{"id":7393,"date":"2025-11-10T19:59:05","date_gmt":"2025-11-10T18:59:05","guid":{"rendered":"https:\/\/imagessecondes.fr\/?p=7393"},"modified":"2025-11-10T20:30:43","modified_gmt":"2025-11-10T19:30:43","slug":"brauer","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/2025\/11\/brauer\/","title":{"rendered":"L\u2019op\u00e9rativit\u00e9 g\u00e9n\u00e9rative et l\u2019oscilloscope"},"content":{"rendered":"\n

Stefanie Br\u00e4uer<\/strong><\/h1>\n\n\n\n

L\u2019op\u00e9rativit\u00e9 g\u00e9n\u00e9rative et l\u2019oscilloscope :
utilisation d\u2019images \u00e9lectroniques dans le cin\u00e9ma exp\u00e9rimental au d\u00e9but des ann\u00e9es 1950<\/strong><\/h1>\n\n\n\n
\"Sur<\/figure>\n\n\n\n
\n\n\n\n

R\u00e9sum\u00e9<\/strong>
L\u2019oscilloscope \u2013 l\u2019appareil le plus ancien de cr\u00e9ation d\u2019images \u00e9lectroniques \u2013 sert \u00e0 mesurer un signal \u00e9lectrique variable par une visualisation en temps r\u00e9el sur un \u00e9cran\u202f; la courbe de rendu est appel\u00e9e oscillogramme. Cet article traite de l\u2019op\u00e9rativit\u00e9 des ces images \u00e9lectroniques\u00a0: l\u2019utilisation de l\u2019oscilloscope provoque, dans son application au cin\u00e9ma exp\u00e9rimental, des op\u00e9rations interactives en temps r\u00e9el qui sont valoris\u00e9es en termes d\u2019une op\u00e9rativit\u00e9 g\u00e9n\u00e9rative.<\/p>\n\n\n\n

Mots-cl\u00e9s<\/strong>
arch\u00e9ologie des m\u00e9dias, op\u00e9rativit\u00e9 g\u00e9n\u00e9rative, oscilloscope, images \u00e9lectroniques, cin\u00e9ma exp\u00e9rimental <\/p>\n\n\n\n

R\u00e9f\u00e9rence \u00e9lectronique pour citer cet article<\/strong>
Stefanie Br\u00e4uer, \u00ab\u00a0L\u2019op\u00e9rativit\u00e9 g\u00e9n\u00e9rative et l\u2019oscilloscope\u00a0: utilisation d\u2019images \u00e9lectroniques dans le cin\u00e9ma exp\u00e9rimental au d\u00e9but des ann\u00e9es\u00a01950\u00a0\u00bb, Images secondes<\/em>\u00a0[En ligne], 05\u00a0|\u00a02025. URL : http:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/2025\/11\/brauer\/<\/a>
<\/p>\n\n\n\n

\u2261 Version pdf \u00e0 t\u00e9l\u00e9charger<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

Introduction<\/strong><\/h1>\n\n\n\n

Cet article1<\/a><\/sup> traite de l\u2019utilisation de l\u2019oscilloscope, l\u2019appareil le plus ancien de cr\u00e9ation d\u2019images \u00e9lectroniques : l\u2019oscilloscope sert \u00e0 mesurer un signal \u00e9lectrique variable par une visualisation en temps r\u00e9el sur un \u00e9cran\u202f; la courbe de rendu est appel\u00e9e oscillogramme2<\/a><\/sup>. Je m\u2019int\u00e9resse \u00e0 la th\u00e8se suivante : l\u2019utilisation de l\u2019oscilloscope provoque, dans son application au cin\u00e9ma exp\u00e9rimental, des op\u00e9rations interactives en temps r\u00e9el qui sont valoris\u00e9es en termes d\u2019une op\u00e9rativit\u00e9 g\u00e9n\u00e9rative3<\/a><\/sup>. L\u2019op\u00e9rativit\u00e9 des images \u00e9lectroniques est ici d\u00e9sign\u00e9e comme g\u00e9n\u00e9rative plut\u00f4t que comme instrumentale. En effet, dans le contexte d\u2019application du cin\u00e9ma exp\u00e9rimental, l\u2019oscilloscope est consid\u00e9r\u00e9 comme disposant d\u2019une agentivit\u00e9 <\/em>(agency<\/em>) propre, c\u2019est-\u00e0-dire d\u2019un potentiel d\u2019action et de participation dans le processus de cr\u00e9ation de l\u2019\u0153uvre. Il ne s\u2019agit pas ici simplement d\u2019opposer op\u00e9rativit\u00e9 instrumentale et g\u00e9n\u00e9rative, mais plut\u00f4t de d\u00e9montrer dans quelle mesure \u00e9largir les champs d\u2019application de cet outil dans le film exp\u00e9rimental est possible, dans le but de r\u00e9v\u00e9ler la dimension sp\u00e9cifique de cette agentivit\u00e9<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Apr\u00e8s une br\u00e8ve d\u00e9finition de la notion d\u2019op\u00e9rativit\u00e9 et une description de certains usages institutionnels de l\u2019oscilloscope, la th\u00e8se de l\u2019op\u00e9rativit\u00e9 g\u00e9n\u00e9rative de l\u2019appareil sera d\u00e9montr\u00e9e \u00e0 l\u2019aide de deux cas concrets. En 1954, la r\u00e9alisatrice Mary Ellen Bute d\u00e9crit le potentiel cr\u00e9atif de l\u2019oscilloscope dans la production de formes visuelles : elle souligne son activit\u00e9 singuli\u00e8re, c\u2019est-\u00e0-dire son intervention active dans la production du film exp\u00e9rimental Abstronic<\/em>. Le deuxi\u00e8me exemple pr\u00e9sente la coop\u00e9ration entre les r\u00e9alisateur\u00b7rice\u00b7s Norman McLaren et Evelyn Lambart et l\u2019ing\u00e9nieur Chester Beachell \u00e0 l\u2019Office national du film du Canada. Les oscillogrammes \u00e9lectroniques figurant dans Around Is Around<\/em> (1951) sont un r\u00e9sultat de cette collaboration.<\/p>\n\n\n\n

Op\u00e9rativit\u00e9 instrumentale<\/strong><\/h1>\n\n\n\n

Dans la th\u00e9orie des m\u00e9dias, le concept d\u2019op\u00e9rativit\u00e9 des images, discut\u00e9 notamment dans le contexte des \u00e9tudes sur les techniques culturelles, se caract\u00e9rise par la lin\u00e9arit\u00e9 et l\u2019instrumentalit\u00e9. La lin\u00e9arit\u00e9, au sens d\u2019une succession progressive d\u2019\u00e9tapes planifi\u00e9es, pouvant \u00e9galement inclure des \u00e9tapes partielles r\u00e9cursives, rel\u00e8ve avant tout du calcul math\u00e9matique et de l\u2019ex\u00e9cution de commandes dans le traitement de donn\u00e9es4<\/a><\/sup>. La succession d\u2019op\u00e9rations partielles d\u00e9termin\u00e9es et cibl\u00e9es pour former des cha\u00eenes op\u00e9rationnelles, caract\u00e9ristique du traitement des informations, a \u00e9t\u00e9 prolifique pour une analyse en science des m\u00e9dias dans d\u2019autres domaines, par exemple en lien avec l\u2019architecture5<\/a><\/sup>. La perception des moyens humains et non humains comme acteurs de m\u00eame importance au sein d\u2019une cha\u00eene op\u00e9rationnelle est \u00e9galement critiqu\u00e9e. Ainsi, Dieter Mersch, philosophe et expert des m\u00e9dias sp\u00e9cialis\u00e9 en rh\u00e9torique, s\u2019attaque dans sa derni\u00e8re th\u00e9orie de la culture et des m\u00e9dias \u00e0 une \u00ab indiff\u00e9renciation de la diff\u00e9rence entre humain et machine6<\/a><\/sup> \u00bb, ainsi qu\u2019\u00e0 \u00ab une pens\u00e9e install\u00e9e par un tiers<\/em> au nom de la priorit\u00e9<\/em> de l\u2019op\u00e9rativit\u00e9 et des cha\u00eenes op\u00e9rationnelles r\u00e9cursives<\/em> pour pr\u00e9senter des objets de la m\u00eame mani\u00e8re que des humains et des choses et objets techniques comme des effets7<\/a><\/sup> \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Je choisis ici de placer les acteurs humains et non-humains \u00e0 importance \u00e9gale dans le processus de cr\u00e9ation d\u2019images, comme je vais le montrer \u00e0 travers le potentiel d\u2019action de l\u2019oscilloscope. La lin\u00e9arit\u00e9 et la r\u00e9cursivit\u00e9 d\u00e9coulant du traitement de l\u2019information et caract\u00e9risant la notion d\u2019op\u00e9rativit\u00e9 dans la th\u00e9orie des m\u00e9dias ne joueront donc aucun r\u00f4le. Une autre caract\u00e9ristique de l\u2019op\u00e9rativit\u00e9 est plus pertinente ici : l\u2019instrumentalit\u00e9 au sens de lien \u00e0 un objectif. On retrouve cet aspect dans les termes \u00ab op\u00e9rer \u00bb et \u00ab op\u00e9ration \u00bb qui, dans le langage courant, se rapportent principalement \u00e0 des interventions chirurgicales ou militaires8<\/a><\/sup>. Le r\u00e9alisateur Harun Farocki d\u00e9finit les images op\u00e9rationnelles comme des images qui \u00ab ne repr\u00e9sentent pas un objet, mais font plut\u00f4t partie d\u2019une op\u00e9ration9<\/a><\/sup> \u00bb. Pour Farocki, ces images ne servent ni \u00e0 divertir ni \u00e0 enseigner\u202f; il s\u2019agit plut\u00f4t d\u2019images sans auteur\u00b7rices, qui se cr\u00e9ent en passant au cours de la surveillance d\u2019un processus. L\u2019utilisation en 1991, lors de la seconde guerre du Golfe, de retransmissions de cam\u00e9ras fix\u00e9es \u00e0 des projectiles en constituent un exemple10<\/a><\/sup>. Ce type d\u2019image est utilis\u00e9 dans les op\u00e9rations militaires mais aussi m\u00e9dicales. La th\u00e9oricienne des m\u00e9dias Aud Sissel Hoel a accompagn\u00e9 des chirurgien\u00b7ne\u00b7s dans le cadre d\u2019une \u00e9tude, et d\u00e9crit ces transmissions d\u2019images dans le cadre d\u2019op\u00e9rations st\u00e9r\u00e9otaxiques comme images op\u00e9rationnelles11<\/a><\/sup>. Globalement, l\u2019op\u00e9rativit\u00e9 se caract\u00e9rise par les possibilit\u00e9s d\u2019application et d\u2019exploration qu\u2019elle offre12<\/a><\/sup>. Birgit Schneider renvoie \u00e0 l\u2019op\u00e9rativit\u00e9 instrumentale lorsqu\u2019elle \u00e9crit que les diagrammes deviennent op\u00e9ratifs \u00ab au sein de contextes d\u2019application dans lesquels ils contribuent \u00e0 concevoir un processus, le modifier, voire simplement le d\u00e9clencher13<\/a><\/sup> \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019instrumentalit\u00e9 met ainsi les images op\u00e9rationnelles non seulement en relation avec la repr\u00e9sentation, mais aussi en rapport avec les pratiques d\u2019utilisation. Ces pratiques de pilotage et d\u2019intervention sont r\u00e9alisables sur la base du caract\u00e8re d\u2019interactivit\u00e9 en temps r\u00e9el des images op\u00e9rationnelles. Moritz Queisner d\u00e9clare ainsi dans un article au sujet des drones que la transmission en temps r\u00e9el rend possible la drone vision<\/em>14<\/a><\/sup>. Inge Hinterwaldner voit elle-m\u00eame un lien entre l\u2019utilisation des images et l\u2019interactivit\u00e9 en temps r\u00e9el. Les images op\u00e9rationnelles invitent ainsi l\u2019autrice \u00e0 \u00ab intervenir sp\u00e9cifiquement avec ces images sur ces images15<\/a><\/sup> \u00bb et elle aborde l\u2019op\u00e9rativit\u00e9 \u00e0 travers les \u00ab d\u00e9cisions li\u00e9es aux interactions, c\u2019est-\u00e0-dire chacun des aspects productifs dans le cadre d\u2019une invitation \u00e0 agir16<\/a><\/sup> \u00bb. Les propositions d\u2019action des images op\u00e9rationnelles associ\u00e9es aux utilisateur\u00b7rice\u00b7s agissant avec et \u00e0 travers les images sont donc d\u00e9cisives pour l\u2019op\u00e9rativit\u00e9 instrumentale.<\/p>\n\n\n\n

