{"id":6632,"date":"2024-12-01T19:07:53","date_gmt":"2024-12-01T18:07:53","guid":{"rendered":"http:\/\/imagessecondes.fr\/?p=6632"},"modified":"2024-12-18T11:46:42","modified_gmt":"2024-12-18T10:46:42","slug":"la-speculation-financiere-a-partir-de-la-jetonisation-de-la-propriete-intellectuelle-des-oeuvres-cinematographiques","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/2024\/12\/la-speculation-financiere-a-partir-de-la-jetonisation-de-la-propriete-intellectuelle-des-oeuvres-cinematographiques\/","title":{"rendered":"La sp\u00e9culation financi\u00e8re \u00e0 partir de la jetonisation de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle des \u0153uvres cin\u00e9matographiques"},"content":{"rendered":"\n

Katia Andrea Morales Gait\u00e1n<\/h4>\n\n\n\n

La sp\u00e9culation financi\u00e8re \u00e0 partir de la jetonisation de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle des \u0153uvres cin\u00e9matographiques<\/strong><\/strong><\/strong><\/h4>\n\n\n\n

R\u00e9sum\u00e9 <\/em><\/strong>
Cette \u00e9tude analyse les m\u00e9canismes sp\u00e9culatifs sous-jacents \u00e0 la jetonisation des droits d\u2019auteur dans l\u2019industrie cin\u00e9matographique, en se focalisant sur les NFT et leurs mod\u00e8les \u00e9conomiques hybrides. Elle interroge de mani\u00e8re critique le paradoxe apparent de plateformes comme Ethereum qui, tout en pr\u00f4nant la d\u00e9centralisation, nouent des alliances avec des acteurs traditionnels, et r\u00e9v\u00e8le ainsi les tensions inh\u00e9rentes \u00e0 l\u2019hybridation entre la crypto\u00e9conomie et le march\u00e9 financier du capitalisme informationnel.<\/p>\n\n\n\n

Mots-cl\u00e9s <\/em><\/strong>
jetons non fongibles, propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle, cha\u00eene de blocs, cin\u00e9ma, audiovisuel<\/p>\n\n\n\n

R\u00e9f\u00e9rence \u00e9lectronique pour citer cet article<\/strong>
Katia Andrea Morales Gait\u00e1n, \u00ab\u00a0La sp\u00e9culation financi\u00e8re \u00e0 partir de la jetonisation de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle des \u0153uvres cin\u00e9matographiques\u00a0\u00bb,\u00a0Images secondes\u00a0[En ligne], 04\u00a0|\u00a02024. URL : http:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/2024\/12\/la-speculation-financiere-a-partir-de-la-jetonisation-de-la-propriete-intellectuelle-des-oeuvres-cinematographiques\/<\/a><\/p>\n\n\n\n

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\n\n\n\n
Introduction<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

La jetonisation (tokenization<\/em>), processus consistant \u00e0 convertir des actifs en jetons num\u00e9riques sur une cha\u00eene de blocs (blockchain<\/em>), joue un r\u00f4le essentiel dans la gestion du cycle de vie de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle. Elle repr\u00e9sente une transformation dans la mani\u00e8re dont les droits de propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle sont suivis, prot\u00e9g\u00e9s et g\u00e9r\u00e9s<\/span>1<\/sup><\/a><\/span>. Un actif est tout ce qui peut g\u00e9n\u00e9rer des revenus. La valeur d\u00e9coulant de la propri\u00e9t\u00e9 priv\u00e9e, comme la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle d\u2019\u0153uvres cin\u00e9matographiques et audiovisuelles, peut ainsi \u00eatre consid\u00e9r\u00e9e comme un actif. <\/p>\n\n\n\n

