{"id":7474,"date":"2025-11-10T20:16:52","date_gmt":"2025-11-10T19:16:52","guid":{"rendered":"https:\/\/imagessecondes.fr\/?p=7474"},"modified":"2026-01-16T16:24:01","modified_gmt":"2026-01-16T15:24:01","slug":"bucheli","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/2025\/11\/bucheli\/","title":{"rendered":"Total Landscraping"},"content":{"rendered":"\n<h1 class=\"wp-block-heading has-text-align-center has-vivid-red-color has-text-color has-link-color wp-elements-9ffda48d473a88d053b8ee16445d74f7\" style=\"font-size:30px\"><strong>David Bucheli<\/strong><\/h1>\n\n\n\n<h1 class=\"wp-block-heading has-text-align-center\" style=\"font-size:30px\"><strong>Total Landscraping<\/strong><\/h1>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" width=\"1596\" height=\"590\" src=\"http:\/\/imagessecondes.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/IS5-Bucheli-Total-Lanscraping-illustration.jpg\" alt=\"Un portrait peint de jeune femme, et \u00e0 c\u00f4t\u00e9 une images en noir et blanc aux couleurs invers\u00e9es. Sur l'image, est inscrit : &quot;It was no longer merely a pictorial image, but an operative image.&quot;\" class=\"wp-image-7571\" srcset=\"https:\/\/imagessecondes.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/IS5-Bucheli-Total-Lanscraping-illustration.jpg 1596w, https:\/\/imagessecondes.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/IS5-Bucheli-Total-Lanscraping-illustration-300x111.jpg 300w, https:\/\/imagessecondes.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/IS5-Bucheli-Total-Lanscraping-illustration-768x284.jpg 768w, https:\/\/imagessecondes.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/IS5-Bucheli-Total-Lanscraping-illustration-1536x568.jpg 1536w, https:\/\/imagessecondes.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/IS5-Bucheli-Total-Lanscraping-illustration-700x259.jpg 700w, https:\/\/imagessecondes.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/IS5-Bucheli-Total-Lanscraping-illustration-680x251.jpg 680w, https:\/\/imagessecondes.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/09\/IS5-Bucheli-Total-Lanscraping-illustration-280x104.jpg 280w\" sizes=\"(max-width: 1596px) 100vw, 1596px\" \/><\/figure>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p><strong>R\u00e9sum\u00e9<\/strong><br><em>Total Landscraping<\/em> explore diverses tentatives historiques de mesurer et de cartographier les environnements construits par la photographie. En 2001, Larry Page, cofondateur de Google, a film\u00e9 les rues de San Francisco avec un cam\u00e9scope depuis sa voiture personnelle. En 1839, l&rsquo;astronome Fran\u00e7ois Arago a plaid\u00e9 pour l\u2019utilisation de cam\u00e9ras daguerr\u00e9otype lors de l\u2019exp\u00e9dition fran\u00e7aise en \u00c9gypte. Et en 1977, une \u00e9quipe de chercheur\u00b7ses du MIT a enregistr\u00e9 les rues d&rsquo;une ville enti\u00e8re sur pellicule 16 mm afin de la recr\u00e9er virtuellement. Ce qui relie ces d\u00e9marches apparemment disparates, c&rsquo;est l&rsquo;ambition commune de ma\u00eetriser l&rsquo;espace par l&rsquo;image, d&rsquo;extraire des donn\u00e9es \u00e0 partir d&rsquo;information visuelle et un m\u00e9lange d&rsquo;int\u00e9r\u00eats \u00e9pist\u00e9miques, militaires et commerciaux.