Utilisation de l\u2019oscilloscope<\/strong><\/h1>\n\n\n\n

L\u2019op\u00e9rativit\u00e9 instrumentale au sens de traitement d\u2019image est caract\u00e9ristique de l\u2019utilisation de l\u2019oscilloscope. L\u2019oscilloscope repr\u00e9sent\u00e9 ici est un observateur \u00e9lectronique d\u2019oscillations du type 208, produit depuis 1941 par l\u2019entreprise Allen B. DuMont sp\u00e9cifiquement pour des conditions en laboratoire (fig. 117<\/a><\/sup>). L\u2019\u00e9cran rond du tube cathodique s\u2019ins\u00e8re dans la partie sup\u00e9rieure du cache frontal. Le tube fonctionne de mani\u00e8re \u00e9lectronique, au moyen d\u2019une d\u00e9flexion \u00e9lectrostatique contr\u00f4l\u00e9e du faisceau d\u2019\u00e9lectrons projet\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9cran. Le tube est l\u2019\u00e9l\u00e9ment fonctionnel principal de l\u2019outil. Le cathode-ray oscillograph<\/em>, comme on peut le lire au niveau de l\u2019ar\u00eate sup\u00e9rieure de la face avant, servait \u00e0 la visualisation et \u00e0 la mesure de courants variables. Cette m\u00e9thode repose sur un assemblage exp\u00e9rimental propos\u00e9 pour la premi\u00e8re fois en 189718<\/a><\/sup>, puis de plus en plus courant dans les ann\u00e9es 1920 et 1930 en physique, en sciences de l\u2019ing\u00e9nieur et dans la production, la maintenance et le r\u00e9glage des appareils \u00e9lectriques. Ce processus \u00e9lectronique d\u2019oscillographie est un cas exceptionnel de l\u2019\u00e9criture des oscillations, c\u2019est-\u00e0-dire de l\u2019enregistrement de processus dynamiques pouvant \u00e9galement s\u2019effectuer de mani\u00e8re m\u00e9canique ou optom\u00e9canique. L\u2019avantage de la m\u00e9thode \u00e9lectronique r\u00e9side dans la mesure et la visualisation d\u00e9taill\u00e9e et d\u00e9nu\u00e9e de persistance \u00e0 de tr\u00e8s hautes fr\u00e9quences. Les \u00e9crans cathodiques des ordinateurs, les affichages radar ou encore les t\u00e9l\u00e9viseurs cathodiques et tubes de cam\u00e9ras se basent sur le m\u00eame principe de fonctionnement que le tube cathodique de l\u2019oscilloscope et ont \u00e9t\u00e9 des \u00e9l\u00e9ments centraux de la production et du traitement des images au XXe<\/sup> si\u00e8cle.<\/p>\n\n\n\n

\"Photographie
Figure 1.<\/strong> Allen B. DuMont Laboratories Inc., fiche d\u2019information sur le DuMont Type 208 Cathode-Ray Oscillograph, apr\u00e8s 1941, p. 1.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

L\u2019interactivit\u00e9 en temps r\u00e9el comme mode d\u2019utilisation instrumental des images est centrale pour la production \u00e9lectronique d\u2019images avec un oscilloscope. Ainsi, les paraboles sur l\u2019\u00e9cran de l\u2019oscilloscope doivent \u00eatre comprises comme des images op\u00e9rationelles. En effet, elles sont int\u00e9gr\u00e9es \u00e0 des contextes d\u2019application allant du militaire \u00e0 l\u2019industrie et, li\u00e9es \u00e0 un circuit \u00e9lectronique \u00e9quip\u00e9 d\u2019un r\u00e9gulateur de fr\u00e9quence et d\u2019une r\u00e9sistance, elles peuvent \u00eatre manipul\u00e9es. <\/p>\n\n\n\n

D\u00e8s 1948, un brevet pour un Cathode Ray-Tube Amusement Device<\/em> mettant en avant l\u2019interactivit\u00e9 est d\u00e9livr\u00e9 aux \u00c9tats-Unis. Le jeu propos\u00e9 dans la demande de brevet est d\u00e9riv\u00e9 d\u2019un exercice de d\u00e9fense antia\u00e9rienne de la Seconde Guerre mondiale, comme indiqu\u00e9 dans la description du brevet : \u00ab L\u2019objectif du jeu, pour le joueur, est d\u2019ajuster les commandes dans un intervalle de temps sp\u00e9cifique pr\u00e9d\u00e9termin\u00e9 de sorte que l\u2019une des traces paraboliques du faisceau, partant de la position du tireur, atteigne une cible choisie ou un avion et explose sur cette cible19<\/a><\/sup> \u00bb. Le MIT a \u00e9galement d\u00e9velopp\u00e9 peu de temps apr\u00e8s un jeu de tir interactif utilisant l\u2019oscilloscope20<\/a><\/sup>. Claus Pias s\u2019est int\u00e9ress\u00e9, dans le cadre de son \u00e9tude Computer Spiel<\/em> Welten<\/em>, au jeu Tennis for Two,<\/em> pr\u00e9sent\u00e9 pour la premi\u00e8re fois dix ans plus tard au Brookhaven National Laboratory, annon\u00e7ant le c\u00e9l\u00e8bre jeu Pong<\/em>, cr\u00e9\u00e9 en 1972 par Nolan Bushnell. Con\u00e7u par le physicien William Higinbothams en 1958 \u00e0 l\u2019occasion des portes ouvertes du centre de recherche financ\u00e9 par l\u2019autorit\u00e9 am\u00e9ricaine en charge de l\u2019\u00e9nergie nucl\u00e9aire,  le jeu Tennis for Two<\/em> utilisait \u00e9galement des circuits \u00e9lectroniques balistiques et une r\u00e9sistance r\u00e9glable pour commander les \u00e9l\u00e9ments visuels repr\u00e9sent\u00e9s sur l\u2019\u00e9cran de l\u2019oscilloscope et manipulables en temps r\u00e9el21<\/a><\/sup>. Dans ces exemples, l\u2019op\u00e9rativit\u00e9 instrumentale est au premier plan.<\/p>\n\n\n\n

De l\u2019op\u00e9rativit\u00e9 instrumentale \u00e0 l\u2019op\u00e9rativit\u00e9 g\u00e9n\u00e9rative<\/strong><\/h1>\n\n\n\n

L\u2019application cibl\u00e9e de l\u2019oscillogramme \u00e9lectronique avec interactivit\u00e9 en temps r\u00e9el est d\u00e9cisive pour l\u2019utilisation de l\u2019oscilloscope comme outil de test et de mesure, mais perd sa pertinence lorsque l\u2019on s\u2019int\u00e9resse \u00e0 des pratiques artistiques exp\u00e9rimentales. Ici, \u00e0 titre d\u2019exemple, il convient de citer l\u2019artiste et auteur Herbert W. Franke, qui a travaill\u00e9 avec l\u2019oscilloscope \u00e9lectronique \u00e0 partir du milieu des ann\u00e9es 1950 :<\/p>\n\n\n\n

\n

Ce qui est agr\u00e9able dans le travail avec l\u2019oscillographe, c\u2019est que l\u2019on peut ajuster les grandeurs r\u00e9glables par d\u00e9faut \u00e0 l\u2019aide des boutons. On est donc assis dans une pi\u00e8ce sombre, les mains sur le panneau de commandes, et on observe rapidement le r\u00e9sultat \u00e0 l\u2019\u00e9cran. C\u2019est un sentiment qui ressemble \u00e0 celui qu\u2019\u00e9prouve un musicien lors d\u2019une improvisation. On voit les formes les plus extravagantes se cr\u00e9er, s\u2019\u00e9vanouir, se d\u00e9placer et dessiner des cercles, se rassembler et se s\u00e9parer. Je suis rest\u00e9 assis des heures devant cet \u00e9cran magique \u00e0 suivre les lignes vert clair lumineuses, et j\u2019en ai oubli\u00e9 que j\u2019avais \u00e0 c\u00f4t\u00e9 de moi la cam\u00e9ra avec laquelle je voulais enregistrer ces impressions.22<\/a><\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Herbert W. Franke d\u00e9crit son propre r\u00f4le comme celui d\u2019un musicien qui improviserait, sans suivre de partition, mais aussi comme celui de l\u2019observateur fascin\u00e9 par le spectacle se jouant sur l\u2019\u00e9cran mat. Le premier r\u00f4le souligne l\u2019interactivit\u00e9 en temps r\u00e9el permise par l\u2019oscilloscope avec son bouton rotatif et son interrupteur, tandis que le deuxi\u00e8me met en avant les formes se cr\u00e9ant seules \u00e0 l\u2019\u00e9cran et suscitant la fascination du spectateur. \u00c0 la diff\u00e9rence des jeux de tir \u00e9voqu\u00e9s plus haut, ici personne ne commande, ne tire, ni ne gagne, mais on observe une interaction avec les formes cr\u00e9\u00e9es par l\u2019appareil. Dans ce qui suit, nous parlerons donc, en lien avec cette activit\u00e9 propre, d\u2019une op\u00e9rativit\u00e9 g\u00e9n\u00e9rative plut\u00f4t qu\u2019instrumentale. Ce potentiel d\u2019action de l\u2019oscilloscope doit \u00eatre d\u00e9montr\u00e9 \u00e0 l\u2019aide de preuves dans la production des films exp\u00e9rimentaux Abstronic<\/em> (1954-1955) et Around Is Around<\/em> (1952).<\/p>\n\n\n\n