La cha\u00eene de blocs constitue essentiellement un registre num\u00e9rique de l\u2019\u00e9tat de l\u2019\u00e9conomie d\u2019un march\u00e9 donn\u00e9<\/span>2<\/sup><\/a><\/span>. Afin d\u2019authentifier les donn\u00e9es enregistr\u00e9es, cette infrastructure technique, \u00e9galement appel\u00e9e Web3, d\u00e9pend de diff\u00e9rentes m\u00e9thodes de consensus algorithmiques. Pour valider les transactions ex\u00e9cut\u00e9es sur cette cha\u00eene, les \u00e9metteurs sont tenus de payer des frais en cryptomonnaies comme le bitcoin ou l\u2019ether. Ce sont les n\u0153uds validateurs du r\u00e9seau qui certifient alors les informations de chaque bloc, \u00e9vitant ainsi le besoin de recourir \u00e0 une banque, \u00e0 un notaire ou \u00e0 une autorit\u00e9 centrale<\/span>3<\/sup><\/a><\/span>. La cha\u00eene de blocs et la crypto\u00e9conomie sont deux concepts cl\u00e9s intrins\u00e8quement li\u00e9s<\/span>4<\/sup><\/a><\/span>. Si le premier repr\u00e9sente donc une infrastructure technique bas\u00e9e sur des m\u00e9canismes cryptographiques d\u00e9di\u00e9s \u00e0 l\u2019enregistrement comptable de transactions se rapportant \u00e0 de la propri\u00e9t\u00e9 priv\u00e9e, le second renvoie au syst\u00e8me d\u2019incitation mis en \u0153uvre pour s\u00e9curiser les transactions effectu\u00e9es dans un tel syst\u00e8me<\/span>5<\/sup><\/a><\/span>. <\/p>\n\n\n\n