<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Mots-cl\u00e9s<\/strong><br>images op\u00e9rationnelles, cartographie, technologie de l\u2019information, militaire<\/p>\n\n\n\n<p><strong>R\u00e9f\u00e9rence \u00e9lectronique pour citer cet article<\/strong><br>David Bucheli, \u00ab&nbsp;Total Landscraping&nbsp;\u00bb,&nbsp;<em>Images secondes<\/em>&nbsp;[En ligne], 05&nbsp;|&nbsp;2025. URL&nbsp;:&nbsp;<a href=\"http:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/2024\/12\/valeurs-de-la-crise-une-lecture-du-projet-dadaptation-du-capital-de-s-m-eisenstein\/\">http:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/2025\/11\/bucheli\/<\/a><\/p>\n\n\n\n<p><strong><a href=\"http:\/\/imagessecondes.fr\/wp-content\/uploads\/2025\/11\/IS5-BUCHELI.pdf\" target=\"_blank\" rel=\"noreferrer noopener\">\u2261 Version pdf \u00e0 t\u00e9l\u00e9charger<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed is-type-video is-provider-youtube wp-block-embed-youtube wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<div class=\"jetpack-video-wrapper\"><span class=\"embed-youtube\" style=\"text-align:center; display: block;\"><iframe class=\"youtube-player\" width=\"640\" height=\"360\" src=\"https:\/\/www.youtube.com\/embed\/5gk0Gh5mdHY?version=3&#038;rel=1&#038;showsearch=0&#038;showinfo=1&#038;iv_load_policy=1&#038;fs=1&#038;hl=fr-FR&#038;autohide=2&#038;wmode=transparent\" allowfullscreen=\"true\" style=\"border:0;\" sandbox=\"allow-scripts allow-same-origin allow-popups allow-presentation allow-popups-to-escape-sandbox\"><\/iframe><\/span><\/div>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p>Comment se souvenir d&rsquo;un lieu o\u00f9 l&rsquo;on n&rsquo;est jamais all\u00e9\u202f? Quelles images avons-nous d\u00e9j\u00e0 enregistr\u00e9es avant d&rsquo;arriver\u202f? Et quel savoir, quelle subjectivit\u00e9 configurent ces images lorsqu&rsquo;elles sont int\u00e9gr\u00e9es dans des architectures de donn\u00e9es num\u00e9riques ?<\/p>\n\n\n\n<p>Le cin\u00e9ma a toujours \u00e9t\u00e9 un m\u00e9dia qui permettait de voyager sans que le public ait \u00e0 se d\u00e9placer physiquement dans le monde. Au d\u00e9but du cin\u00e9ma, il y avait les \u00ab&nbsp;phantom shots&nbsp;\u00bb&nbsp;: des vues exaltantes enregistr\u00e9es depuis l&rsquo;avant d&rsquo;une locomotive qui, selon une m\u00e9taphore populaire du XIX\u1d49 si\u00e8cle, traversait le paysage comme un projectile<sup data-fn=\"206430b1-d7f6-46ba-91a8-2f34e60b0408\" class=\"fn\"><a href=\"#206430b1-d7f6-46ba-91a8-2f34e60b0408\" id=\"206430b1-d7f6-46ba-91a8-2f34e60b0408-link\">1<\/a><\/sup>. Harun Farocki appelle ces vues des \u00ab&nbsp;plans fant\u00f4mes subjectifs&nbsp;\u00bb,<em> <\/em>car elles sont \u00ab&nbsp;tourn\u00e9es depuis une position qui ne pouvait normalement \u00eatre occup\u00e9e par une personne r\u00e9elle<sup data-fn=\"05003731-d9f9-4fa9-8ce8-a1cdc94186f0\" class=\"fn\"><a href=\"#05003731-d9f9-4fa9-8ce8-a1cdc94186f0\" id=\"05003731-d9f9-4fa9-8ce8-a1cdc94186f0-link\">2<\/a><\/sup>&nbsp;\u00bb. Une cam\u00e9ra d\u00e9plac\u00e9e m\u00e9caniquement qui traverse, mesure et cartographie l&rsquo;espace et identifie ainsi des objectifs potentiels&nbsp;: cela marque le d\u00e9but de la r\u00e9flexion de Farocki sur ce qu&rsquo;il appelle les images op\u00e9rationnelles.