Abstronic<\/em><\/strong> (1954 – 1955)<\/strong><\/h1>\n\n\n\n

Dans les ann\u00e9es 1920 \u00e0 New York, l\u2019artiste Mary Ellen Bute s\u2019int\u00e9resse \u00e0 la peinture, \u00e0 l\u2019\u00e9clairage sc\u00e9nique et aux jeux de lumi\u00e8re avec couleur et musique, et effectue des recherches sur la dynamisation, de la peinture aux jeux de lumi\u00e8re color\u00e9e. Elle d\u00e9cide, au d\u00e9but des ann\u00e9es 1930, de poursuivre ses recherches dans le milieu cin\u00e9matographique et se concentre ensuite sur la production de films d\u2019animation de musique visuelle abstraits. Au milieu des ann\u00e9es 1950, elle s\u2019int\u00e9resse \u00e0 un autre genre et se fait conna\u00eetre du grand public en 1958 et en 1965 en adaptant au cin\u00e9ma des \u0153uvres litt\u00e9raires. Elle poursuivra ce travail jusqu\u2019\u00e0 sa mort en 198323<\/a><\/sup>. <\/p>\n\n\n\n

Mary Ellen Bute utilise l\u2019oscilloscopie \u00e9lectronique dans Abstronic<\/em>, son film d\u2019animation de musique visuelle sur lequel elle travaille en 1954 et qui sera pr\u00e9sent\u00e9 pour la premi\u00e8re fois en 1955 (fig. 224<\/a><\/sup>). Le film s\u2019appuie sur une danse du ballet Rodeo<\/em> (1942) d\u2019Aaron Copland et sur le morceau Ranch House Party<\/em> de la suite Portrait of a Frontier Town<\/em> (1950) de Don Gillis. La perspective d\u2019un processus de travail fluide a motiv\u00e9 Mary Ellen Bute \u00e0 compl\u00e9ter le travail de longue haleine de l\u2019animation image par image par la cr\u00e9ation d\u2019images \u00e9lectroniques gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019oscilloscope. En 1954, elle \u00e9crit : \u00ab Les techniques d\u2019animation laborieuses m\u2019ennuient et je pr\u00e9f\u00e9rerais utiliser la lumi\u00e8re pour dessiner plut\u00f4t que r\u00e9aliser des milliers de dessins25<\/a><\/sup>. \u00bb La possibilit\u00e9 de capturer les formations abstraites d\u2019images en mouvement rapproche en ce sens la production d\u2019Abstronic<\/em> du processus de film en prise de vues r\u00e9elles26<\/a><\/sup>. Mary Ellen Bute a ensuite combin\u00e9 les oscillogrammes film\u00e9s \u00e0 l\u2019animation classique. En r\u00e9sulte un film musical color\u00e9 o\u00f9 des formes dynamiques abstraites sont associ\u00e9es \u00e0 la musique dansante de A. Copland.<\/p>\n\n\n\n

\"Des
Figure 2.<\/strong> Image de Abstronic par Mary Ellen Bute, 1954\u201355, 35-mm, couleur, son, 5\u203230\u2033, Ian et Suzanne Boyajian et Arsenal, Institut f\u00fcr Film und Videokunst e.V., Berlin.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

L\u2019op\u00e9rativit\u00e9 g\u00e9n\u00e9rative se concentre ici sur l\u2019agentivit\u00e9 (agency<\/em>) du dispositif g\u00e9n\u00e9rant les images. L\u2019agentivit\u00e9<\/em> d\u00e9signe le potentiel d\u2019action de l\u2019oscilloscope. En 1954, Mary Ellen Bute d\u00e9crit son potentiel pour la g\u00e9n\u00e9ration de formes de la mani\u00e8re suivante :<\/p>\n\n\n\n

\n

Le Scope se base sur les m\u00eames principes que la t\u00e9l\u00e9vision. Il dispose d\u2019un \u00e9cran phosphorescent, et toute impulsion \u00e9lectrique dans l\u2019outil est visible \u00e0 l\u2019\u00e9cran sous la forme d\u2019un faisceau lumineux. [\u2026] Il est ainsi possible d\u2019utiliser ce faisceau \u00e9lectronique, en r\u00e9glant les touches et les boutons, comme un crayon pour dessiner. Le crayon est ici un voltage et vous tenez ce voltage dans votre main via les boutons et touches des appareils, en contr\u00f4lant la proportion de lumi\u00e8re \u00e9mise. [\u2026] Sur l\u2019oscilloscope, ce faisceau peut aussi agir ind\u00e9pendamment de l\u2019artiste, [\u2026] et d\u00e9velopper ces motifs par lui-m\u00eame. Vous avez ainsi de nombreuses id\u00e9es pendant que vous travaillez avec cet outil.27<\/a><\/sup><\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

En comparant la manipulation de l\u2019appareil \u00e0 celle d\u2019un crayon, Mary Ellen Bute souligne la r\u00e9activit\u00e9 de l\u2019outil qui permet une gestion rapide et interactive en temps r\u00e9el gr\u00e2ce \u00e0 la cr\u00e9ation \u00e9lectronique d\u2019images28<\/a><\/sup>. Mary Ellen Bute ajoute \u00e0 ses explications sur la fluidit\u00e9 de manipulation un descriptif de l\u2019autonomie de l\u2019oscilloscope : il g\u00e9n\u00e8re des images seul et intervient de mani\u00e8re active dans le processus de production en cr\u00e9ant des formes. Une photographie accompagnait un article publi\u00e9 en 195429<\/a><\/sup> par Mary Ellen Bute dans une revue : sur cette image, la r\u00e9alisatrice est en train d\u2019ajuster la focale \u00e0 l\u2019aide du bouton rotatif de l\u2019oscilloscope (fig. 3). Un montage photo, r\u00e9alis\u00e9 en 1981 pour la revue Women Artists News<\/em>30<\/a><\/sup> sur la base de cette photographie de 1954, montre la m\u00eame sc\u00e8ne avec un oscillogramme diff\u00e9rent coll\u00e9 sur l\u2019\u00e9cran, mieux cadr\u00e9e et de meilleure qualit\u00e9 (fig. 4). On peut ici identifier un appareil de la Precision Apparatus Company datant de 1950 (fig. 5). Cet appareil \u00e9tait \u00e9quip\u00e9 d\u2019un tube 5CPIA31<\/a><\/sup>, caract\u00e9ris\u00e9 par du phosphore vert et par une dur\u00e9e d\u2019\u00e9clairage moyenne. Un tube avec pr\u00e9cis\u00e9ment ces param\u00e8tres a \u00e9t\u00e9 utilis\u00e9 pour la production du film Around Is Around<\/em>, ce sur quoi nous reviendrons. Il faut constater ici que l\u2019image \u00e9lectronique du processus de l\u2019oscilloscope en mode d\u2019op\u00e9rativit\u00e9 g\u00e9n\u00e9rative intervient comme instance active dans le processus de production du film Abstronic<\/em> de Mary Ellen Bute.<\/p>\n\n\n\n

\n
\n
\"Une
Figure 3.<\/strong> Mary Ellen Bute travaillant avec un oscilloscope, illustration parue dans : Mary Ellen Bute, \u00ab Abstronics. An Experimental Filmaker Photographs The Esthetics of the Oscillograph \u00bb, Films in Review 5\/6, juin 1954, pp. 263\u2013266, ici p. 264.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n\n
\n
\"La
Figure 4. <\/strong>Montage photo sur la base d\u2019une photographie de 1954, montrant Mary Ellen Bute avec l\u2019oscilloscope. GEN MSS 603, Bo\u00eete d\u2019archive 34, Oversize, dossier 527, Photographs Series II, Mary Ellen Bute Papers, General Collection, Beinecke Rare Book and Manuscript Library, Yale University. Ce montage a \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9 pour l\u2019article suivant et \u00e9tait pr\u00e9sent sur la couverture de la revue : Alida Walsh, \u00ab Animation Pioneers Then & Now \u00bb, Women Artists News 7\/2, \u00e9t\u00e9 1981, p. 17\u201319.<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
\"Couverture
Figure 5.<\/strong> La premi\u00e8re page du manuel d\u2019utilisation de l\u2019oscilloscope utilis\u00e9 par Mary Ellen Bute, Precision Apparatus Company, Inc., \u00ab Operating Instructions for Precision Series ES-500A Cathode Ray Oscillograph \u00bb, 1950.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Around Is Around<\/em><\/strong> (1951)<\/strong><\/h1>\n\n\n\n