Dans le domaine du cin\u00e9ma, cette technologie est utilis\u00e9e pour assurer la tra\u00e7abilit\u00e9 d\u2019une \u0153uvre cin\u00e9matographique en permettant la v\u00e9rification de sa provenance et de la titularit\u00e9 des droits de propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle<\/span>6<\/sup><\/a><\/span>. N\u00e9anmoins, c\u2019est principalement pour la gestion des droits d\u2019auteur que la cha\u00eene de blocs a eu une incidence sur le secteur<\/span>7<\/sup><\/a><\/span>. Pour une \u0153uvre cin\u00e9matographique ou audiovisuelle, une tra\u00e7abilit\u00e9 compl\u00e8te devient donc envisageable d\u00e8s l\u2019\u00e9criture du sc\u00e9nario, et donc d\u00e8s l\u2019attribution des droits d\u2019auteur. Que ce soit pour une diffusion en salle, \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision, en vid\u00e9o \u00e0 la demande, sur des plateformes gratuites ou via un support physique, la cha\u00eene de blocs permet de suivre les contrats associ\u00e9s \u00e0 l\u2019\u0153uvre et \u00e0 sa transmission tout au long de son cycle de vie<\/span>8<\/sup><\/a><\/span>. Les principaux contrats dans les secteurs du cin\u00e9ma et de la vid\u00e9o comprennent les contrats d\u2019association \u00e0 la production, de Sofica, d\u2019auteur, d\u2019\u00e9dition vid\u00e9ographique, de distribution, d\u2019exportation, de pr\u00e9achat ou d\u2019achat, ainsi que les contrats \u00ab d\u2019objectifs et de moyens \u00bb, entre autres<\/span>9<\/sup><\/a><\/span>. J\u00e9r\u00f4me Pons souligne \u00e9galement la possibilit\u00e9 d\u2019enregistrer sur la cha\u00eene de blocs toutes les m\u00e9tadonn\u00e9es de contenu utilis\u00e9es au montage ou en amont de la distribution, qui sont d\u00e9j\u00e0 bien structur\u00e9es et harmonis\u00e9es. Les droits de propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle sur les films et les productions audiovisuelles deviennent de ce fait des atouts pr\u00e9cieux pour augmenter la valeur \u00e9conomique d\u2019un film : \u00ab\u2009La valeur \u00e9conomique du cin\u00e9ma s\u2019incarne dans un capital constitu\u00e9 de droits de propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle que chaque production engendre. Ces droits viendront grossir un catalogue de films, soit un portefeuille d\u2019actifs<\/span>10<\/sup><\/a><\/span>.\u2009\u00bb<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 partir de 2017, nous avons observ\u00e9 un int\u00e9r\u00eat croissant pour ces technologies dans le secteur cin\u00e9matographique avec l\u2019\u00e9mergence de plateformes telles que SingularDTV, White Rabbit et Breaker, pr\u00e9sent\u00e9es lors d\u2019\u00e9v\u00e9nements comme le Festival de Cannes. L\u2019adoption et la l\u00e9gitimation des innovations technologiques dans le cin\u00e9ma, en particulier celles en relation avec les plateformes de cha\u00eenes de blocs, sont \u00e9troitement li\u00e9es \u00e0 leur pr\u00e9sence dans les prestigieux festivals de cat\u00e9gorie \u00ab A \u00bb. Ces \u00e9v\u00e9nements<\/span>11<\/sup><\/a><\/span>, v\u00e9ritables vitrines de l\u2019industrie, conf\u00e8rent aux \u0153uvres innovantes un prestige ind\u00e9niable<\/span>12<\/sup><\/a><\/span> et influencent significativement leur perception sur les march\u00e9s du film. Les professionnels de la cha\u00eene de blocs ciblent les jeunes jeunes producteur\u00b7rice\u00b7s et r\u00e9alisateur\u00b7rice\u00b7s et mettent en avant des notions telles que la d\u00e9centralisation, la transparence et le contr\u00f4le de leur propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle<\/span>13<\/sup><\/a><\/span>. Dans leurs discours, ils expriment la conviction que cette technologie donne aux cr\u00e9ateurs la possibilit\u00e9 de valoriser leurs \u0153uvres sans l\u2019intervention de tiers, alors qu\u2019actuellement les principaux b\u00e9n\u00e9ficiaires des recettes sont g\u00e9n\u00e9ralement plut\u00f4t ceux \u00e0 qui sont c\u00e9d\u00e9s les droits de propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle, tels que les distributeur\u00b7rices. et les investisseur\u00b7rices. La croissance du march\u00e9 des cryptomonnaies a \u00e9t\u00e9 exponentielle dans les derni\u00e8res ann\u00e9es. La liquidit\u00e9 ainsi que la n\u00e9gociabilit\u00e9 des cryptomonnaies et des jetons sur les march\u00e9s secondaires sont en effet des facteurs d\u00e9terminants dans la hausse de leur valeur. La demande pour ces actifs est stimul\u00e9e par la qualit\u00e9 des projets sous-jacents, par la r\u00e9putation des cocr\u00e9ateur\u00b7rices et par les anticipations des investisseur\u00b7ses quant \u00e0 leur croissance future. Cependant, cette volatilit\u00e9 inh\u00e9rente aux march\u00e9s cryptographiques pr\u00e9sente \u00e9galement des risques importants pour les investisseur\u00b7ses<\/span>14<\/sup><\/a><\/span>.<\/p>\n\n\n\n

Les discours laudateurs sur les technologies \u00e9mergentes, \u00e0 l\u2019instar de la cha\u00eene de blocs, ont tendance \u00e0 occulter les risques inh\u00e9rents \u00e0 leur d\u00e9ploiement \u00e0 grande \u00e9chelle. L\u2019automatisation croissante des processus cr\u00e9atifs et sociaux menace de d\u00e9shumaniser nos interactions et de remettre en question le r\u00f4le de l\u2019humain dans la production culturelle. Les industries cin\u00e9matographiques, en tant que vecteurs d\u2019expression et de socialisation, sont particuli\u00e8rement expos\u00e9es \u00e0 ces mutations profondes.<\/p>\n\n\n\n