<\/p>\n\n\n\n<p><em>Total Landscraping<\/em> est un essai vid\u00e9o sur ces vues fantomatiques et leurs infrastructures m\u00e9diatiques. Il traite des tentatives historiques de capture photographique des paysages, des villes et de l&rsquo;architecture afin de produire des connaissances sur ces environnements et de les rendre virtuellement navigables. En tant qu&rsquo;arch\u00e9ologie de l&rsquo;imagerie op\u00e9rationnelle, cet essai vid\u00e9o utilise la m\u00e9thode du \u00ab&nbsp;soft montage&nbsp;\u00bb de Farocki, une m\u00e9thode que l&rsquo;on retrouve fr\u00e9quemment dans ses installations, un d\u00e9doublement ou une pluralit\u00e9 d&rsquo;images, une configuration dans laquelle les images commentent d&rsquo;autres images. L&rsquo;essai vid\u00e9o repose principalement sur des sc\u00e8nes de films hollywoodiens narratifs (<em>Sueurs froides<\/em>, USA 1959, r\u00e9alis\u00e9 par Alfred Hitchcock), de films d&rsquo;essai (<em>Riddles of the<\/em> <em>Sphinx<\/em>, GB 1977, r\u00e9alis\u00e9 par Laura Mulvey et Peter Wollen) ainsi que sur les fragments num\u00e9ris\u00e9s de l\u2019<em>Aspen Movie Map<\/em>, vestiges d&rsquo;une op\u00e9ration d&rsquo;imagerie scientifique et militaire datant de la fin des ann\u00e9es 1970, librement accessibles sur I\u2019internet<sup data-fn=\"e6afea25-6b0f-47e3-9d93-05eb52ede663\" class=\"fn\"><a href=\"#e6afea25-6b0f-47e3-9d93-05eb52ede663\" id=\"e6afea25-6b0f-47e3-9d93-05eb52ede663-link\">3<\/a><\/sup>.<\/p>\n\n\n\n<p>Cet essai vid\u00e9o est donc bas\u00e9 sur une s\u00e9lection d&rsquo;images qui ne pourraient \u00eatre plus diff\u00e9rentes les unes des autres. Toutefois, les images ne se contentent pas \u00e0 appara\u00eetre, elles servent de lieux de transmission&nbsp;: elles sont constamment encod\u00e9es et d\u00e9cod\u00e9es, \u00e0 la fois par leur juxtaposition avec d&rsquo;autres images et par une voix off artificielle. (La carte originale de <em>Movie Map<\/em> \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 accompagn\u00e9e d&rsquo;une voix synth\u00e9tique que l&rsquo;on peut entendre deux fois dans la vid\u00e9o). Pour les besoins de ce r\u00e9cit, la baie de San Francisco dans <em>Sueurs froides<\/em> repr\u00e9sente \u00e9galement un terrain d&rsquo;essai pour l&rsquo;application que nous connaissons aujourd&rsquo;hui sous le nom de <em>Google StreetView<\/em>. Les images de Gizeh dans <em>Riddles of the <\/em>&nbsp;<em>Sphinx<\/em> montrent les anciens monuments \u00e9gyptiens que Fran\u00e7ois Arago avait envisag\u00e9 mesurer photographiquement en 1839. Ce que Farocki a \u00e9crit sur les images des bombes voyantes de la seconde guerre du Golfe s&rsquo;applique \u00e9galement aux images prises par une \u00e9quipe de recherche du MIT pour le compte du minist\u00e8re am\u00e9ricain de la D\u00e9fense \u00e0 Aspen, Colorado&nbsp;: \u00ab&nbsp;dans l\u2019art de montrer quelque chose qui s\u2019approche du visible inconscient, personne n\u2019a surpass\u00e9 le haut commandement militaire am\u00e9ricain<sup