De 1941 \u00e0 1987, presque jusqu\u2019\u00e0 sa mort, Norman McLaren a cr\u00e9\u00e9 des films d\u2019animation au sein de l\u2019Office national du film du Canada (ONF). En 1951, il r\u00e9alise le film exp\u00e9rimental abstrait Around Is Around<\/em> en collaboration avec la cin\u00e9aste Evelyn Lambart et l\u2019ing\u00e9nieur Chester Beachell (fig. 6). Le film, dont des vibrations oscilloscopiques sont l\u2019\u00e9l\u00e9ment central, a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 Londres la m\u00eame ann\u00e9e, au Festival of Britain<\/em>  et \u00e9tait adapt\u00e9 aux conditions techniques du \u00ab telekinema \u00bb, salle de cin\u00e9ma cr\u00e9\u00e9e \u00e0 l\u2019occasion du festival. Around Is Around<\/em> se caract\u00e9rise par ses images \u00e9lectroniques, mais aussi par ses images st\u00e9r\u00e9oscopiques, et une bande-son \u00e0 quatre pistes. Dans les faits, durant la production, les images oscillographiques ont bien moins retenu l\u2019attention que la tridimensionnalit\u00e9 des images et du son. Dans une lettre de 1951 \u00e0 Evelyn Lambart, \u00e9galement active dans la r\u00e9alisation de films d\u2019animation \u00e0 l\u2019ONF de 1942 \u00e0 1974, Norman McLaren raconte avec force d\u00e9tails les probl\u00e8mes techniques rencontr\u00e9s au \u00ab telekinema \u00bb lors de la r\u00e9alisation des quatre pistes du son et des deux pistes d\u2019images32<\/a><\/sup>. Ces r\u00e8gles de production exigeantes avaient d\u00e9j\u00e0 n\u00e9cessit\u00e9 en amont les conseils du service technique et de recherche (Technical Research Department) de l\u2019ONF. <\/p>\n\n\n\n

L\u2019ing\u00e9nieur Chester Beachell, embauch\u00e9 comme technicien du son \u00e0 l\u2019ONF en 1949, apr\u00e8s des ann\u00e9es d\u2019exp\u00e9rience en tant que technicien radio et actif au sein du service technique et de recherche33<\/a><\/sup>, a accompagn\u00e9 Norman McLaren et Evelyn Lambart dans la pr\u00e9paration de leur contribution au Festival of Britain<\/em> canadien. Celle-ci concernait principalement la st\u00e9r\u00e9oscopie34<\/a><\/sup> avec pour r\u00e9sultat les oscillogrammes st\u00e9r\u00e9oscopiques visibles dans Around Is Around<\/em>. L\u2019oscilloscope a permis \u00e0 Norman McLaren et Evelyn Lambart, comme avant \u00e0 Mary Ellen Bute, d\u2019acc\u00e9l\u00e9rer le processus de travail et de g\u00e9n\u00e9rer en peu de temps une grande quantit\u00e9 de supports \u00e0 combiner par la suite \u00e0 l\u2019aide du banc optique. Le contexte de production de Around Is Around<\/em> imposait de fortes contraintes, comme \u00e9voqu\u00e9 pr\u00e9c\u00e9demment. L\u2019\u00e9quipe de r\u00e9alisation n\u2019a pas pour autant m\u00e9nag\u00e9 sa peine. Ainsi, McLaren a soulign\u00e9 la profusion de supports fournis par l\u2019oscilloscope : \u00ab Oui, les dessins de l\u2019oscilloscope dans Around Is Around<\/em> constituaient le v\u00e9ritable sujet du film. Nous avons tout fait pour les pr\u00e9senter comme des formes en mouvement. Nous avons s\u00e9lectionn\u00e9 les motifs obtenus utilis\u00e9s dans le film parmi un large panel de motifs film\u00e9s, eux-m\u00eames issus d\u2019un plus grand nombre d\u2019images produites \u00e0 l\u2019aide de l\u2019oscilloscope35<\/a><\/sup>. \u00bb La forme pr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 la figure 6 est un exemple d\u2019oscillogramme, une sorte de nuage, comme une \u00e9manation tremblante, presque transparente, sur un fond \u00e9toil\u00e9. Dans l\u2019ensemble, le film est empli de formes abstraites dansant avec gr\u00e2ce au son d\u2019un orchestre jouant une musique classique et tranquille. <\/p>\n\n\n\n

\"Sur
Figure 6.<\/strong> Image de Around Is Around <\/em>par Norman McLaren et Evelyn Lambart, oscilloscopies de Chester E. Beachell, 1951, 35-mm, couleur, son, 3D, 7\u2032. Blu-ray-Screenshot: 3-D Rarities. 3-D Film Archive 2015.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n

Peu apr\u00e8s la premi\u00e8re des films du Festival of Britain<\/em>, Beachell et McLaren publient ensemble un article sp\u00e9cialis\u00e9 au sujet de leur production. Ils y abordent notamment l\u2019utilisation de l\u2019oscilloscope pour cr\u00e9er des images \u00e9lectroniques et \u00e9voquent le tube 5LP1, composant du mod\u00e8le DuMont 208 repr\u00e9sent\u00e9 \u00e0 la figure 1, utilis\u00e9 par Beachell pour la cr\u00e9ation des oscillographies36<\/a><\/sup>. Le m\u00eame mod\u00e8le est utilis\u00e9 pour un film de formation de la marine am\u00e9ricaine (US Navy) intitul\u00e9 The Cathode Ray Oscilloscope<\/em>. Le film s\u2019ach\u00e8ve sur une liste des avantages de cet oscilloscope : \u00ab visualisation, r\u00e9action instantan\u00e9e et une large vari\u00e9t\u00e9 d\u2019utilisations dans de nombreux domaines37<\/a><\/sup> \u00bb. Ici, c\u2019est donc la r\u00e9activit\u00e9 de l\u2019outil qui est mise en avant. De m\u00eame, le tube 5LP1 de cet appareil, dont l\u2019\u00e9cran avec du phosphore g\u00e9n\u00e9rant une lumi\u00e8re verte (tout comme le tube utilis\u00e9 par Mary Ellen Bute) pr\u00e9sentait une dur\u00e9e de luminescence plus longue que le phosphore bleu, n\u2019\u00e9tait pas vraiment adapt\u00e9 pour filmer38<\/a><\/sup>. Beachell remarque donc dans une annexe \u00e0 cet article de 1951 : \u00ab Du fait de la faible activit\u00e9 du phosphore utilis\u00e9 (le tube d\u2019oscillographe utilis\u00e9 \u00e9tait un tube 5LP1), il \u00e9tait n\u00e9cessaire de tourner \u00e0 des fr\u00e9quences d\u2019images variables en fonction de la complexit\u00e9 du motif. C\u2019est \u00e9galement un avantage puisque cela nous a permis un meilleur contr\u00f4le manuel de l\u2019image pendant que nous filmions39<\/a><\/sup>. \u00bb Dans un autre passage du m\u00eame article, la fr\u00e9quence d\u2019images est sp\u00e9cifi\u00e9e : \u00ab Une cam\u00e9ra Bell & Howell standard \u00e9tait entra\u00een\u00e9e sur un oscillographe et les motifs photographi\u00e9s en mouvement. La croissance et l\u2019\u00e9volution des motifs \u00e9taient contr\u00f4l\u00e9es en tournant \u00e0 la main les boutons de contr\u00f4le du panneau de commandes de l\u2019oscillographe. La cam\u00e9ra enregistrait 12 \u00e0 8 images\/s plut\u00f4t qu\u2019une vitesse normale, pour permettre un meilleur contr\u00f4le de la modulation du motif40<\/a><\/sup>. \u00bb Les auteurs soulignent ainsi l\u2019am\u00e9lioration du contr\u00f4le manuel des oscillogrammes se dessinant sur l\u2019\u00e9cran, obtenue gr\u00e2ce \u00e0 une fr\u00e9quence d\u2019images par seconde plus faible lors de la captation. Ils opposent l\u2019autonomie de l\u2019outil \u00e0 la possibilit\u00e9 d\u2019intervention et \u00e0 l\u2019utilisation de son potentiel r\u00e9actif et interactif en temps r\u00e9el.<\/p>\n\n\n\n

En conclusion, on peut constater que la r\u00e9activit\u00e9 et l\u2019interactivit\u00e9 en temps r\u00e9el de l\u2019utilisation d\u2019images oscilloscopiques peuvent \u00eatre d\u00e9finies dans le sens d\u2019une op\u00e9rativit\u00e9 instrumentale. De plus, elles apportent une conception de forme individuelle dans le processus de g\u00e9n\u00e9ration d\u2019images : ces images oscilloscopiques s\u2019ins\u00e8rent dans des cha\u00eenes op\u00e9rationnelles constitu\u00e9es d\u2019acteurs humains et non humains. Cette autonomie de l\u2019oscilloscope m\u2019a pouss\u00e9e \u00e0 \u00e9largir le discours ancr\u00e9 dans les sciences des m\u00e9dias et \u00e0 ajouter \u00e0 l\u2019op\u00e9rativit\u00e9 instrumentale l\u2019hypoth\u00e8se d\u2019une op\u00e9rativit\u00e9 g\u00e9n\u00e9rative. Les cas d\u00e9crits, issus du contexte d\u2019application du cin\u00e9ma exp\u00e9rimental, r\u00e9v\u00e8lent une op\u00e9rativit\u00e9 g\u00e9n\u00e9rative et un potentiel d\u2019action comme caract\u00e9ristique de l\u2019oscilloscope, permettant des pratiques interactives en temps r\u00e9el. Le dernier cas pr\u00e9sent\u00e9 met en outre en lumi\u00e8re le fait que les tubes d\u2019oscilloscopes compliquent la captation avec des fr\u00e9quences d\u2019images usuelles, alors que d\u2019autre part, avec des vitesses de captation plus lentes, l\u2019interaction en temps r\u00e9el avec l\u2019appareil est simplifi\u00e9e, illustrant ainsi la complexit\u00e9 d\u2019utilisation des images op\u00e9rationnelles g\u00e9n\u00e9ratives. Norman McLaren et Mary Ellen Bute ont tous deux utilis\u00e9 l\u2019oscilloscope comme outil d\u2019animation pour acc\u00e9l\u00e9rer un laborieux processus constitu\u00e9 de plusieurs \u00e9tapes. Les films qui en r\u00e9sultent associent une large vari\u00e9t\u00e9 de techniques, dont le processus de synchronisation, les prises de vues r\u00e9elles de l\u2019\u00e9cran de l\u2019oscilloscope, l\u2019animation \u00e0 l\u2019aide de banc-titre, la combinaison de mat\u00e9riaux sur le banc optique et le montage final du film. En r\u00e9sum\u00e9, il s\u2019agit d\u2019une extension du champ d\u2019application de l\u2019oscilloscope. Le contexte du cin\u00e9ma exp\u00e9rimental ajoute une dimension d\u2019agentivit\u00e9 (agency<\/em>) \u00e0 l\u2019oscilloscope : l\u2019op\u00e9rativit\u00e9 instrumentale donne lieu \u00e0 une op\u00e9rativit\u00e9 g\u00e9n\u00e9rative.<\/p>\n\n\n\n

