e (d\u00e9veloppant ses comp\u00e9tences \u00e0 travers une simulation audiovisuelle13<\/a><\/sup>), ou encore une scientifique (observant un ph\u00e9nom\u00e8ne naturel \u00e0 travers une s\u00e9rie d\u2019appareils d\u2019enregistrement qui lui permettent de mesurer, de comparer et de calculer les caract\u00e8res distinctifs de ce ph\u00e9nom\u00e8ne14<\/a><\/sup>), les images ne sauraient \u00eatre un simple suppl\u00e9ment, un \u00ab appendice symbolique \u00bb de la r\u00e9alit\u00e9 : elles donnent forme <\/em>\u00e0 une r\u00e9alit\u00e9 en m\u00eame temps qu\u2019elles pr\u00e9parent les conditions d\u2019une action<\/em> ; elles fa\u00e7onnent \u00e0 la fois un \u00ab objet \u00bb figur\u00e9 et une \u00ab subjectivit\u00e9 \u00bb qui ne se contente pas d\u2019observer, mais qui agit sur ce qu\u2019elle observe. Bref, les images fa\u00e7onnent des op\u00e9rations impliquant humains et non-humains dans une r\u00e9alit\u00e9 dont elles infl\u00e9chissent le mouvement. Un exemple particuli\u00e8rement parlant est celui de la surveillance militaire de l\u2019espace a\u00e9rien. Dans la seconde moiti\u00e9 du XX\u1d49 si\u00e8cle, les \u00c9tats-Unis ont mis en place, face \u00e0 la menace sovi\u00e9tique, un dispositif combinant observateurs humains, proc\u00e9dures de calcul et de repr\u00e9sentation visuelle, afin de produire une vision \u00e9tendue sur le territoire continuellement mise \u00e0 jour et apte \u00e0 d\u00e9clencher rapidement des actions d\u00e9fensives. Ces assemblages socio-techniques ont fait de l\u2019image un \u00e9l\u00e9ment central du syst\u00e8me de d\u00e9fense am\u00e9ricain, tout en contribuant \u00e0 l\u2019\u00e9mergence de l\u2019\u00e9cran interactif d\u2019ordinateur15<\/a><\/sup>.<\/p>\n\n\n\n

Dans un ouvrage r\u00e9cent sur les images op\u00e9rationnelles, Jussi Parikka, en rappelant les sources militaires et scientifiques de l\u2019usage contemporain du terme \u00ab op\u00e9rations \u00bb, a attir\u00e9 l\u2019attention sur ses pr\u00e9misses structurelles et syst\u00e9miques : \u00ab Les op\u00e9rations traitent de questions de logistique dans des syst\u00e8mes techniques massifs qui fonctionnent \u00e0 travers la capacit\u00e9 d’abstraction et d’optimisation16<\/a><\/sup>. \u00bb Mobilis\u00e9 \u00e0 partir des ann\u00e9es 1920 dans le contexte d\u2019une reconnaissance institutionnelle croissante de l\u2019importance du contr\u00f4le des circuits d\u2019information (ayant abouti au d\u00e9veloppement de la cybern\u00e9tique au milieu du si\u00e8cle), le terme d\u2019 \u00ab op\u00e9rations \u00bb renvoie historiquement \u00e0 des pratiques d\u2019int\u00e9gration des technologies de l\u2019information dans des cha\u00eenes d\u2019actions impliquant des mouvements physiques, le traitement de donn\u00e9es et la prise de d\u00e9cision. Si l\u2019ordinateur est devenu essentiel \u00e0 cette pratique logistique de l\u2019information, on peut penser, comme le sugg\u00e8re Parikka, \u00e0 un \u00e9ventail plus large d\u2019agencements mat\u00e9riels et techniques permettant, dans la longue histoire des institutions, la coordination d\u2019op\u00e9rations physiques et cognitives (analyse, synth\u00e8se, comparaison, mesure, calcul, etc.), du laboratoire de recherche \u00e0 la salle de classe, et de l\u2019atelier de production aux campagnes militaires de destruction. L\u2019\u00ab ontologie op\u00e9rationnelle \u00bb, en tant que cadre pour penser le travail des images propos\u00e9 par Parikka (et que l\u2019auteur emprunte \u00e0 la philosophie des m\u00e9dias contemporaine17<\/a><\/sup>), inscrit l\u2019image \u00e0 un niveau infrastructurel de l\u2019action. Au lieu d\u2019\u00eatre la version spiritualis\u00e9e du r\u00e9el, l\u2019image est un agent onto-\u00e9pist\u00e9mique : elle agit \u00e0 la fois dans la production, l\u2019organisation et la validation d\u2019un savoir et dans la constitution des contours d\u2019une r\u00e9alit\u00e9 collectivement per\u00e7ue comme existante. Elle encadre, hi\u00e9rarchise, diffuse et normalise l\u2019espace, le temps, et toutes sortes de relations qui fa\u00e7onnent l\u2019agentivit\u00e9 humaine et technologique. L\u2019activit\u00e9 des images est d\u00e8s lors con\u00e7ue en fonction notamment de leur mat\u00e9rialit\u00e9 et des formes de relation qu\u2019elles produisent ou cultivent dans des situations donn\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019\u00e9pist\u00e9mologie des sciences et des technologies (en anglais : Science and Technology studies<\/em>) s\u2019est, d\u00e8s les ann\u00e9es 1980, int\u00e9ress\u00e9e aux conditions mat\u00e9rielles et techniques des savoirs et des organisations, avant que les \u00e9tudes des m\u00e9dias en Allemagne ne s\u2019orientent, dans le sillage des travaux de Friedrich Kittler, vers une perspective d\u2019analyse culturelle focalis\u00e9e sur les supports mat\u00e9riels des op\u00e9rations symboliques et cognitives. Dans ces discours th\u00e9oriques et analytiques ayant en partie pr\u00e9c\u00e9d\u00e9 (et pr\u00e9par\u00e9) les d\u00e9bats contemporains sur les images op\u00e9rationnelles, les images et les m\u00e9dias \u00e9taient compris en tant qu\u2019\u00e9l\u00e9ments \u00e9pist\u00e9mologiquement actifs, fa\u00e7onnant les modes de repr\u00e9sentation et produisant les structures diff\u00e9rentielles et les dichotomies ontologiques (int\u00e9rieur\/ext\u00e9rieur, sacr\u00e9\/profane, signal\/bruit, etc.) sur lesquelles s\u2019appuient les activit\u00e9s humaines18<\/a><\/sup>. En 1999, la sociologue des organisations Susan Leigh Star proposait une \u00ab ethnographie des infrastructures \u00bb comme une \u00e9tude focalis\u00e9e sur les aspects relationnels<\/em> cr\u00e9\u00e9s et d\u00e9finis par les supports mat\u00e9riels, techniques et d\u2019information des activit\u00e9s humaines : r\u00e9seaux d\u2019objets et protocoles d\u2019op\u00e9rations consid\u00e9r\u00e9s comme \u00ab allant de soi \u00bb dans une activit\u00e9 donn\u00e9e de travail, mais qui jouent un r\u00f4le dans la mise en forme des interactions, les modes de classification de la r\u00e9alit\u00e9 et la structuration des rapports de pouvoir au sein des organisations : \u00ab \u00c9tudiez un syst\u00e8me d\u2019information et n\u00e9gligez ses normes, ses c\u00e2bles et ses param\u00e8tres, et vous manquerez des aspects tout aussi essentiels d\u2019esth\u00e9tique, de justice et de changement19<\/a><\/sup> \u00bb. <\/p>\n\n\n\n

Plus r\u00e9cemment, des auteurs et autrices dans le domaine du cin\u00e9ma et des m\u00e9dias ont prolong\u00e9 ces perspectives en reprenant \u00e0 leur compte les notions de logistique<\/em> et d\u2019infrastructure<\/em> comme des notions cl\u00e9s pour penser l\u2019activit\u00e9 non-signifiante, ou plut\u00f4t pr\u00e9-signifiante et agentielle des images : coordination des flux d\u2019informations, mise en forme et traitement des donn\u00e9es, synth\u00e8se spatio-temporelle, stockage d\u2019information, m\u00e9diation de l\u2019action \u00e0 distance, etc20<\/a><\/sup>. Leurs travaux montrent qu\u2019en tant qu\u2019instruments logistiques et infrastructurels de la perception, les images agissent comme des agents d\u2019orientation pour l\u2019organisation collective, contribuant, au m\u00eame titre que les r\u00e9seaux de transport, l\u2019architecture fonctionnelle ou la rh\u00e9torique organisationnelle, \u00e0 fa\u00e7onner l\u2019ordre et le fonctionnement des institutions et des cha\u00eenes d\u2019approvisionnement plan\u00e9taires du capitalisme contemporain.<\/p>\n\n\n\n