data-fn=\"fb07515e-4d85-4a15-ba32-c436d73d1765\" class=\"fn\"><a href=\"#fb07515e-4d85-4a15-ba32-c436d73d1765\" id=\"fb07515e-4d85-4a15-ba32-c436d73d1765-link\">4<\/a><\/sup>&nbsp;\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p>En 1964, Norbert Wiener a qualifi\u00e9 d\u2019op\u00e9rationnelles les images qui remplissent la fonction de leur original sans n\u00e9cessairement lui ressembler sur le plan pictural. \u00ab&nbsp;Qu&rsquo;elles ressemblent \u00e0 l&rsquo;image ou non, elles peuvent remplacer l&rsquo;original dans son action, et il s&rsquo;agit l\u00e0 d&rsquo;une similitude beaucoup plus profonde<sup data-fn=\"f5398b75-5ef6-4ab5-a4ef-c080f368372d\" class=\"fn\"><a href=\"#f5398b75-5ef6-4ab5-a4ef-c080f368372d\" id=\"f5398b75-5ef6-4ab5-a4ef-c080f368372d-link\">5<\/a><\/sup>.&nbsp;\u00bb L&rsquo;<em>Aspen Movie Map<\/em>, par exemple, a \u00e9t\u00e9 d\u00e9velopp\u00e9e afin de familiariser les soldats avec une future zone de combat avant leur arriv\u00e9e. En d&rsquo;autres termes, elle remplissait une fonction de cartographie d&rsquo;un environnement dans le cadre de la pr\u00e9paration d&rsquo;une mission militaire. Mais l&rsquo;<em>Aspen Movie Map<\/em> \u00e9tait plus qu&rsquo;un simple carnet de voyage audiovisuel d&rsquo;une station de ski branch\u00e9e des Rocheuses. En tant qu&rsquo;outil d&rsquo;orientation, elle visait \u00e0 surpasser son original en termes de valeur informative et de commodit\u00e9 d&rsquo;utilisation. \u00ab&nbsp;Il n&rsquo;est m\u00eame pas \u00e9vident que l&rsquo;environnement r\u00e9el soit le meilleur moyen de transmettre les informations les plus importantes&nbsp;\u00bb, a d\u00e9clar\u00e9 l&rsquo;un des scientifiques \u00e0 l&rsquo;origine de la <em>Movie Map<\/em><sup data-fn=\"f5c36fb2-f2d9-4bb7-9ee2-63dd0d2a9365\" class=\"fn\"><a href=\"#f5c36fb2-f2d9-4bb7-9ee2-63dd0d2a9365\" id=\"f5c36fb2-f2d9-4bb7-9ee2-63dd0d2a9365-link\">6<\/a><\/sup>.<sup>&nbsp;<\/sup><\/p>\n\n\n\n<p>En ce sens, la <em>Movie Map<\/em> pr\u00e9suppose un original qui n&rsquo;a jamais exist\u00e9. Une ville pouvant \u00eatre enti\u00e8rement d\u00e9compos\u00e9e en une matrice de lignes et d\u2019intersections, o\u00f9 r\u00e8gne une vue d\u2019ensemble parfaite et o\u00f9 l\u2019on ne peut s\u2019attendre ni \u00e0 des accidents, ni \u00e0 des r\u00e9sistances \u2014 ni dans les rues, ni dans le tissu sociopolitique. Le sujet fantomatique de <em>Movie Map<\/em> traverse l&rsquo;espace en douceur et sans heurts, se d\u00e9pla\u00e7ant toujours sans entrave et capable de passer d&rsquo;une perspective au sol \u00e0 \u00ab&nbsp;un regard conqu\u00e9rant venu de nulle part<sup data-fn=\"a2c100ad-0372-4eda-88ac-080348c54473\" class=\"fn\"><a href=\"#a2c100ad-0372-4eda-88ac-080348c54473\" id=\"a2c100ad-0372-4eda-88ac-080348c54473-link\">7<\/a><\/sup>&nbsp;\u00bb.