\n\n\n\n

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\n\n\n
  1. Le pr\u00e9sent article est bas\u00e9 sur ma th\u00e8se de doctorat\u00a0: Stefanie Br\u00e4uer, Oszilloskopie im Experimentalfilm der fr\u00fchen 1950er Jahre. Praktiken im Grenzbereich von Elektronik und Kinematografie<\/em>, Marburg, Sch\u00fcren Verlag, 2024, DOI: https:\/\/library.oapen.org\/handle\/20.500.12657\/92874. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  2. L\u2019oscilloscope observe les oscillations. L\u2019oscillographe \u00e9crit les vibrations. Un oscillogramme est une image des oscillations et le r\u00e9sultat de l\u2019oscillographie. Les oscillographes et oscilloscopes peuvent fonctionner de mani\u00e8re m\u00e9canique, opto-\u00e9lectronique ou \u00e9lectronique. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  3. Je souhaite ici remercier les relecteur\u00b7rice\u00b7s qui ont corrig\u00e9 mon texte avec critique et discernement. Leurs pr\u00e9cieux conseils m\u2019ont amen\u00e9e \u00e0 consulter les deux textes ci-apr\u00e8s. Leurs autrices ont mis en avant le potentiel d\u2019action des images \u00e9lectroniques pour la vid\u00e9o\u00a0: Ina Blom, The Autobiography of Video. The Life and Times of a Memory Technology<\/em>, Berlin, Sternberg Press, 2016 ; Ana\u00efs Nony, Performative Images. A Philosophy of Video Art Technology in France<\/em>, Amsterdam, Amsterdam University Press, 2023. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  4. En cons\u00e9quence, l\u2019ordinateur en tant que moyen op\u00e9rationnel est d\u00e9crit par exemple par Wolfgang Ernst de la fa\u00e7on suivante\u00a0: \u00ab\u00a0C\u2019est la programmation de la m\u00e9moire, \u00e0 travers sa capacit\u00e9 \u00e0 calculer ensemble des commandes informatiques (op\u00e9rateurs) et des donn\u00e9es (op\u00e9randes) qui fait passer l\u2019ordinateur de machine passive \u00e0 moyen op\u00e9ratif.\u00a0\u00bb Wolfgang Ernst, \u00ab\u00a0Merely the medium\u00a0\u00bb? Die operative Verschr\u00e4nkung von Logik und Materie<\/em>, dans\u00a0Stefan M\u00fcnker et Alexander Roesler (dir.), Was ist ein Medium?<\/em>, Frankfurt am Main, Suhrkamp, 2008, pp.\u00a0158\u2013184, ici p.\u00a0164. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  5. Voir Susanne\u00a0Jany, Prozessarchitekturen. Medien der Betriebsorganisation (1880\u20131936)<\/em>, Konstanz, Konstanz University Press, 2019\u00a0; et Moritz\u00a0Gleich, Bewohnte Maschinen. Die Erfindung architektonischer Operativit\u00e4t (1780\u20131850)<\/em>, th\u00e8se de doctorat, ETH Z\u00fcrich, 2018. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  6. Dieter\u00a0Mersch, \u00ab\u00a0Kritik der Operativit\u00e4t. Bemerkungen zu einem technologischen Imperativ\u00a0\u00bb, dans Internationales Jahrbuch f\u00fcr Medienphilosophie<\/em>, 2\/1, 2016, pp.\u00a031\u201352, ici p.\u00a050. La critique de D. Mersch cible concr\u00e8tement, dans l\u2019article cit\u00e9, un \u00ab\u00a0postulat d\u2019ant\u00e9riorit\u00e9 de la cha\u00eene op\u00e9rationnelle\u00a0\u00bb (ibid<\/em>. p.\u00a032). Voir aussi Erhard Sch\u00fcttpelz, Die medienanthropologische Kehre der Kulturtechniken<\/em>, dans Lorenz Engell, Joseph Vogl et Bernhard Siegert (dir.), Kulturgeschichte als Mediengeschichte, oder vice versa?<\/em>, Archiv f\u00fcr Mediengeschichte\u00a06, Weimar, Universit\u00e4tsverlag Weimar, 2006, pp.\u00a087\u2013110. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  7. Dieter\u00a0Mersch, \u00ab\u00a0Kritik der Operativit\u00e4t. Bemerkungen zu einem technologischen Imperativ\u00a0\u00bb, op. cit.<\/em>, p.\u00a050, mise en \u00e9vidence dans l\u2019original. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  8. Dieter Mersch d\u00e9duit de l\u2019\u00e9tymologie du verbe \u00ab\u00a0op\u00e9rer\u00a0\u00bb la connotation de produire, effectuer, et donc de l\u2019instrumentalit\u00e9\u00a0: \u00ab\u00a0op\u00e9ration et op\u00e9rer sont tout d\u2019abord<\/em> li\u00e9s aux m\u00e9dias\u00a0: ces termes se basent sur l\u2019utilisation d\u2019instruments au sens le plus large. Ensuite<\/em>, ils incarnent une \u201cproduction\u201d et se r\u00e9v\u00e8lent ainsi t\u00e9l\u00e9ologiquement<\/em> dans la signification de leur d\u00e9termination des objectifs.\u00a0\u00bb, Ibid<\/em>., p.\u00a035, mise en \u00e9vidence dans l\u2019original. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  9. Harun Farocki, Phantom Images<\/em>, Public<\/em> 29 (2004), pp.\u00a012-24, ici p.\u00a017. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  10. Ibid<\/em>., p.\u00a013 et 15. Harun Farocki a travaill\u00e9 sur la probl\u00e9matique des syst\u00e8mes d\u2019armes autonomes et des images op\u00e9rationnelles, en particulier dans son installation Eye\/Machine<\/em> de 2001. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  11. Aud Sissel Hoel et Frank Lindseth, \u00ab\u00a0Differential Interventions: Images as Operative Tools\u00a0\u00bb, dans\u00a0 Kamila Kuc et Joanna Zylinska (dir.), Photomediations: A Reader<\/em>, London, Open Humanities Press, 2016, pp.\u00a0177-183, ici p.\u00a0177. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  12. La philosophe Sibylle Kr\u00e4mer parle des images op\u00e9rationnelles comme des outils et des instruments de r\u00e9flexion. Voir Sybille\u00a0Kr\u00e4mer, \u00ab\u00a0Operative Bildlichkeit. Von der \u201aGrammatologie\u2018 zu einer \u201aDiagrammatologie\u2018? Reflexionen \u00fcber erkennendes \u201aSehen\u2018\u00a0\u00bb, dans Martina He\u00dfler et Dieter Mersch (dir.), Logik des Bildlichen. Zur Kritik der ikonischen Vernunft<\/em>, Bielefeld, transcript, 2009, pp.\u00a094\u2013122, ici p.\u00a098 et 104. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  13. Birgit\u00a0Schneider, \u00ab\u00a0Operationalit\u00e4t und Optimieren. Einleitung<\/em>\u00a0\u00bb, <\/em>dans\u00a0Birgit Schneider, Christoph Ernst et Jan W\u00f6pking (dir.), Diagrammatik-Reader. Grundlegende Texte aus Theorie und Geschichte<\/em>, Berlin, De Gruyter, 2016, pp.\u00a0181-187, ici p.\u00a0182. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  14. Moritz\u00a0Queisner, \u00ab\u00a0Drone Vision. Sehen und Handeln an der Schnittstelle von Sinnen und Sensoren\u00a0\u00bb, dans\u00a0Beate Ochsner et Robert Stock (dir.), senseAbility \u2013 Mediale Praktiken des Sehens und H\u00f6rens<\/em>, Bielefeld, transcript, 2016, pp.\u00a0169\u2013188, ici p.\u00a0173. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  15. Inge\u00a0Hinterwaldner, \u00ab\u00a0Programmierte Operativit\u00e4t und operative Bildlichkeit\u00a0\u00bb, dans Roman Mikul\u00e1\u0161, Sibylle Moser et Karin S. Wozonig (dir.), Die Kunst der Systemik. Systemische Ans\u00e4tze der Literatur- und Kunstforschung in Mitteleuropa<\/em>, Vienne, LIT, 2013, pp.\u00a063-94, ici p.\u00a064. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  16. Ibid<\/em>., p.\u00a065. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  17. Allen B. DuMont Laboratories Inc., DuMont Type 208 Cathode-Ray Oscillograph<\/em>, descriptif produit, post\u00a01941, p.\u00a01. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  18. Ferdinand\u00a0Braun, \u00ab\u00a0Ueber ein Verfahren zur Demonstration und zum Studium des zeitlichen Verlaufes variabler Str\u00f6me\u00a0\u00bb, Annalen der Physik und Chemie<\/em> 60, 1897, p.\u00a0552\u2013559. Ferdinand Braun a donn\u00e9 son nom au tube cathodique ou \u00ab\u00a0tube de Braun\u00a0\u00bb. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  19. Thomas T.\u00a0Goldsmith Jr., Cathode-Ray Tube Amusement Device<\/em>, brevet U.S. 2,455,992, 14.12.1948, p.\u00a05. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  20. Dans ce jeu, le joueur commande une balle rebondissante ; la s\u00e9mantique de la d\u00e9fense antia\u00e9rienne \u00e9tait donc moins explicite. Voir Jan Hurst et Norman H. Taylor, \u00ab\u00a0Retrospectives I: The Early Years in Computer Graphics at MIT, Lincoln Lab et Harvard (Panel Proceedings of SIGGRAPH \u201889)\u00a0\u00bb, Computer Graphics<\/em> 23\/5, 1989, p.\u00a019\u201338, ici p.