D\u2019un point de vue esth\u00e9tique et \u00e9pist\u00e9mologique, les images op\u00e9rationnelles se pr\u00eatent alors \u00e0 un discours th\u00e9orique moins en fonction de leurs contenus<\/em> sp\u00e9cifiques que de la mani\u00e8re dont elles distribuent<\/em> le visible<\/em> (sous certains formats, dans un certain r\u00e9seau de diffusion, selon certains protocoles de lecture et de visualisation21<\/a><\/sup>). Les images op\u00e9rationnelles jouent bien souvent le r\u00f4le d\u2019agents contr\u00f4leurs des fronti\u00e8res entre le visible et l\u2019invisible \u2013 et par cons\u00e9quent, du territoire du dicible, de ce qui est calculable, mesurable, comparable, analysable \u00e0 tel ou tel moment, dans telle ou telle situation, par telle ou telle personne ou machine. Elles sont par d\u00e9finition agenc\u00e9es dans des cha\u00eenes op\u00e9rationnelles selon une logique que l\u2019on pourrait appeler, avec Gilles Deleuze, \u00ab pr\u00e9-signifiante \u00bb ou \u00ab diagrammatique22<\/a><\/sup> \u00bb, dans la mesure o\u00f9, ind\u00e9pendamment des contenus qu\u2019elles v\u00e9hiculent, elles assurent des ordonnancements du visible, des r\u00e9partitions des pouvoirs de vision, des rythmes et des s\u00e9ries de visualisation qui sont programmables, r\u00e9it\u00e9rables, activ\u00e9s ou d\u00e9sactiv\u00e9s selon un plan ou des objectifs strat\u00e9giques. <\/p>\n\n\n\n

C\u2019est la raison pour laquelle les images op\u00e9rationnelles sont difficilement \u00e9tudi\u00e9es en tant qu\u2019objets isol\u00e9s, d\u00e9tach\u00e9s des cadres institutionnels et des cha\u00eenes op\u00e9rationnelles dans lesquelles ils s\u2019ins\u00e8rent23<\/a><\/sup>. Dans leur introduction \u00e0 une s\u00e9rie d\u2019\u00e9tudes sur les films industriels et d\u2019entreprise, Vinzenz Hediger et Patrick Vonderau affirment, par exemple, que \u00ab loin de constituer des entit\u00e9s autonomes pour l\u2019analyse esth\u00e9tique, les films industriels et utilitaires doivent \u00eatre compris en fonction de leur objectif sp\u00e9cifique, g\u00e9n\u00e9ralement organisationnel, et dans le contexte m\u00eame de pouvoir et de la pratique organisationnelle dans lesquels ils apparaissent24<\/a><\/sup>. \u00bb L\u2019activit\u00e9 organisationnelle des films industriels \u00e9tant li\u00e9e aux besoins et objectifs d\u2019encadrement des performances et d\u2019incitation \u00e0 l\u2019action, elle ne saurait \u00eatre une activit\u00e9 stable, que la seule analyse filmique pourrait d\u00e9gager. \u00c0 l\u2019analyse des images<\/em> doit s\u2019ajouter une analyse des situations<\/em> et des relations que les films produisent dans les contextes de leur conception et diffusion. Car, en tant qu\u2019images utilitaires, ces films n\u2019ont de valeur que par les actions qu\u2019ils engendrent effectivement dans les syst\u00e8mes qu\u2019ils contribuent \u00e0 faire fonctionner. Ainsi, les \u00e9tudes du cin\u00e9ma utilitaire partagent une m\u00eame perspective d\u2019analyse avec les \u00e9tudes des images op\u00e9rationnelles. Aud Sissel Hoel et Frank Lindseth, en prenant pour exemple l\u2019op\u00e9rativit\u00e9 de l\u2019imagerie m\u00e9dicale, formulent \u00e0 leur tour l\u2019apport m\u00e9thodologique d’une conception op\u00e9rationnelle des images comme une mani\u00e8re de repenser les images. Selon eux, le paradigme op\u00e9rationnel invite \u00e0 envisager les images en termes \u00abd\u2019\u00e9v\u00e9nements \u00bb plut\u00f4t que d\u2019entit\u00e9s statiques ; en termes d\u2019agents nouant des \u00ab relations \u00bb ; et enfin, il invite aussi \u00e0 concevoir l\u2019agentivit\u00e9 des images comme \u00ab distribu\u00e9e \u00e0 travers des assemblages interconnect\u00e9s de personnes, de pratiques et d’artefacts de m\u00e9diation25<\/a><\/sup>. \u00bb La proximit\u00e9 et les liens possibles entre les \u00e9tudes sur les images utilitaires et op\u00e9rationnelles seront \u00e9galement un th\u00e8me discut\u00e9 dans ce num\u00e9ro.<\/p>\n\n\n\n

Les contributions \u00e0 ce num\u00e9ro<\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Les contributions \u00e0 ce num\u00e9ro d\u2019Images secondes <\/em>t\u00e9moignent des multiples possibilit\u00e9s ouvertes par la notion d\u2019images op\u00e9rationnelles pour revisiter l\u2019histoire visuelle et des m\u00e9dias afin d\u2019en faire \u00e9merger les \u00ab assemblages interconnect\u00e9s \u00bb d\u2019acteurs, technologies et interfaces de visualisation. Elles d\u00e9montrent la f\u00e9condit\u00e9 de l\u2019approche pour l\u2019analyse de domaines aussi divers que la logistique, l\u2019holographie, la vid\u00e9osurveillance ou encore l\u2019imagerie des drones. <\/p>\n\n\n\n

Le num\u00e9ro s\u2019ouvre \u00e0 rebours, avec l\u2019article de Marie Sandoz<\/a><\/strong> interrogeant l\u2019inop\u00e9rabilit\u00e9 des images op\u00e9rationnelles. Sandoz analyse \u00ab l\u2019histoire avort\u00e9e \u00bb de l\u2019utilisation des m\u00e9dias de communication pour la gestion des flux marchands \u00e0 Rungis, le plus grand centre de distribution alimentaire en France. Inaugur\u00e9 en 1969 en remplacement des Halles de Paris, Rungis est con\u00e7u pour \u00eatre \u00e0 la pointe de l\u2019automation et de l\u2019efficacit\u00e9 logistique, et les planificateurs du march\u00e9 r\u00eavent de l\u2019augmentation de la productivit\u00e9 gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019impl\u00e9mentation de syst\u00e8mes informatiques et t\u00e9l\u00e9visuels. Or, comme le montre Sandoz en se basant sur un tr\u00e8s riche corpus de sources archivistiques, ces syst\u00e8mes technologiques rencontrent de fortes r\u00e9sistances de la part des utilisateurs cens\u00e9s int\u00e9grer leur cha\u00eene op\u00e9rationnelle, quand ils ne sont pas simplement dysfonctionnels. L\u2019historienne guide ainsi notre attention sur les fissures des images et syst\u00e8mes op\u00e9rationnels et rappelle l\u2019inad\u00e9quation des discours techno-solutionnistes aux r\u00e9alit\u00e9s mat\u00e9rielles et sociales.<\/p>\n\n\n\n

La deuxi\u00e8me contribution<\/a> discute l\u2019image op\u00e9rationnelle dans son contexte originel, le militaire. Olivier Zuchuat<\/strong> y propose une double lecture, th\u00e9orique et esth\u00e9tique, des images de la guerre en Ukraine qui circulent sur les r\u00e9seaux sociaux. En dialogue avec les travaux de Harun Farocki et Volker Pantenburg, Zuchuat introduit la notion d\u2019\u00ab images des op\u00e9rations \u00bb pour d\u00e9signer une nouvelle cat\u00e9gorie visuelle issue du front. Comme les vid\u00e9os capt\u00e9es par des cam\u00e9ras fix\u00e9es aux armes ou aux casques des combattants, ces images des op\u00e9rations \u00e9manent des champs de bataille, sans toutefois \u00eatre directement impliqu\u00e9es dans la conduite de la guerre. Leur r\u00f4le devient en revanche central hors du champ de bataille : int\u00e9gr\u00e9es \u00e0 des \u00ab courts-m\u00e9trages de tranch\u00e9es \u00bb diffus\u00e9s en ligne, les images des op\u00e9rations sont mont\u00e9es ensemble avec les flux d\u2019images op\u00e9rationnelles telles que les vues par drone. Ensemble, elles servent de nouvelles fonctions, du divertissement pour les warwatchers<\/em> au fundraising<\/em> et \u00e0 la propagande militaire, endossant une nouvelle op\u00e9rativit\u00e9 qui brouille les fronti\u00e8res entre pratiques militaires et civiles.<\/p>\n\n\n\n

Dans un registre de production scientifique, l\u2019article de Nina Pillet<\/strong><\/a> revient sur un \u00e9v\u00e9nement qui a suscit\u00e9 un vif int\u00e9r\u00eat dans les m\u00e9dias : la r\u00e9alisation de l\u2019image du trou noir M87 en 2019 dans le projet Event Horizon Telescope. La visualisation d\u2019un ph\u00e9nom\u00e8ne distant de 55 millions d\u2019ann\u00e9es-lumi\u00e8re r\u00e9sulte de la combinaison de trois r\u00e9gimes historiques de l\u2019objectivit\u00e9 d\u00e9crits par Lorraine Daston et Peter Galison \u2013 la \u00ab v\u00e9rit\u00e9-d\u2019apr\u00e8s-nature \u00bb, \u00ab l\u2019objectivit\u00e9 m\u00e9canique \u00bb et le \u00ab jugement exerc\u00e9 \u00bb \u2013 pour la construction d\u2019un dispositif in\u00e9dit de captation d\u2019une image. Cette image, issue de donn\u00e9es d\u2019observation lacunaires, de synth\u00e8ses successives, d\u2019entra\u00eenements d\u2019algorithmes afin de limiter les biais du dispositif, ainsi que d\u2019une coop\u00e9ration m\u00e9thodique entre \u00e9quipes de recherche rel\u00e8ve d\u2019un \u00ab r\u00e9gime de vertus \u00e9pist\u00e9miques \u00bb original, qui produit un savoir consensuel et conscient de ses limites. Suivant l\u2019analyse de Jussi Parikka de ce m\u00eame objet, Pillet montre que l\u2019observation du trou noir mobilise une objectivit\u00e9 \u00ab op\u00e9rationnelle \u00bb, au sein de laquelle l\u2019interpr\u00e9tation humaine, la production visuelle et le calcul algorithmique se nourrissent mutuellement.<\/p>\n\n\n\n