<\/p>\n\n\n\n<p>Une question persiste tout au long de <em>Total Landscraping<\/em>, plus implicitement qu&rsquo;explicitement&nbsp;: la question de savoir \u00e0 qui appartient une image, ce que signifie r\u00e9colter des images \u00e0 grande \u00e9chelle dans l&rsquo;espace public, le recueillir dans la rue, et la question du statut d&rsquo;auteur dans le contexte de l&rsquo;imagerie op\u00e9rationnelle. En lisant les documents et les interviews du projet <em>Aspen MovieMap<\/em>, on est frapp\u00e9 par la v\u00e9h\u00e9mence rh\u00e9torique avec laquelle une nouvelle forme de cin\u00e9ma \u00ab&nbsp;sans sc\u00e9nario ni r\u00e9alisateur<sup data-fn=\"86f06493-eed5-4e69-9526-c639e05e0525\" class=\"fn\"><a href=\"#86f06493-eed5-4e69-9526-c639e05e0525\" id=\"86f06493-eed5-4e69-9526-c639e05e0525-link\">8<\/a><\/sup>&nbsp;\u00bb est invoqu\u00e9e. Selon l&rsquo;\u00e9quipe du d\u00e9partement d&rsquo;architecture du MIT, la <em>Movie Map<\/em> est une \u00ab&nbsp;\u0153uvre sans auteur<sup data-fn=\"dc666ccc-db14-4076-a1f4-53884caa6901\" class=\"fn\"><a href=\"#dc666ccc-db14-4076-a1f4-53884caa6901\" id=\"dc666ccc-db14-4076-a1f4-53884caa6901-link\">9<\/a><\/sup>&nbsp;\u00bb qui s&rsquo;auto-g\u00e9n\u00e8re sous le regard de l&rsquo;observateur\/utilisateur. Aujourd&rsquo;hui, une rh\u00e9torique similaire peut \u00eatre observ\u00e9e autour du traitement automatis\u00e9 des images et de l&rsquo;intelligence artificielle g\u00e9n\u00e9rative. \u00c0 l&rsquo;\u00e8re du capitalisme de plateforme, les entreprises technologiques ont tout int\u00e9r\u00eat \u00e0 nier la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle (et les droits qui l&rsquo;accompagnent normalement) \u00e0 tout type de donn\u00e9es extraites par les plateformes.<\/p>\n\n\n\n<p>Selon Norbert Wiener, les images op\u00e9rationnelles remplissent les fonctions de leur original. Farocki a ajout\u00e9 une tournure int\u00e9ressante \u00e0 cette id\u00e9e&nbsp;: les images op\u00e9rationnelles sont en mesure de permettre des op\u00e9rations que l&rsquo;original suppos\u00e9 n&rsquo;aurait jamais offert. <em>Sueurs froides<\/em> et <em>Riddles of the Sphinx<\/em> commentent cette question \u00e0 leur mani\u00e8re, en tant que films qui r\u00e9fl\u00e9chissent \u00e0 la production de copies f\u00e9tichis\u00e9es en lieu et place d&rsquo;un original qui n&rsquo;a jamais exist\u00e9. Peut-\u00eatre que l&rsquo;<em>Aspen Movie<\/em> <em>Map<\/em> est elle aussi une copie sans original&nbsp;: un fantasme gouvernemental rendu op\u00e9rationnel. Afin d&rsquo;entrevoir l&rsquo;architecture qui se cache derri\u00e8re la carte du film, <em>Total Landscraping<\/em> tente finalement d\u2019acc\u00e9der \u00e0 la multitude d&rsquo;images avant qu&rsquo;elles ne soient organis\u00e9es dans un ordre cartographique. Quel \u00ab&nbsp;visible inconscient&nbsp;\u00bb y trouverons-nous\u202f?<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n<ol class=\"wp-block-footnotes\"><li id=\"206430b1-d7f6-46ba-91a8-2f34e60b0408\">Wolfgang Schivelbusch, <em>Histoire des voyages en train<\/em>, Paris, Le Promeneur, 1990, p. 59. Trad. de l&rsquo;allemand par Jean-Fran\u00e7ois Boutout. <a href=\"#206430b1-d7f6-46ba-91a8-2f34e60b0408-link\" aria-label=\"Aller \u00e0 la note de bas de page 1\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><li id=\"05003731-d9f9-4fa9-8ce8-a1cdc94186f0\">Harun Farocki,\u00a0 \u00ab\u00a0Le point de vue de la guerre\u00a0\u00bb, <em>Trafic<\/em>, n\u00b050, \u00c9t\u00e9 2004, p. 445. <a href=\"#05003731-d9f9-4fa9-8ce8-a1cdc94186f0-link\" aria-label=\"Aller \u00e0 la note de bas de