\u00a021. Charles Adams et Jack Gilmore ont travaill\u00e9 avec l\u2019ordinateur Whirlwind au MIT. Le fait qu\u2019un ordinateur num\u00e9rique ait ici constitu\u00e9 la base du r\u00e9sultat de l\u2019oscilloscope ne joue pas un r\u00f4le d\u00e9cisif dans le pr\u00e9sent contexte. L\u2019interactivit\u00e9 des images op\u00e9rationnelles, \u00e9galement contr\u00f4l\u00e9e par des \u00e9crans d\u2019oscilloscope via des circuits \u00e9lectroniques de balistique, est bien plus importante. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  21. Voir Claus\u00a0Pias, Computer Spiel Welten<\/em>, Munich, sequenzia, 2002, p.\u00a013\u201314. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  22. Herbert W. Franke, Kunst und Konstruktion. Physik und Mathematik als fotografisches Experiment<\/em>, Munich, Bruckmann 1957, p.\u00a028. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  23. Les adaptations au cin\u00e9ma d\u2019\u0153uvres litt\u00e9raires qu\u2019elle a achev\u00e9es sont The Boy Who Saw Through<\/em> (1957 – 1958) et Passages From James Joyce\u2019s Finnegans Wake<\/em> (1965). Resteront inachev\u00e9es des adaptations de textes de Thornton Wilder et de Walt Whitman. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  24. Le datage de Abstronic<\/em> en 1954\/55 se base sur le fait que la signature pour 1954 figure sur une copie au Yale Film Study Center (35-mm, noir et blanc, muet, Inv.-Nr. 003846-1 Yale Film Study Center, Yale University Library, New Haven) et que la premi\u00e8re du film a eu lieu en 1955. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  25. Mary Ellen Bute, \u00ab\u00a0Abstract Films\u00a0\u00bb, typoscript non publi\u00e9, 1954, GEN MSS 603, bo\u00eete d\u2019archive\u00a036, dossier\u00a0545, juin\u00a02008, ajout aux Mary Ellen Bute Papers, General Collection, Beinecke Rare Book and Manuscript Library, Yale University, erreur d\u2019\u00e9criture dans l\u2019original, p.\u00a01\u201311, ici p.\u00a04\u20135. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  26. Alla Gadassik se r\u00e9f\u00e8re \u00e0 l\u2019utilisation que fait Mary Ellen Bute de l\u2019oscilloscope \u00e9lectronique. Elle \u00e9voque la rapidit\u00e9 du processus de travail que cela permet\u00a0: \u00ab\u00a0Le flux de travail est in\u00e9vitablement ralenti par la lenteur de la production d\u2019images individuelles. L\u2019oscilloscope, en revanche, enregistre imm\u00e9diatement les ajustements techniques mineurs comme de v\u00e9ritables nouvelles formes [\u2026]. Dans ce cas, les appareils automatis\u00e9s fonctionnaient comme des substituts physiques capables de g\u00e9n\u00e9rer des images plus rapidement et avec une meilleure fid\u00e9lit\u00e9.\u00a0\u00bb Alla Gadassik, \u00ab\u00a0Independent Animators and the Artisanal Mode, (1947\u20131989)\u00a0\u00bb, dans Scott Curtis (dir.), Animation<\/em>, Behind the Silver Screen\u00a02<\/em>, New Brunswick, Rutgers University Press, 2019, pp.\u00a0103\u2013130, ici p.\u00a0128. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  27. \u00a0Mary Ellen Bute, \u00ab\u00a0Abstract Films\u00a0\u00bb, op.cit.,<\/em> p.\u00a07. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  28. Mary Ellen Bute avait d\u00e9j\u00e0 exp\u00e9riment\u00e9 avec les outils r\u00e9actifs, par exemple un oscillographe m\u00e9canique \u00e0 cordes, qu\u2019elle comparait aussi au dessin avec un crayon. \u00c0 la diff\u00e9rence de l\u2019oscillographe \u00e0 cordes, ou d\u2019un laser, dont la d\u00e9flexion s\u2019effectue aussi aujourd\u2019hui encore de mani\u00e8re optom\u00e9canique \u00e0 l\u2019aide de miroirs, l\u2019oscilloscope \u00e9lectronique fonctionne plus vite et avec fluidit\u00e9. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  29. Voir Mary Ellen\u00a0Bute, \u00ab\u00a0Abstronics<\/em>. An Experimental Filmaker Photographs The Esthetics of the Oscillograph\u00a0\u00bb, Films in Review<\/em> 5\/6, juin 1954, p.\u00a0263\u2013266. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  30. Voir Alida\u00a0Walsh, \u00ab\u00a0Animation Pioneers Then & Now\u00a0\u00bb, Women Artists News<\/em> 7\/2, \u00e9t\u00e9\u00a01981, p.\u00a017\u201319. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  31. Voir Precision Apparatus Company, Inc., Operating Instructions for Precision Series ES-500A Cathode Ray Oscillograph<\/em>, 1950, p.\u00a02. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  32. Norman McLaren, lettre \u00e0 Evelyn Lambart, 02.05.1951, p.\u00a04, Evelyn Lambart Records, MG30-C243, bo\u00eete d\u2019archive\u00a02, dossier Norman McLaren Letters 1950\u20131952<\/em>, Biblioth\u00e8que et Archives Canada, Ottawa. Erreur d\u2019\u00e9criture dans l\u2019original. Les donn\u00e9es se r\u00e9f\u00e8rent ici \u00e0 avril\u00a01951. Dans le m\u00eame courrier, McLaren r\u00e9sume ainsi sa frustration quant \u00e0 la derni\u00e8re \u00e9tape de production de Around Is Around<\/em>\u00a0: \u00ab\u00a0A nightmare of frustrations + delays that has gone on to after midnite every nite [sic!] + starts at 8AM each morning again.\u00a0\u00bb Ibid<\/em>., 5. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  33. Anonyme, Minutes of the Second Meeting of the National Film Board. Report on Personnel<\/em>, 15.01.1951, National Film Board Fonds, RG53, R1196-0-7-E, National Film Board, Minutes of the Meetings of the Board of Trustees and Predecessor, Mikan-Nr. 197209, Microfilm T-12773 (1950\u20131953), Biblioth\u00e8que et Archives Canada, Ottawa. Pour Beachell, le travail au service technique et de recherche interne de l\u2019ONF signifiait \u00ab\u00a0[\u00eatre] libre d\u2019innover et d\u2019essayer de nouvelles choses\u00a0\u00bb ([to be] free to innovate and to try new things) ; Leo La Clare, \u00ab\u00a0Interview mit Chester E. Beachell\u00a0\u00bb, document audio, 1h33, 17.03.1973, Beachell, Ches \u2013 Interview<\/em>, ISN\u00a0304812, Moving Image and Sound Archives, Sound Collection, Biblioth\u00e8que et Archives Canada, Ottawa. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  34. Chester E.\u00a0Beachell, \u00ab\u00a0Some Activities \u2013 Technical and Production Services Branch\u00a0\u00bb, 05.1979, bo\u00eete d\u2019archives\u00a012475, dossier Some Activities \u2013 Technical and Production Services Branch in the Past Thirty-Five Years \/ Technical Reserch Division. \u2013 1979<\/em>, Archives de l\u2019Office national du film du Canada. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  35. Norman McLaren, Lettre \u00e0 Ben F. Laposky, 17.01.1955, Correspondance g\u00e9n\u00e9rale McLaren 1955, bo\u00eete d\u2019archives 12598, dossier P01.B.05, Archives of the National Film Board of Canada. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  36. Norman McLaren et Chester E. Beachell, \u00ab\u00a0Stereographic Animation. The Synthesis of Stereoscopic Depth From Flat Drawings and Art Work\u00a0\u00bb, Journal of the Society of Motion Picture and Television Engineers<\/em> 57\/6, d\u00e9cembre 1951, pp.\u00a0513\u2013520, ici p.\u00a0520\u00a0; Allen B. DuMont Laboratories Inc., DuMont Type 208 Cathode-Ray Oscillograph<\/em>, p.\u00a01. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  37. Bureau of Aeronautics\u00a0: The Cathode Ray Oscilloscope,<\/em> United States Navy Training Film MN-2104b, Jam Handy Organization (Prod.), 1944, 16-mm, noir et blanc, son, 24\u2032, ici 23\u203250\u2033. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  38. Allen B. DuMont Laboratories Inc., DuMont Type 208 Cathode-Ray Oscillograph<\/em>, p.\u00a04. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  39. Voir Norman McLaren et Chester E. Beachell, \u00ab\u00a0Stereographic Animation. The Synthesis of Stereoscopic Depth From Flat Drawings and Art Work\u00a0\u00bb, op. cit., <\/em>p.\u00a0520. L\u2019activit\u00e9 d\u00e9signe l\u2019efficacit\u00e9 photochimique du phosphore lorsque celle-ci touche le faisceau d\u2019\u00e9lectrons. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li>
  40. Ibid<\/em>., p.\u00a0518. \u21a9\ufe0e<\/a><\/li><\/ol>","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