Quittant l\u2019\u00e9chelle cosmique, la contribution de Johan Schollaert<\/strong><\/a> dirige notre attention sur les petites images holographiques appos\u00e9es, entre autres, sur nos cartes bancaires et nos pi\u00e8ces d\u2019identit\u00e9. Issue des recherches militaires et scientifiques du milieu du vingti\u00e8me si\u00e8cle, les images holographiques sont aujourd\u2019hui omnipr\u00e9sentes, int\u00e9gr\u00e9es \u00e0 nos gestes quotidiens, et r\u00e9pondent \u00e0 des logiques bios\u00e9curitaires et capitalistes. M\u00eame si leurs reflets iris\u00e9s nous s\u00e9duisent par leur beaut\u00e9, leur fonction n\u2019est pas esth\u00e9tique, mais bien op\u00e9rationnelle. En tant que \u00ab technologie de v\u00e9rification \u00bb visant \u00e0 exclure la contrefa\u00e7on et \u00e0 garantir l\u2019authenticit\u00e9 des objets, ces images fonctionnent au sein de protocoles institutionnels (bancaires, administratifs et policiers), o\u00f9 elles occupent une place aussi centrale qu\u2019invisible, g\u00e9n\u00e9ralement m\u00e9connue. Schollaert propose une g\u00e9n\u00e9alogie de ces dispositifs visuels, retra\u00e7ant leur \u00e9mergence exp\u00e9rimentale, jusqu\u2019\u00e0 leur diffusion massive dans les ann\u00e9es 1980, en passant par leurs nombreux d\u00e9ploiements dans la culture visuelle contemporaine.<\/p>\n\n\n\n

Alors que cette premi\u00e8re partie du num\u00e9ro r\u00e9v\u00e8le la multiplicit\u00e9 des institutions o\u00f9 les images op\u00e9rationnelles d\u00e9ploient leur agentivit\u00e9, les trois articles suivants discutent leur r\u00f4le au sein du dispositif cin\u00e9matographique. <\/p>\n\n\n\n

L\u2019article de St\u00e9phanie Br\u00e4uer<\/strong><\/a> analyse deux films exp\u00e9rimentaux r\u00e9alis\u00e9s \u00e0 l\u2019aide de l\u2019oscilloscope. Con\u00e7u au d\u00e9but des ann\u00e9es 1940, cet instrument scientifique, bas\u00e9 sur la technologie du tube cathodique, servait initialement \u00e0 mesurer les variations des signaux \u00e9lectriques et \u00e0 les visualiser sous forme d\u2019ondes lumineuses en temps r\u00e9el. Tr\u00e8s vite, il devient dans les mains de cin\u00e9astes un outil artistique, ouvrant la voie \u00e0 de nouvelles formes d\u2019animations abstraites. Alors que dans le laboratoire l\u2019oscilloscope produit une image op\u00e9rationnelle strictement instrumentale, int\u00e9gr\u00e9e \u00e0 un protocole d\u2019observation, son d\u00e9tournement dans l\u2019atelier d\u2019artiste engendre ce que Br\u00e4uer qualifie d\u2019op\u00e9rativit\u00e9 \u00ab g\u00e9n\u00e9rative \u00bb, li\u00e9e au processus de cr\u00e9ation artistique. \u00c0 travers l\u2019analyse des films Abstronic<\/em> (Mary Ellen Bute, 1954-1955) et Around Is Around<\/em> (Norman McLaren et Evelyn Lambart, 1952), Br\u00e4uer met en lumi\u00e8re cette op\u00e9rativit\u00e9 g\u00e9n\u00e9rative, d\u00e9crite comme l\u2019instant d\u2019une agentivit\u00e9 cr\u00e9atrice induite par la machine elle-m\u00eame.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019article d\u2019\u00c9lodie Murtas<\/strong><\/a> met en miroir le cin\u00e9ma utilitaire et les th\u00e9ories de l\u2019image op\u00e9rationnelle pour \u00e9clairer la collection cin\u00e9matographique de l\u2019h\u00f4pital psychiatrique suisse, la Waldau. Documents exceptionnels tourn\u00e9s par les employ\u00e9s et m\u00e9decins de l\u2019institution, ils saisissent les recherches m\u00e9dicales et propositions curatives et produisent aussi bien un discours d\u2019expert pour un public de sp\u00e9cialistes qu\u2019un discours adress\u00e9 \u00e0 un public plus large en dehors des murs de l\u2019asile, qu\u2019ils tentent de convaincre des m\u00e9thodes appliqu\u00e9es \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur de celui-ci. En se penchant sur l\u2019analyse de deux films adress\u00e9s au public ext\u00e9rieur, Murtas montre que les images ne servent pas seulement \u00e0 documenter ou repr\u00e9senter, mais \u00e0 activer des dispositions sp\u00e9cifiques, \u00e0 transformer la perception de la folie et \u00e0 promouvoir une image modernis\u00e9e et humaniste de l\u2019institution psychiatrique. En ce sens, le cin\u00e9ma participe \u00e0 la mobilisation d\u2019attitudes et de discours essentiels au fonctionnement de l\u2019institution.<\/p>\n\n\n\n

Forme embl\u00e9matique de l\u2019image op\u00e9rationnelle, la vid\u00e9osurveillance aujourd\u2019hui n\u2019est plus uniquement visuelle, mais int\u00e8gre notamment l\u2019analyse algorithmique de donn\u00e9es cin\u00e9tiques ou thermiques. Dans ce contexte, R\u00e9mi Lauvin<\/a><\/strong> s\u2019int\u00e9resse au lien entre surveillance et fiction sous le prisme de l\u2019appropriation et du d\u00e9tournement d\u2019images de surveillance dans le cin\u00e9ma. D\u2019apr\u00e8s lui, le cin\u00e9ma peut endosser le r\u00f4le de \u00ab r\u00e9v\u00e9lateur \u00bb de savoirs qui resteraient invisibles sans son intervention. N\u2019ayant pas pour vocation premi\u00e8re d\u2019\u00eatre regard\u00e9es, mais \u00e0 participer \u00e0 des processus de contr\u00f4le automatis\u00e9s, les images de surveillance sont ramen\u00e9es dans le champ du visible par le cin\u00e9ma, qui leur donne une lisibilit\u00e9 particuli\u00e8re. L\u2019analyse des films Der Riese <\/em>(Michael Klier, 1983), Ailleurs, Partout <\/em>(Isabelle Ingold et Vivianne Perelmuter, 2020) et In Order Not to Be Here <\/em>(Deborah Stratman, 2002) permet \u00e0 Lauvin de montrer le potentiel politique du cin\u00e9ma \u00e0 faire \u00e9merger une force narrative et esth\u00e9tique des images de surveillance, \u00e0 attirer l\u2019attention sur leur mat\u00e9rialit\u00e9, \u00e0 expliciter leur fonctionnement et \u00e0 d\u00e9noncer la fronti\u00e8re poreuse entre surveillance et fiction.<\/p>\n\n\n\n

Suivant une m\u00e9thode de r\u00e9flexion audiovisuelle sur les images op\u00e9rationnelles inspir\u00e9e de Farocki, David Bucheli<\/a><\/strong> propose par la suite un essai vid\u00e9o qui explore la production d\u2019une connaissance visuelle et cartographique de l\u2019espace. En articulant des extraits de films narratifs (comme Sueurs froides<\/em> d\u2019Hitchcock), de films d\u2019essai (Riddles of the Sphinx<\/em> de Mulvey et Wollen) et surtout des fragments de l\u2019Aspen Movie Map<\/strong>, projet du MIT financ\u00e9 par le minist\u00e8re am\u00e9ricain de la D\u00e9fense \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1970 qui visait \u00e0 pr\u00e9parer des soldats \u00e0 intervenir dans une ville par le biais d\u2019une carte interactive de simulation, Bucheli raconte une histoire des images en tant que lieux de configuration d\u2019un imaginaire et d\u2019une m\u00e9moire de l\u2019espace, qui dialogue avec des dispositifs contemporains de navigation comme Google Street View<\/em>. Il offre ainsi une perspective arch\u00e9ologique sur le d\u00e9veloppement d\u2019images en tant que surfaces interactives d\u2019op\u00e9rations et outils d\u2019orientation, substituts fonctionnels d\u2019un espace r\u00e9el. <\/p>\n\n\n\n

Ce num\u00e9ro se termine par un entretien avec le th\u00e9oricien et historien du cin\u00e9ma Volker Pantenburg<\/strong><\/a>, co-fondateur de l\u2019Institut Farocki de Berlin et directeur de la publication des \u0153uvres compl\u00e8tes de Farocki en langue allemande. Professeur au Seminar f\u00fcr Filmwissenschaft<\/em> \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Zurich, Pantenburg est aussi l\u2019auteur de trois monographies et de nombreux articles et chapitres de livres autour de l\u2019\u0153uvre de Farocki. Principalement parus en allemand et en anglais, ses travaux ont \u00e9t\u00e9 peu traduits en fran\u00e7ais. La conversation entre Volker Pantenburg et les \u00e9diteur\u00b7ices du num\u00e9ro, r\u00e9alis\u00e9e pour Images secondes<\/em>, invite ainsi \u00e0 d\u00e9couvrir les r\u00e9flexions d\u2019un des meilleurs sp\u00e9cialistes de Harun Farocki sur des th\u00e8mes et probl\u00e8mes abord\u00e9s dans ce num\u00e9ro.<\/p>\n\n\n\n