page 2\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><li id=\"e6afea25-6b0f-47e3-9d93-05eb52ede663\">Cf. <a href=\"https:\/\/archive.org\/details\/ASPEN4\">https:\/\/archive.org\/details\/ASPEN4<\/a> (derni\u00e8re consultation le 30 septembre 2024). <a href=\"#e6afea25-6b0f-47e3-9d93-05eb52ede663-link\" aria-label=\"Aller \u00e0 la note de bas de page 3\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><li id=\"fb07515e-4d85-4a15-ba32-c436d73d1765\">Farocki, \u00ab\u00a0Le point de vue de la guerre\u00a0\u00bb, <em>op. cit.<\/em>, p. 450. <a href=\"#fb07515e-4d85-4a15-ba32-c436d73d1765-link\" aria-label=\"Aller \u00e0 la note de bas de page 4\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><li id=\"f5398b75-5ef6-4ab5-a4ef-c080f368372d\">Norbert Wiener, <em>God &amp; Golem, Inc. A Comment on Certain Points where Cybernetics Impinges on Religion<\/em>, Cambridge, Massachusetts Institute of Technology, 1966 [1964], p. 31 (ma traduction, DB). <a href=\"#f5398b75-5ef6-4ab5-a4ef-c080f368372d-link\" aria-label=\"Aller \u00e0 la note de bas de page 5\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><li id=\"f5c36fb2-f2d9-4bb7-9ee2-63dd0d2a9365\">Robert Mohl, <em>Cognitive Space in the Interactive Movie Map: An Investigation of Spatial Learning in Virtual Environments<\/em>, Cambridge, Massachusetts Institute of Technology, 1981, p. 92. <a href=\"#f5c36fb2-f2d9-4bb7-9ee2-63dd0d2a9365-link\" aria-label=\"Aller \u00e0 la note de bas de page 6\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><li id=\"a2c100ad-0372-4eda-88ac-080348c54473\">Donna Haraway, \u00ab\u00a0Situated Knowledges: The Science Question in Feminism and the Privilege of Partial Perspective\u00a0\u00bb, <em>Feminist Studies<\/em>, 14, 3 (1988), p. 581 (ma traduction, DB). <a href=\"#a2c100ad-0372-4eda-88ac-080348c54473-link\" aria-label=\"Aller \u00e0 la note de bas de page 7\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><li id=\"86f06493-eed5-4e69-9526-c639e05e0525\">Stewart Brand, <em>The Media Lab. Inventing the Future at MIT<\/em>, New York, Viking, 1987, p. 142 (ma traduction, DB). <a href=\"#86f06493-eed5-4e69-9526-c639e05e0525-link\" aria-label=\"Aller \u00e0 la note de bas de page 8\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><li id=\"dc666ccc-db14-4076-a1f4-53884caa6901\"><em>Ibid<\/em>., p. 141. <a href=\"#dc666ccc-db14-4076-a1f4-53884caa6901-link\" aria-label=\"Aller \u00e0 la note de bas de page 9\">\u21a9\ufe0e<\/a><\/li><\/ol>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>David Bucheli Total Landscraping R\u00e9sum\u00e9Total Landscraping explore diverses tentatives historiques de mesurer et de cartographier les environnements construits par la photographie. En 2001, Larry Page, cofondateur de Google, a film\u00e9 les rues de San Francisco avec un cam\u00e9scope depuis sa voiture personnelle. En 1839, l&rsquo;astronome Fran\u00e7ois Arago a plaid\u00e9 pour l\u2019utilisation de cam\u00e9ras daguerr\u00e9otype lors<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"[{\"content\":\"Wolfgang Schivelbusch, <em>Histoire des voyages en train<\/em>, Paris, Le Promeneur, 1990, p. 59. 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