Notre \u00e9tude, fond\u00e9e sur un travail de terrain men\u00e9 avec une approche transnationale et recueilli dans cinq pays\u2009(le Canada, la France, les \u00c9tats-Unis, l\u2019Allemagne, et les Pays-Bas) repose sur une m\u00e9thodologie diversifi\u00e9e : analyse du discours, observation participante, \u00e9tude de huit plateformes, 63 entretiens et l\u2019exploitation de deux bases de donn\u00e9es. Cette approche multifacette vise \u00e0 combler un vide dans la recherche en proposant une analyse approfondie du ph\u00e9nom\u00e8ne, enrichie par une \u00e9tude comparative, analytique et critique. Ainsi, notre travail ambitionne d\u2019apporter un \u00e9clairage nouveau sur ce ph\u00e9nom\u00e8ne complexe et d\u2019ouvrir de nouvelles voies d\u2019investigation. Pour cet article nous nous focalisons sp\u00e9cifiquement dans la question suivante : Comment les jetons fongibles, dont la fronti\u00e8re entre service et propri\u00e9t\u00e9 demeure floue, red\u00e9finissent-ils les notions traditionnelles de valeur et d\u2019usage dans les syst\u00e8mes \u00e9conomiques d\u00e9centralis\u00e9s\u2009?<\/p>\n\n\n\n

Copyright et droit d\u2019auteur : deux r\u00e9gimes de valorisation de l\u2019audiovisuel<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

La gestion des droits de propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle, r\u00e9glement\u00e9e par des trait\u00e9s internationaux tels que la convention de Berne et l\u2019Accord sur les aspects des droits de propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle qui touchent au commerce (ADPIC) de l\u2019Organisation mondiale du commerce, a subi une profonde transformation \u00e0 l\u2019\u00e8re num\u00e9rique. La diversit\u00e9 des approches mises en \u0153uvre au niveau national et l\u2019\u00e9mergence de nouveaux mod\u00e8les \u00e9conomiques dans l\u2019industrie audiovisuelle t\u00e9moignent de ce mouvement de complexification. La num\u00e9risation a non seulement facilit\u00e9 l\u2019acc\u00e8s aux biens immat\u00e9riels, mais elle a \u00e9galement boulevers\u00e9 les mod\u00e8les \u00e9conomiques traditionnels, faisant appara\u00eetre de nouvelles possibilit\u00e9s au sein du secteur audiovisuel. <\/p>\n\n\n\n

Dans le mod\u00e8le anglo-saxon, le copyright est per\u00e7u comme un vecteur de \u00ab progr\u00e8s \u00bb et de connaissance, incarnant avant tout une volont\u00e9 d\u2019innovation et de profit. Ainsi, la valeur utilitaire de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle est souvent privil\u00e9gi\u00e9e, en particulier dans les pays r\u00e9gis par le droit commun. En revanche, le droit d\u2019auteur continental se concentre traditionnellement sur la relation morale entre l\u2019auteur et l\u2019\u0153uvre<\/span>15<\/sup><\/a><\/span>. Dans le syst\u00e8me du droit civil, la protection des cr\u00e9ations intellectuelles est ainsi davantage fond\u00e9e sur le principe du droit moral de l\u2019auteur, une notion ax\u00e9e sur la reconnaissance de la personnalit\u00e9 de l\u2019artiste et de sa relation avec le processus cr\u00e9atif de l\u2019\u0153uvre. <\/p>\n\n\n\n