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  1. Aud Sissel Hoel, \u00ab\u00a0Operative Images: Inroads to a New Paradigm of Media Theory\u00a0\u00bb, dans Luisa Feiersinger, Kathrin Friedrich et Moritz Queisner (dir.), Image-Action-Space: Situating the Screen in Visual Practice<\/em>. Berlin et Boston: De Gruyter, 2018, pp. 11-27. Sauf indication contraire, les traductions ont \u00e9t\u00e9 faites par nous. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  2. Voir Paul Virilio, Guerre et Cin\u00e9ma I. Logistique de la perception<\/em>, Paris, Les Cahiers du Cin\u00e9ma, 1991 [1984]\u00a0; Vil\u00e9m Flusser, Pour une philosophie de la photographie<\/em>, Saulxures, Circ\u00e9, 1996 [1983]\u00a0; Id.<\/em>, Ins Universum der technischen Bilder<\/em>, European Photography, G\u00f6ttingen, 2000 [1985]. Voir aussi, en fran\u00e7ais, id.<\/em>, \u00ab\u00a0L\u2019image-calcul. Pour une nouvelle imagination\u00a0\u00bb, dans Emmanuel Alloa (dir.), Penser l\u2019image II. Anthropologies du visuel<\/em>, Dijon, Les Presses du R\u00e9el, 2015, pp. 43-55. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  3. Comme le note Christa Bl\u00fcmlinger, \u00ab Qu’il se penche sur la taylorisation, la surveillance militaire et civile ou la simulation et l’automatisation de la soci\u00e9t\u00e9, Farocki cherche habituellement \u00e0 rep\u00e9rer la situation du corps humain au sein de dispositifs m\u00e9caniques et visuels \u00bb. \u00ab\u00a0An Archaeologist of the Present\u00a0\u00bb, e-flux<\/em>, n. 59, 2014, https:\/\/www.e-flux.com\/journal\/59\/61092\/an-archeologist-of-the-present\/<\/a>. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  4. \u00a0Harun Farocki, \u00ab\u00a0Le point de vue de la guerre\u00a0\u00bb, Trafic<\/em>, no<\/sup> 50, 2004, pp. 445-454, cit. p. 446. Ce texte est la traduction fran\u00e7aise par Pierre Rusch d\u2019une pr\u00e9sentation qu\u2019a donn\u00e9e Farocki le 15 octobre 2003 \u00e0 la Hochschule f\u00fcr Gestaltung \u00e0 Karlsruhe, sur invitation de Peter Sloterdijk. La traduction a \u00e9t\u00e9 ici l\u00e9g\u00e8rement modifi\u00e9e. Nous avons par ailleurs choisi de traduire operative Bilder<\/em> par \u00ab\u00a0images op\u00e9rationnelles\u00a0\u00bb (et non \u00ab\u00a0op\u00e9ratoires\u00a0\u00bb), suivant le terme \u00ab\u00a0operational\u00a0\u00bb (en anglais) propos\u00e9 par Volker Pantenburg pour traduire la notion de Farocki. Voir Volker Pantenburg, \u00ab\u00a0Working Images\u00a0: Harun Farocki and the Operational Image\u00a0\u00bb, dans Jens Eder et Charlotte Klonk (dir.), Image Operations. Visual Media and Political Conflict<\/em>, Manchester, Manchester University Press, 2017, pp. 51-62. Voir aussi, id.<\/em>, Farocki\/Godard<\/em>, Amsterdam, Amsterdam University Press, 2015. Farocki a aussi mobilis\u00e9 cette notion dans certaines de ses \u0153uvres, comme Eye\/Machine I-III<\/em> (2001-2003) et Reconna\u00eetre et poursuivre <\/em>(2003). \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  5. Pantenburg, 2017, op. cit.<\/em>, p. 57. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  6. L\u2019artiste et th\u00e9oricien Trevor Paglen s\u2019est particuli\u00e8rement int\u00e9ress\u00e9 \u00e0 cette conception des images op\u00e9rationnelles, qui renvoient au domaine (invisible aux humains) des op\u00e9rations informatiques ayant un impact majeur sur la culture visuelle contemporaine. Voir Trevor Paglen, \u00ab\u00a0Operational Images\u201d, e-flux<\/em>, n. 59, 2014, https:\/\/www.e-flux.com\/journal\/59\/61130\/operational-images\/<\/a>\u00a0; Id.<\/em>, \u00ab\u00a0Invisible Images (Your Pictures Are Looking at You) \u00bb, New Inquiry<\/em>, 2016, https:\/\/thenewinquiry.com\/invisible-images-your-pictures-are-looking-at-you\/<\/a>. Voir aussi Antonio Somaini, \u00ab\u00a0Algorithmic Images\u00a0: Artificial Intelligence and Visual Culture\u00a0\u00bb, Grey Room<\/em>, no<\/sup> 93, 2023, pp. 74-115. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  7. Horst Bredekamp, Th\u00e9orie de l\u2019acte d\u2019image<\/em>, Paris, La D\u00e9couverte, 2015 [2010]. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  8. Sur le cin\u00e9ma utilitaire, voir notamment Vinzenz Hediger et Patrick Vonderau (dir.), Films that Work. Industrial Films and the Productivity of Media<\/em>, Amsterdam, Amsterdam University Press, 2009; Charles Acland et Haidee Wasson (dir.), Useful Cinema<\/em>, Durham, Duke University Press, 2011; Devin Orgeron, Marsha Orgeron et Dan Streible (dir.), Learning with the Lights Off: Educational Film in the United States<\/em>, New York, Oxford University Press, 2012; Haidee Wasson et Lee Grieveson (dir.), Cinema\u2019s Military Industrial Complex<\/em>, Oakland, University of California Press, 2018; Lee Grieveson, Cinema and the Wealth of Nations. Media, Capital, and the Liberal World System<\/em>, Oakland, University of California Press, 2018; Tom Rice, Films for the Colonies. Cinema and the Preservation of the British Empire<\/em>, Oakland, University of California Press, 2019; Bo Florin, Patrick Vonderau et Yvonne Zimmermann (dir.), Advertising and the Transformation of Screen Cultures<\/em>, Amsterdam, Amsterdam University Press, 2021\u00a0; Vinzenz Hediger, Florian Hoof et Yvonne Zimmermann (dir.), Films that Work Harder. The Circulation of Industrial Film<\/em>, Amsterdam, Amsterdam University Press, 2023\u00a0; Rebecca Boguska, Guilherme da Silva Machado, Rebecca Puchta et Marin Reljic (dir.), Tacit Cinematic Knowledge. Approaches and Practices<\/em>, L\u00fcneburg, Meson Press, 2024. Sur la t\u00e9l\u00e9vision utilitaire, voir ; Kit Hughes, Television at Work: Industrial Media and American Labor<\/em>, New York, Oxford University Press, 2020\u00a0; Anne-Katrin Weber, \u00ab\u00a0Decentring the Broadcasting Dispositif: Educational Closed-Circuits, Military-Industrial Entanglements, and Useful TV\u00a0\u00bb, TMG Journal for Media History<\/em>, vol. 26, no<\/sup> 1, 2023, pp. 1-31\u00a0; voir aussi le projet de recherche actuellement en cours \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Lausanne, conduit par Anne-Katrin Weber, \u00ab\u00a0Operative TV: Closed Circuit Images from World War II to the Cold War\u00a0\u00bb, https:\/\/data.snf.ch\/grants\/grant\/208503<\/a>, et l\u2019article de Marie Sandoz dans ce num\u00e9ro. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  9. \u00ab\u00a0Les images num\u00e9riques ont peut-\u00eatre rendu ces histoires parall\u00e8les plus palpables, mais les images op\u00e9rationnelles, comme l\u2019a bien vu Farocki, ont toujours fait partie de notre culture visuelle.\u00a0\u00bb Thomas Elsaesser, \u00ab\u00a0Simulation and the Labor of Invisibility: Harun Farocki\u2019s Life Manuals\u00a0\u00bb, Animation: An Interdisciplinary Journal<\/em>, vol. 12, n. 3, 2017, pp. 214-229, cit. p. 219. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  10. Les citations sont de Elsaesser, 2017, op. cit.<\/em>, p. 219. Sur les images comme instructions pour l\u2019action, voir Ernst Gombrich, \u00ab\u00a0Pictorial Instructions\u00a0\u00bb, in E. Gombrich, The Uses of Images. Studies in the Social Function of Art and Visual Communication<\/em>, Londres, Phaidon, 1999, pp. 226-239; Salom\u00e9 A. Skvirsky, The Process Genre. Cinema and the Aesthetic of Labor<\/em>, Durham, Duke University Press, 2020; Paul Brakmann et Lea Hilsemer (dir.), Instruktive Bilder. Visuelle Anleitung praktischer Fertigkeit<\/em>, Bildwelten des Wissens<\/em>, vol. 20, Berlin, De Gruyter, 2024. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  11. Sur les images op\u00e9rationnelles dans le domaine m\u00e9dical, voir notamment Lisa Cartwright, Screening the Body\u00a0: Tracing Medicine\u2019s Visual Culture<\/em>, Minneapolis, University of Minnesota Press, 1995\u00a0; Kirsten Ostherr, Medical Visions\u00a0: Producing the Patient Through Film, Television, and Imaging Technologies<\/em>, Oxford, Oxford University Press, 2013\u00a0; Aud Sissel Hoel, \u00ab\u00a0Neurochirurgische Bildoperationen\u00a0\u00bb, dans Kathrin Friedrich, Moritz Queisner et Anna Roethe (dir.), Image Guidance\u00a0: Bedingungen bildgef\u00fchrter Operation<\/em>, Berlin, De Gruyter, 2016, pp. 19-29\u00a0; Aud Sissel Hoel, \u00ab\u00a0Images as Active Powers for Reality\u00a0: A Simondonian Approach to Medical Imaging\u00a0\u00bb, dans Emmanuel Alloa et Chiara Chappelletto (dir.), Dynamis of the Image. Moving Images in a Global World<\/em>, Berlin, De Gruyter, 2020, pp. 287-310\u00a0; Susan Murray, \u00ab The New Surgical Amphitheater\u00a0: Color Television and Medical Education in Postwar America \u00bb, Technology and Culture<\/em>, vol. 61, n\u00b0 3, 2020, p. 772-797. Voir aussi le projet de recherche actuellement en cours \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Lausanne, dirig\u00e9 par Mireille Berton, \u00ab\u00a0Cin\u00e9ma et (neuro)psychiatrie en Suisse\u00a0: autour des collections Waldau (1920-1970)\u00a0\u00bb et l\u2019article d\u2019Elodie Murtas dans ce num\u00e9ro. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  12. Sur les images op\u00e9rationnelles dans le domaine militaire, voir notamment Virilio, 1991, op. cit.