    L\u2019utilisation de l\u2019oscilloscope provoque, dans son application au cin\u00e9ma exp\u00e9rimental, des op\u00e9rations interactives en temps r\u00e9el qui sont valoris\u00e9es en termes d\u2019une op\u00e9rativit\u00e9 g\u00e9n\u00e9rative.<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":"[{\"content\":\"Le pr\u00e9sent article est bas\u00e9 sur ma th\u00e8se de doctorat\u00a0: Stefanie Br\u00e4uer, Oszilloskopie im Experimentalfilm der fr\u00fchen 1950er Jahre. Praktiken im Grenzbereich von Elektronik und Kinematografie<\/em>, Marburg, Sch\u00fcren Verlag, 2024, DOI: https:\/\/library.oapen.org\/handle\/20.500.12657\/92874.\",\"id\":\"f97e5670-e135-4b66-8d40-92be32bdce75\"},{\"content\":\"L\u2019oscilloscope observe les oscillations. L\u2019oscillographe \u00e9crit les vibrations. Un oscillogramme est une image des oscillations et le r\u00e9sultat de l\u2019oscillographie. Les oscillographes et oscilloscopes peuvent fonctionner de mani\u00e8re m\u00e9canique, opto-\u00e9lectronique ou \u00e9lectronique.\",\"id\":\"98dc4df9-b7ce-4194-8791-613f56573fde\"},{\"content\":\"Je souhaite ici remercier les relecteur\u00b7rice\u00b7s qui ont corrig\u00e9 mon texte avec critique et discernement. Leurs pr\u00e9cieux conseils m\u2019ont amen\u00e9e \u00e0 consulter les deux textes ci-apr\u00e8s. Leurs autrices ont mis en avant le potentiel d\u2019action des images \u00e9lectroniques pour la vid\u00e9o\u00a0: Ina Blom, The Autobiography of Video. The Life and Times of a Memory Technology<\/em>, Berlin, Sternberg Press, 2016 ; Ana\u00efs Nony, Performative Images. A Philosophy of Video Art Technology in France<\/em>, Amsterdam, Amsterdam University Press, 2023.\",\"id\":\"90fc84c4-17f8-45f8-a573-9985567a3acb\"},{\"content\":\"En cons\u00e9quence, l\u2019ordinateur en tant que moyen op\u00e9rationnel est d\u00e9crit par exemple par Wolfgang Ernst de la fa\u00e7on suivante\u00a0: \u00ab\u00a0C\u2019est la programmation de la m\u00e9moire, \u00e0 travers sa capacit\u00e9 \u00e0 calculer ensemble des commandes informatiques (op\u00e9rateurs) et des donn\u00e9es (op\u00e9randes) qui fait passer l\u2019ordinateur de machine passive \u00e0 moyen op\u00e9ratif.\u00a0\u00bb Wolfgang Ernst, \u00ab\u00a0Merely the medium\u00a0\u00bb? Die operative Verschr\u00e4nkung von Logik und Materie<\/em>, dans\u00a0Stefan M\u00fcnker et Alexander Roesler (dir.), Was ist ein Medium?<\/em>, Frankfurt am Main, Suhrkamp, 2008, pp.\u00a0158\u2013184, ici p.\u00a0164.\",\"id\":\"73929e75-6400-4593-90b9-5927d569f967\"},{\"content\":\"Voir Susanne\u00a0Jany, Prozessarchitekturen. Medien der Betriebsorganisation (1880\u20131936)<\/em>, Konstanz, Konstanz University Press, 2019\u00a0; et Moritz\u00a0Gleich, Bewohnte Maschinen. Die Erfindung architektonischer Operativit\u00e4t (1780\u20131850)<\/em>, th\u00e8se de doctorat, ETH Z\u00fcrich, 2018.\",\"id\":\"795e3ca4-e4e9-4ba9-8cbc-99fa920f5881\"},{\"content\":\"Dieter\u00a0Mersch, \u00ab\u00a0Kritik der Operativit\u00e4t. Bemerkungen zu einem technologischen Imperativ\u00a0\u00bb, dans Internationales Jahrbuch f\u00fcr Medienphilosophie<\/em>, 2\/1, 2016, pp.\u00a031\u201352, ici p.\u00a050. La critique de D. Mersch cible concr\u00e8tement, dans l\u2019article cit\u00e9, un \u00ab\u00a0postulat d\u2019ant\u00e9riorit\u00e9 de la cha\u00eene op\u00e9rationnelle\u00a0\u00bb (ibid<\/em>. p.\u00a032). Voir aussi Erhard Sch\u00fcttpelz, Die medienanthropologische Kehre der Kulturtechniken<\/em>, dans Lorenz Engell, Joseph Vogl et Bernhard Siegert (dir.), Kulturgeschichte als Mediengeschichte, oder vice versa?<\/em>, Archiv f\u00fcr Mediengeschichte\u00a06, Weimar, Universit\u00e4tsverlag Weimar, 2006, pp.\u00a087\u2013110.\",\"id\":\"654ee7a3-d711-4973-b866-078d912a6add\"},{\"content\":\"Dieter\u00a0Mersch, \u00ab\u00a0Kritik der Operativit\u00e4t. Bemerkungen zu einem technologischen Imperativ\u00a0\u00bb, op. cit.<\/em>, p.\u00a050, mise en \u00e9vidence dans l\u2019original.\",\"id\":\"dcc4775c-c2b8-4aa2-84c2-0f3a5c8a7327\"},{\"content\":\"Dieter Mersch d\u00e9duit de l\u2019\u00e9tymologie du verbe \u00ab\u00a0op\u00e9rer\u00a0\u00bb la connotation de produire, effectuer, et donc de l\u2019instrumentalit\u00e9\u00a0: \u00ab\u00a0op\u00e9ration et op\u00e9rer sont tout d\u2019abord<\/em> li\u00e9s aux m\u00e9dias\u00a0: ces termes se basent sur l\u2019utilisation d\u2019instruments au sens le plus large. Ensuite<\/em>, ils incarnent une \u201cproduction\u201d et se r\u00e9v\u00e8lent ainsi t\u00e9l\u00e9ologiquement<\/em> dans la signification de leur d\u00e9termination des objectifs.\u00a0\u00bb, Ibid<\/em>., p.\u00a035, mise en \u00e9vidence dans l\u2019original.\",\"id\":\"4ccc0a25-d991-49dc-abf3-a4163e5b6bc9\"},{\"content\":\"Harun Farocki, Phantom Images<\/em>, Public<\/em> 29 (2004), pp.\u00a012-24, ici p.\u00a017.\",\"id\":\"5859fc6e-919f-4480-96cd-e5ff6a68bfff\"},{\"content\":\"Ibid<\/em>., p.\u00a013 et 15. Harun Farocki a travaill\u00e9 sur la probl\u00e9matique des syst\u00e8mes d\u2019armes autonomes et des images op\u00e9rationnelles, en particulier dans son installation Eye\/Machine<\/em> de 2001.\",\"id\":\"239ffed2-bc4a-4c0b-af6e-4b85e678933f\"},{\"content\":\"Aud Sissel Hoel et Frank Lindseth, \u00ab\u00a0Differential Interventions: Images as Operative Tools\u00a0\u00bb, dans\u00a0 Kamila Kuc et Joanna Zylinska (dir.), Photomediations: A Reader<\/em>, London, Open Humanities Press, 2016, pp.\u00a0177-183, ici p.\u00a0177.\",\"id\":\"4d769fe3-4d54-4520-a0df-9bf365652e2f\"},{\"content\":\"La philosophe Sibylle Kr\u00e4mer parle des images op\u00e9rationnelles comme des outils et des instruments de r\u00e9flexion. Voir Sybille\u00a0Kr\u00e4mer, \u00ab\u00a0Operative Bildlichkeit. Von der \u201aGrammatologie\u2018 zu einer \u201aDiagrammatologie\u2018? Reflexionen \u00fcber erkennendes \u201aSehen\u2018\u00a0\u00bb, dans Martina He\u00dfler et Dieter Mersch (dir.), Logik des Bildlichen. Zur Kritik der ikonischen Vernunft<\/em>, Bielefeld, transcript, 2009, pp.\u00a094\u2013122, ici p.\u00a098 et 104.\",\"id\":\"aca2d811-b3e2-4ec9-be17-ae1e67c097e7\"},{\"content\":\"Birgit\u00a0Schneider, \u00ab\u00a0Operationalit\u00e4t und Optimieren. Einleitung<\/em>\u00a0\u00bb, <\/em>dans\u00a0Birgit Schneider, Christoph Ernst et Jan W\u00f6pking (dir.), Diagrammatik-Reader. Grundlegende Texte aus Theorie und Geschichte<\/em>, Berlin, De Gruyter, 2016, pp.\u00a0181-187, ici p.\u00a0182.\",\"id\":\"ba543838-ab44-4207-a065-4bdb61b4b193\"},{\"content\":\"Moritz\u00a0Queisner, \u00ab\u00a0Drone Vision. Sehen und Handeln an der Schnittstelle von Sinnen und Sensoren\u00a0\u00bb, dans\u00a0Beate Ochsner et Robert Stock (dir.), senseAbility \u2013 Mediale Praktiken des Sehens und H\u00f6rens<\/em>, Bielefeld, transcript, 2016, pp.\u00a0169\u2013188, ici p.\u00a0173.\",\"id\":\"4b66aae6-19bd-43ae-adf8-f34eeb9f4298\"},{\"content\":\"Inge\u00a0Hinterwaldner, \u00ab\u00a0Programmierte Operativit\u00e4t und operative Bildlichkeit\u00a0\u00bb, dans Roman Mikul\u00e1\u0161, Sibylle Moser et Karin S. Wozonig (dir.), Die Kunst der Systemik. Systemische Ans\u00e4tze der Literatur- und Kunstforschung in Mitteleuropa<\/em>, Vienne, LIT, 2013, pp.\u00a063-94, ici p.\u00a064.\",\"id\":\"2322fbe2-ce4e-4873-923c-eb0748d5b7f6\"},{\"content\":\"Ibid<\/em>., p.\u00a065.\",\"id\":\"a6ddc46c-32f5-4410-a0b7-553408df6556\"},{\"content\":\"Allen B. DuMont Laboratories Inc., DuMont Type 208 Cathode-Ray Oscillograph<\/em>, descriptif produit, post\u00a01941, p.\u00a01.\",\"id\":\"9446d38a-0eac-45e0-a72f-045d39393c3b\"},{\"content\":\"Ferdinand\u00a0Braun, \u00ab\u00a0Ueber ein Verfahren zur Demonstration und zum Studium des zeitlichen Verlaufes variabler Str\u00f6me\u00a0\u00bb, Annalen der Physik und Chemie<\/em> 60, 1897, p.\u00a0552\u2013559. Ferdinand Braun a donn\u00e9 son nom au tube cathodique ou \u00ab\u00a0tube de Braun\u00a0\u00bb.\",\"id\":\"3da9dbec-9b96-4cc2-bc86-543131031fdc\"},{\"content\":\"Thomas T.\u00a0Goldsmith Jr., Cathode-Ray Tube Amusement Device<\/em>, brevet U.S. 2,455,992, 14.12.1948, p.\u00a05.\",\"id\":\"55586050-4a25-4bb0-9168-5e7720528d8e\"},{\"content\":\"Dans ce jeu, le joueur commande une balle rebondissante ; la s\u00e9mantique de la d\u00e9fense antia\u00e9rienne \u00e9tait donc moins explicite. Voir Jan Hurst et Norman H. Taylor, \u00ab\u00a0Retrospectives I: The Early Years in Computer Graphics at MIT, Lincoln Lab et Harvard (Panel Proceedings of SIGGRAPH \u201889)\u00a0\u00bb, Computer Graphics<\/em> 23\/5, 1989, p.\u00a019\u201338, ici p.\u00a021. Charles Adams et Jack Gilmore ont travaill\u00e9 avec l\u2019ordinateur Whirlwind au MIT. Le fait qu\u2019un ordinateur num\u00e9rique ait ici constitu\u00e9 la base du r\u00e9sultat de l\u2019oscilloscope ne joue pas un r\u00f4le d\u00e9cisif dans le pr\u00e9sent contexte. L\u2019interactivit\u00e9 des images op\u00e9rationnelles, \u00e9galement contr\u00f4l\u00e9e par des \u00e9crans d\u2019oscilloscope via des circuits \u00e9lectroniques de balistique, est bien plus importante.