Les contrats intelligents, des scripts autonomes qui peuvent \u00eatre d\u00e9ploy\u00e9s sur des cha\u00eenes de blocs, visent \u00e0 automatiser la gestion des droits d\u2019auteur dans le domaine num\u00e9rique. Ils permettent de r\u00e9aliser des transactions et des micropaiements de mani\u00e8re automatis\u00e9e, facilitant ainsi la gestion des droits d\u2019auteur. Inspir\u00e9s des syst\u00e8mes de gestion des droits num\u00e9riques (digital rights management<\/em> ou DRM), ils encadrent de mani\u00e8re pr\u00e9cise et contractuelle les conditions d\u2019exploitation des \u0153uvres, couvrant un large \u00e9ventail d\u2019aspects, de la temporalit\u00e9 \u00e0 la localisation g\u00e9ographique<\/span>16<\/sup><\/a><\/span>. Ainsi, les cha\u00eenes de blocs constituent de nouveaux dispositifs visant \u00e0 renforcer cette logique. <\/p>\n\n\n\n

Pour Martin Zeilinger, la valeur immat\u00e9rielle du travail artistique est d\u00e9valu\u00e9e par l\u2019utilisation d\u2019algorithmes, au profit d\u2019une exploitation commerciale plus lucrative des \u0153uvres. L\u2019auteur soutient que l\u2019utilisation disruptive et r\u00e9volutionnaire de la cha\u00eene de blocs dans l\u2019art, en particulier dans l\u2019art num\u00e9rique, demeure un projet utopique, se limitant en r\u00e9alit\u00e9 souvent \u00e0 une approche strictement commerciale : <\/p>\n\n\n\n

\n

Gr\u00e2ce \u00e0 la combinaison de la cha\u00eene de blocs et de la gestion des droits de propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle dans une technologie financi\u00e8re conceptuelle et computationnelle, les d\u00e9veloppements r\u00e9cents semblent orienter vers une concentration verticale renouvel\u00e9e de la richesse et une consolidation du contr\u00f4le sur les syst\u00e8mes d\u00e9centralis\u00e9s<\/span>17<\/sup><\/a><\/span>.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Dans notre recherche, ax\u00e9e sur le march\u00e9 du cin\u00e9ma et de l\u2019audiovisuel, nous avons observ\u00e9 qu\u2019une des r\u00e9percussions notables de l\u2019application de cette technologie est en effet le durcissement des r\u00e8gles, un m\u00e9canisme capitaliste typique visant \u00e0 identifier et \u00e0 contr\u00f4ler de nouveaux march\u00e9s.<\/p>\n\n\n\n

La jetonisation de ces droits permettrait d\u2019\u00e9viter les violations du droit d\u2019auteur et de visualiser globalement les droits de distribution disponibles et les d\u00e9tenteurs de ces droits<\/span>18<\/sup><\/a><\/span>. Ces donn\u00e9es permettent \u00e9galement l\u2019investissement dans le financement des \u0153uvres. En effet, les jetons (tokens<\/em>) sont des donn\u00e9es chiffr\u00e9es produites par un algorithme cryptographique et enregistr\u00e9es dans la cha\u00eene de blocs, qui prennent la forme d\u2019une s\u00e9quence unique de chiffres et de lettres d\u00e9crivant une transaction<\/span>19<\/sup><\/a><\/span>. \u00c9changer ces instruments de sp\u00e9culation financi\u00e8re et suivre leur parcours devient alors plus facile<\/span>20<\/sup><\/a><\/span>. En cons\u00e9quence, la jetonisation implique le codage num\u00e9rique de transactions externes (off-chain<\/em>) pour les int\u00e9grer dans la cha\u00eene de blocs (on-chain<\/em>)<\/span>21<\/sup><\/a><\/span>. <\/sup><\/p>\n\n\n\n