\u00a0<\/em>; Ryan Bishop et John Phillips, Modernist Avant-Garde Aesthetics and Contemporary Military Technology\u00a0: Technicities of Perception<\/em>, Edinburgh, Edinburgh University Press, 2010\u00a0; Cormac Deane, \u00ab The Control Room: A Media Archaeology\u00a0\u00bb, Culture Machine<\/em>, vol. 16, 2016, en ligne, https:\/\/culturemachine.net\/vol-16-drone-cultures\/the-control-room\/<\/a>\u00a0; Antoine Bousquet, The Eye of War\u00a0: Military Perception from the Telescope to the Drone<\/em>, Minneapolis, University of Minnesota Press, 2018\u00a0; Wasson et Grieveson, 2018, op. cit.<\/em>\u00a0; Anne-Katrin Weber, \u00ab\u00a0\u2018L\u2019oeil \u00e9lectrique\u2019 et \u2018la torpille volante\u2019\u00a0: pistes pour une histoire du drone \u00e0 partir de l\u2019histoire t\u00e9l\u00e9visuelle\u00a0\u00bb, A contrario<\/em>, vol. 2, no<\/sup> 29, 2019, pp. 81-98\u00a0; Christoph Borbach, \u00ab Operations rooms. Infrastructures et pratiques des visualisations a\u00e9riennes durant la Seconde Guerre mondiale \u00bb, Transbordeur\u00a0: photographie histoire soci\u00e9t\u00e9<\/em>, no<\/sup> 6, 2022, pp.\u00a0112-119\u00a0; Anders Engberg-Pedersen, Martial Aesthetics\u00a0: How War Became an Art Form<\/em>, Stanford, Stanford University Press, 2023\u00a0; Laliv Melamed, \u00ab\u00a0A NonReport\u00a0: The Operative Image and the Politics of the Public Secret\u00a0\u00bb, JCMS. Journal of Cinema and Media Studies<\/em>, vol. 62, no<\/sup> 4, 2023, pp. 33-56. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  13. Sur les images op\u00e9rationnelles dans le domaine du travail et des activit\u00e9s industrielles, voir notamment Hediger et Vonderau, 2009, op. cit.<\/em>\u00a0; Florian Hoof, Angels of Efficiency. A Media History of Consulting<\/em>, Oxford, Oxford University Press, 2020\u00a0; Hugues, 2020, op. cit.<\/em>\u00a0; Skvirsky, 2020, op. cit.<\/em>\u00a0; Hediger, Hoof et Zimmermann, 2023, op. cit.<\/em> \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  14. \u00a0Sur les images op\u00e9rationnelles dans le domaine des sciences, voir notamment Monika Dommann, Durchsicht, Einsicht, Vorsicht: eine Geschichte der R\u00f6ntgenstrahlen, 1896-1963<\/em>, Z\u00fcrich, Chronos, 2003\u00a0; Georges Didi-Huberman et Laurent Mannoni, Mouvements de l\u2019air : \u00c9tienne-Jules Marey, Photographe des Fluides<\/em>, Paris, Gallimard, R\u00e9union des mus\u00e9es nationaux, 2004\u00a0; Bruno Latour, L\u2019espoir de Pandore : pour une version r\u00e9aliste de l\u2019activit\u00e9 scientifique<\/em>, Paris, La D\u00e9couverte 2007 [1999]\u00a0; Lorraine Daston et Peter Galison, Objectivit\u00e9<\/em>, Paris, Les Presses du R\u00e9el, 2012 [2010]\u00a0; Horst Bredekamp, Vera D\u00fcnkel et Birgit Schneider (dir.), The Technical Image: A History of Styles in Scientific Imagery<\/em>, Chicago, University of Chicago Press, 2015\u00a0; Janet Vertesi, Seeing Like a Rover: How Robots, Teams, and Images Craft Knowledge of Mars<\/em>, Chicago, University of Chicago Press, 2015\u00a0; Nora S\u00f8rensen Vaage, Rasmus T. Slaattelid, Trine Krigsvoll Haagensen et Samantha L. Smith (dir.), Images of Knowledge: The Epistemic Lives of Pictures and Visualisations<\/em>, New York, PL, Academic Research, 2016\u00a0; Maria Ida Bernabei, \u00ab Un \u0153il nouveau. Le ralenti scientifique \u00e0 la construction de l\u2019avant-garde \u00bb, Cinema & Cie. International Film Studies Journal<\/em>, vol. XIX, n\u00b0 31, 2018, pp. 93-116\u00a0; Anja Sattelmacher, Mario Schulze et Sarine Waltensp\u00fcl, \u00ab Introduction: Reusing Research Film and the Institute for Scientific Film \u00bb, Isis<\/em>, vol. 112, n\u00b0 2, 2021, pp. 291-98\u00a0; Zo\u00eb Druick, \u00ab\u00a0Operational Media: Cybernetics, Biopolitics and Postwar Education\u00a0\u00bb, Foro de Educacion<\/em> 18, no. 2, 2020, pp. 63\u201381. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  15. Cf. Bernard D. Geoghegan, \u00ab An Ecology of Operations: Vigilance, Radar, and the Birth of the Computer Screen \u00bb, Representations<\/em>, vol. 147, n\u1d52 1, 2019, pp. 59-95. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  16. Jussi Parikka, Operational Images\u00a0: From the Visual to the Invisual<\/em>, Minneapolis, University of Minnesota Press, 2023, p. 31. Pour un compte-rendu du livre en fran\u00e7ais, voir Lisa Cronj\u00e4ger et Marie Sandoz, \u00ab\u00a0Jussi Parikka. Operational Images. From the Visual to the Invisual\u00a0\u00bb, Transbordeur. Photographie histoire soci\u00e9t\u00e9<\/em>, no<\/sup> 8 (2024): 8, https:\/\/doi.org\/10.4000\/12h0p<\/a>. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  17. Voir Brian Massumi, Ontopower\u00a0: War, Powers, and the State of Perception<\/em>, Durham, Duke University Press, 2015. Voir aussi le projet de recherche \u00ab\u00a0Operative ontologies\u00a0\u00bb de l\u2019Internationales Kolleg f\u00fcr Kulturtechnikforschung und Medienphilosophie (IKKM) de Weimar, https:\/\/www.ikkm-weimar.de\/en\/research\/annual-topics\/operative-ontologies\/<\/a>. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  18. Sur la th\u00e9orie allemande des m\u00e9dias et des \u00ab\u00a0techniques culturelles\u00a0\u00bb, voir notamment Bernhard Siegert,\u00a0\u00ab\u00a0Cacography or Communication\u00a0? Cultural Techniques in German Media Studies\u00a0\u00bb, Grey Room<\/em>, no<\/sup> 29, 2008, pp. 26-47\u00a0; id.<\/em>, Cultural Techniques. Grids, Filters, Doors, and Other Articulations of the Real<\/em>, New York, Fordham University Press, 2015. Voir aussi l\u2019\u00e9dition sp\u00e9ciale de Theory, Culture & Society<\/em>, \u00ab\u00a0Cultural Techniques\u00a0\u00bb, dirig\u00e9e par Geoffrey Winthrop-Young, Ilinca Iurascu et Jussi Parikka, vol. 30, no<\/sup> 6, 2013. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  19. Susan L. Star, \u201cThe Ethnography of Infrastructure\u201d, American Behavioral Scientist<\/em>, vol. 43, n. 3, 1999, pp. 377-391. Cit. p. 379. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  20. Si ces notions sont courantes dans la litt\u00e9rature sur les images op\u00e9rationnelles, elles font cependant le th\u00e8me d\u2019une s\u00e9rie de r\u00e9flexions sp\u00e9cifiquement orient\u00e9es sur la discussion de leur pertinence heuristique et \u00e9pist\u00e9mologique pour l\u2019analyse du travail des images et des m\u00e9dias. Voir par exemple Brian Larkin, Signal and Noise: Media, Infrastructure and Urban Culture in Nigeria<\/em>, Durham, Duke University Press, 2011\u00a0; Lisa Parks et Nicole Starosielski (dir.), Signal Traffic: Critical Studies of Media Infrastructures<\/em>, Champaign, University of Illinois Press, 2015\u00a0; Matthew Hockenberry, Nicole Starosielski et Susan Zieger (dir.), Assembly Codes. The Logistics of Media<\/em>, Durham, Duke University Press, 2021. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  21. Sur l\u2019importance des formats<\/em> sous une optique op\u00e9rationnelle des images, voir Jonathan Sterne, MP3\u00a0: \u00e9conomie politique de la compression<\/em>, Paris, La Rue Musicale, 2018 [2012]\u00a0; Marek Jancovic, Axel Volmar et Alexandra Schneider, Format Matters<\/em>, L\u00fcneburg, Meson Press, 2020\u00a0; Francesco Casetti et Antonio Somaini, La haute et la basse d\u00e9finition des images. Photographie, cin\u00e9ma, art contemporain, culture visuelle<\/em>, Milan, Mim\u00e9sis, 2021. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  22. Sur la notion de diagramme, voir notamment Gilles Deleuze, Foucault<\/em>, Paris, Minuit, 2004 [1986], p.\u00a038-51. Pour une application de cette notion aux images op\u00e9rationnelles, voir Parikka, 2023, op. cit<\/em>., notamment l\u2019introduction et le deuxi\u00e8me chapitre. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  23. En 1975, Allan Sekula propose la notion d\u2019image \u00ab\u00a0instrumentale\u00a0\u00bb pour souligner l\u2019importance de la prise en compte du contexte d\u2019interpr\u00e9tation de l\u2019image \u00e0 l\u2019exemple des photographies a\u00e9riennes d\u2019Edward Steichen, produites dans le cadre militaire pendant la Premi\u00e8re Guerre mondiale, puis remobilis\u00e9es pour des expositions d\u2019art.\u00a0 Allan Sekula, \u00ab\u00a0The Instrumental Image: Steichen at War\u00a0\u00bb, Artforum<\/em>, vol. 14, no <\/sup>4, 1975, pp. 26-34. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  24. Vinzenz Hediger et Patrick Vonderau, \u00ab\u00a0Introduction\u00a0\u00bb, In Hediger et Vonderau, 2009, op. cit.<\/em>, pp. 9-16. Cit. p. 10. Voir aussi, sur ces questions, dans le m\u00eame ouvrage les articles de Thomas Elsaesser, \u00ab\u00a0Archives and Archaeologies. The Place of Non-Fiction Film in Contemporary Media\u00a0\u00bb, pp. 35-49\u00a0; \u00a0 et de Yvonne Zimmermann, \u00ab\u00a0\u2018What Hollywood is to America, the Corporate Film Is to Switzerland\u2019. Remarks on Industrial Film as Utility Film\u00a0\u00bb, pp. 101-117. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  25. Aud Sissel Hoel et Frank Lindseth, \u00ab\u00a0Differential Interventions: Images as Operative Tools\u00a0\u00bb, in Kamila Kuc et Joanna Zylinska (dir.), Photomediations: A Reader<\/em>, Londres, Open Humanities Press, 2016, pp. 177-183. Citations p. 178. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li><\/ol>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    Selon la th\u00e9oricienne contemporaine des m\u00e9dias Aud Sissel Hoel, le paradigme op\u00e9rationnel des images \u00ab se caract\u00e9rise par une plus profonde reconnaissance de la dimension active des images et des m\u00e9dias1. \u00bb<\/p>\n