\",\"id\":\"07c0d5bf-ce6e-4bab-ac1b-e3e27ec49734\"},{\"content\":\"Voir Claus\u00a0Pias, Computer Spiel Welten<\/em>, Munich, sequenzia, 2002, p.\u00a013\u201314.\",\"id\":\"97ca2a5a-0273-4d7c-9f5a-9da4916cec38\"},{\"content\":\"Herbert W. Franke, Kunst und Konstruktion. Physik und Mathematik als fotografisches Experiment<\/em>, Munich, Bruckmann 1957, p.\u00a028.\",\"id\":\"d3886aae-7f0d-4cc3-81df-21cec2a30b47\"},{\"content\":\"Les adaptations au cin\u00e9ma d\u2019\u0153uvres litt\u00e9raires qu\u2019elle a achev\u00e9es sont The Boy Who Saw Through<\/em> (1957 - 1958) et Passages From James Joyce\u2019s Finnegans Wake<\/em> (1965). Resteront inachev\u00e9es des adaptations de textes de Thornton Wilder et de Walt Whitman.\",\"id\":\"cc87c2ac-29b9-4d4f-8cf4-0b7630071f49\"},{\"content\":\"Le datage de Abstronic<\/em> en 1954\/55 se base sur le fait que la signature pour 1954 figure sur une copie au Yale Film Study Center (35-mm, noir et blanc, muet, Inv.-Nr. 003846-1 Yale Film Study Center, Yale University Library, New Haven) et que la premi\u00e8re du film a eu lieu en 1955.\",\"id\":\"8bc4d9c8-15ee-4a69-8262-4a052c4872dc\"},{\"content\":\"Mary Ellen Bute, \u00ab\u00a0Abstract Films\u00a0\u00bb, typoscript non publi\u00e9, 1954, GEN MSS 603, bo\u00eete d\u2019archive\u00a036, dossier\u00a0545, juin\u00a02008, ajout aux Mary Ellen Bute Papers, General Collection, Beinecke Rare Book and Manuscript Library, Yale University, erreur d\u2019\u00e9criture dans l\u2019original, p.\u00a01\u201311, ici p.\u00a04\u20135.\",\"id\":\"d9f3ce47-a908-4514-9195-a0bf6dd3ce46\"},{\"content\":\"Alla Gadassik se r\u00e9f\u00e8re \u00e0 l\u2019utilisation que fait Mary Ellen Bute de l\u2019oscilloscope \u00e9lectronique. Elle \u00e9voque la rapidit\u00e9 du processus de travail que cela permet\u00a0: \u00ab\u00a0Le flux de travail est in\u00e9vitablement ralenti par la lenteur de la production d\u2019images individuelles. L\u2019oscilloscope, en revanche, enregistre imm\u00e9diatement les ajustements techniques mineurs comme de v\u00e9ritables nouvelles formes [\u2026]. Dans ce cas, les appareils automatis\u00e9s fonctionnaient comme des substituts physiques capables de g\u00e9n\u00e9rer des images plus rapidement et avec une meilleure fid\u00e9lit\u00e9.\u00a0\u00bb Alla Gadassik, \u00ab\u00a0Independent Animators and the Artisanal Mode, (1947\u20131989)\u00a0\u00bb, dans Scott Curtis (dir.), Animation<\/em>, Behind the Silver Screen\u00a02<\/em>, New Brunswick, Rutgers University Press, 2019, pp.\u00a0103\u2013130, ici p.\u00a0128.\",\"id\":\"538a9e6a-72dc-487a-8a64-f2dac76fa771\"},{\"content\":\"\u00a0Mary Ellen Bute, \u00ab\u00a0Abstract Films\u00a0\u00bb, op.cit.,<\/em> p.\u00a07.\",\"id\":\"d5407773-44d7-4309-baa1-909b31433703\"},{\"content\":\"Mary Ellen Bute avait d\u00e9j\u00e0 exp\u00e9riment\u00e9 avec les outils r\u00e9actifs, par exemple un oscillographe m\u00e9canique \u00e0 cordes, qu\u2019elle comparait aussi au dessin avec un crayon. \u00c0 la diff\u00e9rence de l\u2019oscillographe \u00e0 cordes, ou d\u2019un laser, dont la d\u00e9flexion s\u2019effectue aussi aujourd\u2019hui encore de mani\u00e8re optom\u00e9canique \u00e0 l\u2019aide de miroirs, l\u2019oscilloscope \u00e9lectronique fonctionne plus vite et avec fluidit\u00e9.\",\"id\":\"d238416f-dd37-4cd7-8dd7-4c386b280ad0\"},{\"content\":\"Voir Mary Ellen\u00a0Bute, \u00ab\u00a0Abstronics<\/em>. An Experimental Filmaker Photographs The Esthetics of the Oscillograph\u00a0\u00bb, Films in Review<\/em> 5\/6, juin 1954, p.\u00a0263\u2013266.\",\"id\":\"55daa66a-bf5b-4a67-9327-16ca83924635\"},{\"content\":\"Voir Alida\u00a0Walsh, \u00ab\u00a0Animation Pioneers Then & Now\u00a0\u00bb, Women Artists News<\/em> 7\/2, \u00e9t\u00e9\u00a01981, p.\u00a017\u201319.\",\"id\":\"92f741c2-9647-4688-93a8-b68fe45ac40b\"},{\"content\":\"Voir Precision Apparatus Company, Inc., Operating Instructions for Precision Series ES-500A Cathode Ray Oscillograph<\/em>, 1950, p.\u00a02.\",\"id\":\"660a8880-36be-4a2c-b5c5-f3c6749ee0a0\"},{\"content\":\"Norman McLaren, lettre \u00e0 Evelyn Lambart, 02.05.1951, p.\u00a04, Evelyn Lambart Records, MG30-C243, bo\u00eete d\u2019archive\u00a02, dossier Norman McLaren Letters 1950\u20131952<\/em>, Biblioth\u00e8que et Archives Canada, Ottawa. Erreur d\u2019\u00e9criture dans l\u2019original. Les donn\u00e9es se r\u00e9f\u00e8rent ici \u00e0 avril\u00a01951. Dans le m\u00eame courrier, McLaren r\u00e9sume ainsi sa frustration quant \u00e0 la derni\u00e8re \u00e9tape de production de Around Is Around<\/em>\u00a0: \u00ab\u00a0A nightmare of frustrations + delays that has gone on to after midnite every nite [sic!] + starts at 8AM each morning again.\u00a0\u00bb Ibid<\/em>., 5.\",\"id\":\"323dc071-bd80-4a5a-b6d1-1c227b0e07e4\"},{\"content\":\"Anonyme, Minutes of the Second Meeting of the National Film Board. Report on Personnel<\/em>, 15.01.1951, National Film Board Fonds, RG53, R1196-0-7-E, National Film Board, Minutes of the Meetings of the Board of Trustees and Predecessor, Mikan-Nr. 197209, Microfilm T-12773 (1950\u20131953), Biblioth\u00e8que et Archives Canada, Ottawa. Pour Beachell, le travail au service technique et de recherche interne de l\u2019ONF signifiait \u00ab\u00a0[\u00eatre] libre d\u2019innover et d\u2019essayer de nouvelles choses\u00a0\u00bb ([to be] free to innovate and to try new things) ; Leo La Clare, \u00ab\u00a0Interview mit Chester E. Beachell\u00a0\u00bb, document audio, 1h33, 17.03.1973, Beachell, Ches \u2013 Interview<\/em>, ISN\u00a0304812, Moving Image and Sound Archives, Sound Collection, Biblioth\u00e8que et Archives Canada, Ottawa.\",\"id\":\"de6f0125-41d6-4ce3-9ce3-02062941bcf6\"},{\"content\":\"Chester E.\u00a0Beachell, \u00ab\u00a0Some Activities \u2013 Technical and Production Services Branch\u00a0\u00bb, 05.1979, bo\u00eete d\u2019archives\u00a012475, dossier Some Activities \u2013 Technical and Production Services Branch in the Past Thirty-Five Years \/ Technical Reserch Division. \u2013 1979<\/em>, Archives de l\u2019Office national du film du Canada.\",\"id\":\"9973ebf9-582a-4c53-bd70-4107f7f93aa4\"},{\"content\":\"Norman McLaren, Lettre \u00e0 Ben F. Laposky, 17.01.1955, Correspondance g\u00e9n\u00e9rale McLaren 1955, bo\u00eete d\u2019archives 12598, dossier P01.B.05, Archives of the National Film Board of Canada.\",\"id\":\"ddde9751-1563-462e-ae44-12a7f2e110ac\"},{\"content\":\"Norman McLaren et Chester E. Beachell, \u00ab\u00a0Stereographic Animation. The Synthesis of Stereoscopic Depth From Flat Drawings and Art Work\u00a0\u00bb, Journal of the Society of Motion Picture and Television Engineers<\/em> 57\/6, d\u00e9cembre 1951, pp.\u00a0513\u2013520, ici p.\u00a0520\u00a0; Allen B. DuMont Laboratories Inc., DuMont Type 208 Cathode-Ray Oscillograph<\/em>, p.\u00a01.\",\"id\":\"09adee76-3197-4cf0-af5c-6588d8bf9ff3\"},{\"content\":\"Bureau of Aeronautics\u00a0: The Cathode Ray Oscilloscope,<\/em> United States Navy Training Film MN-2104b, Jam Handy Organization (Prod.), 1944, 16-mm, noir et blanc, son, 24\u2032, ici 23\u203250\u2033.\",\"id\":\"0eaa9159-f2fa-4969-a8eb-f6ebd0035c66\"},{\"content\":\"Allen B. DuMont Laboratories Inc., DuMont Type 208 Cathode-Ray Oscillograph<\/em>, p.\u00a04.\",\"id\":\"7e9c6ced-f398-40bf-a3bb-1882ae400bf1\"},{\"content\":\"Voir Norman McLaren et Chester E. Beachell, \u00ab\u00a0Stereographic Animation. The Synthesis of Stereoscopic Depth From Flat Drawings and Art Work\u00a0\u00bb, op. cit., <\/em>p.\u00a0520. L\u2019activit\u00e9 d\u00e9signe l\u2019efficacit\u00e9 photochimique du phosphore lorsque celle-ci touche le faisceau d\u2019\u00e9lectrons.\",\"id\":\"8f51c4e9-fa14-4aed-81db-a69cf2371505\"},{\"content\":\"Ibid<\/em>., p.\u00a0518.\",\"id\":\"4a2faa31-f914-4fec-8de6-0c0ab078cc8e\"}]"},"categories":[267],"tags":[141,271,268,269,270],"class_list":["post-7393","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-images-operationnelles","tag-archeologie-des-medias","tag-cinema-experimental","tag-images-electroniques","tag-operativite-generative","tag-oscilloscope"],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/s9TfUI-brauer","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7393","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=7393"}],"version-history":[{"count":79,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7393\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":7694,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/7393\/revisions\/7694"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=7393"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=7393"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=7393"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}