    Ce num\u00e9ro d\u2019Images secondes cherche \u00e0 explorer ce paradigme op\u00e9rationnel du point de vue des \u00e9tudes cin\u00e9matographiques, en proposant un pont entre la recherche francophone et des d\u00e9bats qui se d\u00e9roulent actuellement principalement dans des sph\u00e8res non francophones (notamment en anglais et en allemand). <\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"[{\"content\":\"Aud Sissel Hoel, \u00ab\u00a0Operative Images: Inroads to a New Paradigm of Media Theory\u00a0\u00bb, dans Luisa Feiersinger, Kathrin Friedrich et Moritz Queisner (dir.), Image-Action-Space: Situating the Screen in Visual Practice<\/em>. Berlin et Boston: De Gruyter, 2018, pp. 11-27. Sauf indication contraire, les traductions ont \u00e9t\u00e9 faites par nous.\",\"id\":\"2346c0cf-54ea-4385-8be1-1990232688a0\"},{\"content\":\"Voir Paul Virilio, Guerre et Cin\u00e9ma I. Logistique de la perception<\/em>, Paris, Les Cahiers du Cin\u00e9ma, 1991 [1984]\u00a0; Vil\u00e9m Flusser, Pour une philosophie de la photographie<\/em>, Saulxures, Circ\u00e9, 1996 [1983]\u00a0; Id.<\/em>, Ins Universum der technischen Bilder<\/em>, European Photography, G\u00f6ttingen, 2000 [1985]. Voir aussi, en fran\u00e7ais, id.<\/em>, \u00ab\u00a0L\u2019image-calcul. Pour une nouvelle imagination\u00a0\u00bb, dans Emmanuel Alloa (dir.), Penser l\u2019image II. Anthropologies du visuel<\/em>, Dijon, Les Presses du R\u00e9el, 2015, pp. 43-55.\",\"id\":\"b2632968-ff8c-481f-b1a4-7ccc6f2c3911\"},{\"content\":\"Comme le note Christa Bl\u00fcmlinger, \u00ab Qu'il se penche sur la taylorisation, la surveillance militaire et civile ou la simulation et l'automatisation de la soci\u00e9t\u00e9, Farocki cherche habituellement \u00e0 rep\u00e9rer la situation du corps humain au sein de dispositifs m\u00e9caniques et visuels \u00bb. \u00ab\u00a0An Archaeologist of the Present\u00a0\u00bb, e-flux<\/em>, n. 59, 2014, https:\/\/www.e-flux.com\/journal\/59\/61092\/an-archeologist-of-the-present\/<\/a>.\",\"id\":\"8d87425b-be60-4e02-9fff-94e6e7b3dfd2\"},{\"content\":\"\u00a0Harun Farocki, \u00ab\u00a0Le point de vue de la guerre\u00a0\u00bb, Trafic<\/em>, no<\/sup> 50, 2004, pp. 445-454, cit. p. 446. Ce texte est la traduction fran\u00e7aise par Pierre Rusch d\u2019une pr\u00e9sentation qu\u2019a donn\u00e9e Farocki le 15 octobre 2003 \u00e0 la Hochschule f\u00fcr Gestaltung \u00e0 Karlsruhe, sur invitation de Peter Sloterdijk. La traduction a \u00e9t\u00e9 ici l\u00e9g\u00e8rement modifi\u00e9e. Nous avons par ailleurs choisi de traduire operative Bilder<\/em> par \u00ab\u00a0images op\u00e9rationnelles\u00a0\u00bb (et non \u00ab\u00a0op\u00e9ratoires\u00a0\u00bb), suivant le terme \u00ab\u00a0operational\u00a0\u00bb (en anglais) propos\u00e9 par Volker Pantenburg pour traduire la notion de Farocki. Voir Volker Pantenburg, \u00ab\u00a0Working Images\u00a0: Harun Farocki and the Operational Image\u00a0\u00bb, dans Jens Eder et Charlotte Klonk (dir.), Image Operations. Visual Media and Political Conflict<\/em>, Manchester, Manchester University Press, 2017, pp. 51-62. Voir aussi, id.<\/em>, Farocki\/Godard<\/em>, Amsterdam, Amsterdam University Press, 2015. Farocki a aussi mobilis\u00e9 cette notion dans certaines de ses \u0153uvres, comme Eye\/Machine I-III<\/em> (2001-2003) et Reconna\u00eetre et poursuivre <\/em>(2003).\",\"id\":\"8edd91d7-90de-418d-bddf-e84dc58a6f77\"},{\"content\":\"Pantenburg, 2017, op. cit.<\/em>, p. 57.\",\"id\":\"c79b31e8-973f-43f9-9c65-3169265f2163\"},{\"content\":\"L\u2019artiste et th\u00e9oricien Trevor Paglen s\u2019est particuli\u00e8rement int\u00e9ress\u00e9 \u00e0 cette conception des images op\u00e9rationnelles, qui renvoient au domaine (invisible aux humains) des op\u00e9rations informatiques ayant un impact majeur sur la culture visuelle contemporaine. Voir Trevor Paglen, \u00ab\u00a0Operational Images\u201d, e-flux<\/em>, n. 59, 2014, https:\/\/www.e-flux.com\/journal\/59\/61130\/operational-images\/<\/a>\u00a0; Id.<\/em>, \u00ab\u00a0Invisible Images (Your Pictures Are Looking at You) \u00bb, New Inquiry<\/em>, 2016, https:\/\/thenewinquiry.com\/invisible-images-your-pictures-are-looking-at-you\/<\/a>. Voir aussi Antonio Somaini, \u00ab\u00a0Algorithmic Images\u00a0: Artificial Intelligence and Visual Culture\u00a0\u00bb, Grey Room<\/em>, no<\/sup> 93, 2023, pp. 74-115.\",\"id\":\"f57953fa-49fa-497d-8c3d-2bc230cb7dfd\"},{\"content\":\"Horst Bredekamp, Th\u00e9orie de l\u2019acte d\u2019image<\/em>, Paris, La D\u00e9couverte, 2015 [2010].\",\"id\":\"bf3b5f25-b73c-4995-a04b-1a5bbc2fc828\"},{\"content\":\"Sur le cin\u00e9ma utilitaire, voir notamment Vinzenz Hediger et Patrick Vonderau (dir.), Films that Work. Industrial Films and the Productivity of Media<\/em>, Amsterdam, Amsterdam University Press, 2009; Charles Acland et Haidee Wasson (dir.), Useful Cinema<\/em>, Durham, Duke University Press, 2011; Devin Orgeron, Marsha Orgeron et Dan Streible (dir.), Learning with the Lights Off: Educational Film in the United States<\/em>, New York, Oxford University Press, 2012; Haidee Wasson et Lee Grieveson (dir.), Cinema\u2019s Military Industrial Complex<\/em>, Oakland, University of California Press, 2018; Lee Grieveson, Cinema and the Wealth of Nations. Media, Capital, and the Liberal World System<\/em>, Oakland, University of California Press, 2018; Tom Rice, Films for the Colonies. Cinema and the Preservation of the British Empire<\/em>, Oakland, University of California Press, 2019; Bo Florin, Patrick Vonderau et Yvonne Zimmermann (dir.), Advertising and the Transformation of Screen Cultures<\/em>, Amsterdam, Amsterdam University Press, 2021\u00a0; Vinzenz Hediger, Florian Hoof et Yvonne Zimmermann (dir.), Films that Work Harder. The Circulation of Industrial Film<\/em>, Amsterdam, Amsterdam University Press, 2023\u00a0; Rebecca Boguska, Guilherme da Silva Machado, Rebecca Puchta et Marin Reljic (dir.), Tacit Cinematic Knowledge. Approaches and Practices<\/em>, L\u00fcneburg, Meson Press, 2024. Sur la t\u00e9l\u00e9vision utilitaire, voir ; Kit Hughes, Television at Work: Industrial Media and American Labor<\/em>, New York, Oxford University Press, 2020\u00a0; Anne-Katrin Weber, \u00ab\u00a0Decentring the Broadcasting Dispositif: Educational Closed-Circuits, Military-Industrial Entanglements, and Useful TV\u00a0\u00bb, TMG Journal for Media History<\/em>, vol. 26, no<\/sup> 1, 2023, pp. 1-31\u00a0; voir aussi le projet de recherche actuellement en cours \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Lausanne, conduit par Anne-Katrin Weber, \u00ab\u00a0Operative TV: Closed Circuit Images from World War II to the Cold War\u00a0\u00bb, https:\/\/data.snf.ch\/grants\/grant\/208503<\/a>, et l\u2019article de Marie Sandoz dans ce num\u00e9ro.\",\"id\":\"d110f684-3e31-4f4d-a3b3-a38fd228d736\"},{\"content\":\"\u00ab\u00a0Les images num\u00e9riques ont peut-\u00eatre rendu ces histoires parall\u00e8les plus palpables, mais les images op\u00e9rationnelles, comme l\u2019a bien vu Farocki, ont toujours fait partie de notre culture visuelle.\u00a0\u00bb Thomas Elsaesser, \u00ab\u00a0Simulation and the Labor of Invisibility: Harun Farocki\u2019s Life Manuals\u00a0\u00bb, Animation: An Interdisciplinary Journal<\/em>, vol. 12, n. 3, 2017, pp. 214-229, cit. p. 219.\",\"id\":\"372dea08-fa31-4b38-8b65-9b9990bd263f\"},{\"content\":\"Les citations sont de Elsaesser, 2017, op. cit.<\/em>, p. 219. Sur les images comme instructions pour l\u2019action, voir Ernst Gombrich, \u00ab\u00a0Pictorial Instructions\u00a0\u00bb, in E. Gombrich, The Uses of Images. Studies in the Social Function of Art and Visual Communication<\/em>, Londres, Phaidon, 1999, pp. 226-239; Salom\u00e9 A. Skvirsky, The Process Genre. Cinema and the Aesthetic of Labor<\/em>, Durham, Duke University Press, 2020; Paul Brakmann et Lea Hilsemer (dir.), Instruktive Bilder. Visuelle Anleitung praktischer Fertigkeit<\/em>, Bildwelten des Wissens<\/em>, vol. 20, Berlin, De Gruyter, 2024.\",\"id\":\"a77a46b8-ac8d-4e98-880e-02c12d92582c\"},{\"content\":\"Sur les images op\u00e9rationnelles dans le domaine m\u00e9dical, voir notamment Lisa Cartwright, Screening the Body\u00a0: Tracing Medicine\u2019s Visual Culture<\/em>, Minneapolis, University of Minnesota Press, 1995\u00a0; Kirsten Ostherr, Medical Visions\u00a0: Producing the Patient Through Film, Television, and Imaging Technologies<\/em>, Oxford, Oxford University Press, 2013\u00a0; Aud Sissel Hoel, \u00ab\u00a0Neurochirurgische Bildoperationen\u00a0\u00bb, dans Kathrin Friedrich, Moritz Queisner et Anna Roethe (dir.), Image Guidance\u00a0: Bedingungen bildgef\u00fchrter Operation<\/em>, Berlin, De Gruyter, 2016, pp. 19-29\u00a0; Aud Sissel Hoel, \u00ab\u00a0Images as Active Powers for Reality\u00a0: A Simondonian Approach to Medical Imaging\u00a0\u00bb, dans Emmanuel Alloa et Chiara Chappelletto (dir.), Dynamis of the Image. Moving Images in a Global World<\/em>, Berlin, De Gruyter, 2020, pp. 287-310\u00a0; Susan Murray, \u00ab The New Surgical Amphitheater\u00a0: Color Television and Medical Education in Postwar America \u00bb, Technology and Culture<\/em>, vol. 61, n\u00b0 3, 2020, p. 772-797. Voir aussi le projet de recherche actuellement en cours \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Lausanne, dirig\u00e9 par Mireille Berton, \u00ab\u00a0Cin\u00e9ma et (neuro)psychiatrie en Suisse\u00a0: autour des collections Waldau (1920-1970)\u00a0\u00bb et l\u2019article d\u2019Elodie Murtas dans ce num\u00e9ro.\",\"id\":\"068b9f61-5c4e-4f3d-af19-0e0f5ffa7a47\"},{\"content\":\"Sur les images op\u00e9rationnelles dans le domaine militaire, voir notamment Virilio, 1991, op. cit.\u00a0<\/em>; Ryan Bishop et John Phillips, Modernist Avant-Garde Aesthetics and Contemporary Military Technology\u00a0: Technicities of Perception<\/em>, Edinburgh, Edinburgh University Press, 2010\u00a0; Cormac Deane, \u00ab The Control Room: A Media Archaeology\u00a0\u00bb, Culture Machine<\/em>, vol. 16, 2016, en ligne, https:\/\/culturemachine.net\/vol-16-drone-cultures\/the-control-room\/<\/a>\u00a0; Antoine Bousquet, The Eye of War\u00a0: Military Perception from the Telescope to the Drone<\/em>, Minneapolis, University of Minnesota Press, 2018\u00a0; Wasson et Grieveson, 2018, op. cit.<\/em>\u00a0; Anne-Katrin Weber, \u00ab\u00a0\u2018L\u2019oeil \u00e9lectrique\u2019 et \u2018la torpille volante\u2019\u00a0: pistes pour une histoire du drone \u00e0 partir de l\u2019histoire t\u00e9l\u00e9visuelle\u00a0\u00bb, A contrario<\/em>, vol. 2, no<\/sup> 29, 2019, pp. 81-98\u00a0; Christoph Borbach, \u00ab Operations rooms. Infrastructures et pratiques des visualisations a\u00e9riennes durant la Seconde Guerre mondiale \u00bb, Transbordeur\u00a0: photographie histoire soci\u00e9t\u00e9<\/em>, no<\/sup> 6, 2022, pp.\u00a0112-119\u00a0; Anders Engberg-Pedersen, Martial Aesthetics\u00a0: How War Became an Art Form<\/em>, Stanford, Stanford University Press, 2023\u00a0; Laliv Melamed, \u00ab\u00a0A NonReport\u00a0: The Operative Image and the Politics of the Public Secret\u00a0\u00bb, JCMS. Journal of Cinema and Media Studies<\/em>, vol. 62, no<\/sup> 4, 2023, pp. 33-56.\",\"id\":\"02270079-e940-418f-aeb6-8f60bd61ac39\"},{\"content\":\"Sur les images op\u00e9rationnelles dans le domaine du travail et des activit\u00e9s industrielles, voir notamment Hediger et Vonderau, 2009, op. cit.<\/em>\u00a0; Florian Hoof, Angels of Efficiency. A Media History of Consulting<\/em>, Oxford, Oxford University Press, 2020\u00a0; Hugues, 2020, op. cit.<\/em>\u00a0; Skvirsky, 2020, op. cit.<\/em>\u00a0; Hediger, Hoof et Zimmermann, 2023, op. cit.<\/em>\",\"id\":\"2fd90c27-b417-4a2d-987f-20c03f9ea787\"},{\"content\":\"\u00a0Sur les images op\u00e9rationnelles dans le domaine des sciences, voir notamment Monika Dommann, Durchsicht, Einsicht, Vorsicht: eine Geschichte der R\u00f6ntgenstrahlen, 1896-1963<\/em>, Z\u00fcrich, Chronos, 2003\u00a0; Georges Didi-Huberman et Laurent Mannoni, Mouvements de l\u2019air : \u00c9tienne-Jules Marey, Photographe des Fluides<\/em>, Paris, Gallimard, R\u00e9union des mus\u00e9es nationaux, 2004\u00a0; Bruno Latour, L\u2019espoir de Pandore : pour une version r\u00e9aliste de l\u2019activit\u00e9 scientifique<\/em>, Paris, La D\u00e9couverte 2007 [1999]\u00a0; Lorraine Daston et Peter Galison, Objectivit\u00e9<\/em>, Paris, Les Presses du R\u00e9el, 2012 [2010]\u00a0; Horst Bredekamp, Vera D\u00fcnkel et Birgit Schneider (dir.), The Technical Image: A History of Styles in Scientific Imagery<\/em>, Chicago, University of Chicago Press, 2015\u00a0; Janet Vertesi, Seeing Like a Rover: How Robots, Teams, and Images Craft Knowledge of Mars<\/em>, Chicago, University of Chicago Press, 2015\u00a0; Nora S\u00f8rensen Vaage, Rasmus T. Slaattelid, Trine Krigsvoll Haagensen et Samantha L. Smith (dir.), Images of Knowledge: The Epistemic Lives of Pictures and Visualisations<\/em>, New York, PL, Academic Research, 2016\u00a0; Maria Ida Bernabei, \u00ab Un \u0153il nouveau. Le ralenti scientifique \u00e0 la construction de l\u2019avant-garde \u00bb, Cinema & Cie. International Film Studies Journal<\/em>, vol. XIX, n\u00b0 31, 2018, pp. 93-116\u00a0; Anja Sattelmacher, Mario Schulze et Sarine Waltensp\u00fcl, \u00ab Introduction: Reusing Research Film and the Institute for Scientific Film \u00bb, Isis<\/em>, vol. 112, n\u00b0 2, 2021, pp. 291-98\u00a0; Zo\u00eb Druick, \u00ab\u00a0Operational Media: Cybernetics, Biopolitics and Postwar Education\u00a0\u00bb, Foro de Educacion<\/em> 18, no. 2, 2020, pp. 63\u201381.\",\"id\":\"ed81b5b9-d295-4246-a062-d4a6f4911093\"},{\"content\":\"Cf. Bernard D. Geoghegan, \u00ab An Ecology of Operations: Vigilance, Radar, and the Birth of the Computer Screen \u00bb, Representations<\/em>, vol. 147, n\u1d52 1, 2019, pp. 59-95.\",\"id\":\"d59e2c60-aa3d-4983-8d1c-52a2464510e6\"},{\"content\":\"Jussi Parikka, Operational Images\u00a0: From the Visual to the Invisual<\/em>, Minneapolis, University of Minnesota Press, 2023, p. 31. Pour un compte-rendu du livre en fran\u00e7ais, voir Lisa Cronj\u00e4ger et Marie Sandoz, \u00ab\u00a0Jussi Parikka. Operational Images. From the Visual to the Invisual\u00a0\u00bb, Transbordeur. Photographie histoire soci\u00e9t\u00e9<\/em>, no<\/sup> 8 (2024): 8, https:\/\/doi.org\/10.4000\/12h0p<\/a>.\",\"id\":\"b6ad064f-5367-4afa-8ec7-505de6d282fd\"},{\"content\":\"Voir Brian Massumi, Ontopower\u00a0: War, Powers, and the State of Perception<\/em>, Durham, Duke University Press, 2015. Voir aussi le projet de recherche \u00ab\u00a0Operative ontologies\u00a0\u00bb de l\u2019Internationales Kolleg f\u00fcr Kulturtechnikforschung und Medienphilosophie (IKKM) de Weimar, https:\/\/www.ikkm-weimar.de\/en\/research\/annual-topics\/operative-ontologies\/<\/a>.\",\"id\":\"72e8da15-a8e9-4706-be11-91f3dccf20f7\"},{\"content\":\"Sur la th\u00e9orie allemande des m\u00e9dias et des \u00ab\u00a0techniques culturelles\u00a0\u00bb, voir notamment Bernhard Siegert,\u00a0\u00ab\u00a0Cacography or Communication\u00a0? Cultural Techniques in German Media Studies\u00a0\u00bb, Grey Room<\/em>, no<\/sup> 29, 2008, pp. 26-47\u00a0; id.<\/em>, Cultural Techniques. Grids, Filters, Doors, and Other Articulations of the Real<\/em>, New York, Fordham University Press, 2015. Voir aussi l\u2019\u00e9dition sp\u00e9ciale de Theory, Culture & Society<\/em>, \u00ab\u00a0Cultural Techniques\u00a0\u00bb, dirig\u00e9e par Geoffrey Winthrop-Young, Ilinca Iurascu et Jussi Parikka, vol. 30, no<\/sup> 6, 2013.\",\"id\":\"47a68c92-75fa-4470-b88e-8d57a827aa00\"},{\"content\":\"Susan L. Star, \u201cThe Ethnography of Infrastructure\u201d, American Behavioral Scientist<\/em>, vol. 43, n. 3, 1999, pp. 377-391. Cit. p. 379.\",\"id\":\"5b142c8e-c184-46dc-8fdb-03fee2282ea7\"},{\"content\":\"Si ces notions sont courantes dans la litt\u00e9rature sur les images op\u00e9rationnelles, elles font cependant le th\u00e8me d\u2019une s\u00e9rie de r\u00e9flexions sp\u00e9cifiquement orient\u00e9es sur la discussion de leur pertinence heuristique et \u00e9pist\u00e9mologique pour l\u2019analyse du travail des images et des m\u00e9dias. Voir par exemple Brian Larkin, Signal and Noise: Media, Infrastructure and Urban Culture in Nigeria<\/em>, Durham, Duke University Press, 2011\u00a0; Lisa Parks et Nicole Starosielski (dir.), Signal Traffic: Critical Studies of Media Infrastructures<\/em>, Champaign, University of Illinois Press, 2015\u00a0; Matthew Hockenberry, Nicole Starosielski et Susan Zieger (dir.), Assembly Codes. The Logistics of Media<\/em>, Durham, Duke University Press, 2021.\",\"id\":\"9b51cca2-b19e-4475-9a7c-b857cb62304f\"},{\"content\":\"Sur l\u2019importance des formats<\/em> sous une optique op\u00e9rationnelle des images, voir Jonathan Sterne, MP3\u00a0: \u00e9conomie politique de la compression<\/em>, Paris, La Rue Musicale, 2018 [2012]\u00a0; Marek Jancovic, Axel Volmar et Alexandra Schneider, Format Matters<\/em>, L\u00fcneburg, Meson Press, 2020\u00a0; Francesco Casetti et Antonio Somaini, La haute et la basse d\u00e9finition des images. Photographie, cin\u00e9ma, art contemporain, culture visuelle<\/em>, Milan, Mim\u00e9sis, 2021.\",\"id\":\"dad536d9-ddf4-402d-ad1b-2cde2ca096e0\"},{\"content\":\"Sur la notion de diagramme, voir notamment Gilles Deleuze, Foucault<\/em>, Paris, Minuit, 2004 [1986], p.\u00a038-51. Pour une application de cette notion aux images op\u00e9rationnelles, voir Parikka, 2023, op. cit<\/em>., notamment l\u2019introduction et le deuxi\u00e8me chapitre.\",\"id\":\"6036c969-46e6-4376-ad91-9e25d43aceac\"},{\"content\":\"En 1975, Allan Sekula propose la notion d\u2019image \u00ab\u00a0instrumentale\u00a0\u00bb pour souligner l\u2019importance de la prise en compte du contexte d\u2019interpr\u00e9tation de l\u2019image \u00e0 l\u2019exemple des photographies a\u00e9riennes d\u2019Edward Steichen, produites dans le cadre militaire pendant la Premi\u00e8re Guerre mondiale, puis remobilis\u00e9es pour des expositions d\u2019art.\u00a0 Allan Sekula, \u00ab\u00a0The Instrumental Image: Steichen at War\u00a0\u00bb, Artforum<\/em>, vol. 14, no <\/sup>4, 1975, pp. 26-34.\",\"id\":\"c884199e-9923-41fa-9863-e3d42f027138\"},{\"content\":\"Vinzenz Hediger et Patrick Vonderau, \u00ab\u00a0Introduction\u00a0\u00bb, In Hediger et Vonderau, 2009, op. cit.<\/em>, pp. 9-16. Cit. p. 10. Voir aussi, sur ces questions, dans le m\u00eame ouvrage les articles de Thomas Elsaesser, \u00ab\u00a0Archives and Archaeologies. The Place of Non-Fiction Film in Contemporary Media\u00a0\u00bb, pp. 35-49\u00a0; \u00a0 et de Yvonne Zimmermann, \u00ab\u00a0\u2018What Hollywood is to America, the Corporate Film Is to Switzerland\u2019. Remarks on Industrial Film as Utility Film\u00a0\u00bb, pp. 101-117.\",\"id\":\"e2276455-45de-421b-8f25-8f71f6b80984\"},{\"content\":\"Aud Sissel Hoel et Frank Lindseth, \u00ab\u00a0Differential Interventions: Images as Operative Tools\u00a0\u00bb, in Kamila Kuc et Joanna Zylinska (dir.), Photomediations: A Reader<\/em>, Londres, Open Humanities Press, 2016, pp. 177-183. Citations p. 178.\",\"id\":\"28d3a7e2-98dd-40f9-bcc4-7e197cc4de79\"}]"},"categories":[267],"tags":[],"class_list":["post-7724","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-images-operationnelles"],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p9TfUI-20A","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7724","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=7724"}],"version-history":[{"count":60,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7724\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":8095,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7724\/revisions\/8095"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=7724"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=7724"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=7724"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}