Son analyse combine la valeur et la qualit\u00e9 d\u2019une production avec les ressources financi\u00e8res qui y sont investies. En particulier, afin de pr\u00e9parer les n\u00e9gociations concernant les contrats de distribution, il est essentiel pour les titulaires des droits, notamment des soci\u00e9t\u00e9s de production qui disposent de mandats pour vendre les droits d\u2019exploitation des \u0153uvres \u00e0 des distributeurs d\u2019identifier les sources de financement qui y sont investies. Le budget d\u2019un film est, en particulier, un \u00e9l\u00e9ment d\u00e9terminant lors de la n\u00e9gociation du montant des mandats d\u2019exploitation d\u2019une \u0153uvre cin\u00e9matographique ou audiovisuelle entre une soci\u00e9t\u00e9 de production et un vendeur ou un distributeur. Or, le plan de financement d\u2019un film repose sur diverses sources d\u2019apports, comme les subventions publiques, l\u2019investissement de diffuseurs, la coproduction, le recours \u00e0 des soci\u00e9t\u00e9s de capital-investissement (Sofica), les fonds propres de la soci\u00e9t\u00e9 de production ou encore des strat\u00e9gies de promotion telles que le placement de produit.<\/p>\n\n\n\n

Les \u00e9l\u00e9ments de valorisation dans le domaine du cin\u00e9ma et de l\u2019audiovisuel<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Pour attribuer une valeur aux \u0153uvres cin\u00e9matographiques et audiovisuelles, il existe plusieurs crit\u00e8res, le devis \u00e9tant le principal facteur \u00e9conomique. Cette m\u00e9thode, bien \u00e9tablie dans le secteur, combine la valeur et la qualit\u00e9 d\u2019une production avec les ressources financi\u00e8res qui y sont investies. L\u2019\u00e9valuation de la viabilit\u00e9 d\u2019un projet cin\u00e9matographique repose sur un diagnostic financier rigoureux. Laurent Creton a identifi\u00e9 deux m\u00e9thodes essentielles : le d\u00e9lai de retour sur investissement (RSI) et la Valeur Actuelle Nette (VAN). Chacune offre des perspectives distinctes : la p\u00e9riode de r\u00e9cup\u00e9ration mesure la rapidit\u00e9 du remboursement de l\u2019investissement, la VAN calcule la valeur actuelle des flux de tr\u00e9sorerie futurs. Chaque approche a ses sp\u00e9cificit\u00e9s, et il est encore difficile de trouver un algorithme capable de tout calculer, car une entreprise qui se lance dans un projet de film doit faire des choix prudents : <\/p>\n\n\n\n

\n

Toute d\u00e9cision d\u2019affectation de ressources pose en effet un probl\u00e8me de rentabilit\u00e9. Si cette derni\u00e8re est insuffisante, l\u2019entreprise ne sera pas en mesure d\u2019assurer la r\u00e9mun\u00e9ration satisfaisante des diff\u00e9rents facteurs de production. Son appauvrissement progressif p\u00e8sera sur son d\u00e9veloppement, r\u00e9duira sa libert\u00e9 d\u2019action, et mettra en cause son existence m\u00eame<\/span>22<\/sup><\/a><\/span>.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Ainsi, les investisseur\u00b7ses et les producteur\u00b7rices int\u00e8grent ces m\u00e9thodes en tenant compte d\u2019autres facteurs comme le risque qu\u2019implique le projet, la qualit\u00e9 artistique du film et son potentiel de r\u00e9ussite commerciale. Lorsque les droits d\u2019exploitation d\u2019une \u0153uvre sont d\u00e9tenus par une soci\u00e9t\u00e9 faisant partie d\u2019un conglom\u00e9rat, la valeur de ces droits est appr\u00e9hend\u00e9e au prisme de la sant\u00e9 \u00e9conomique de l\u2019ensemble du conglom\u00e9rat, et non de la soci\u00e9t\u00e9 seule. Une des principales strat\u00e9gies ayant contribu\u00e9 au succ\u00e8s de Mediawan repose sur l\u2019acquisition successive d\u2019entreprises de production de petite et moyenne taille. Aux \u00c9tats-Unis, certains des conglom\u00e9rats les plus influents dans la production et la distribution de cin\u00e9ma et de t\u00e9l\u00e9vision sont Blackrock, Vanguard, Bain Capital, TPG et Silver Lake. Ces entreprises fondent leur strat\u00e9gie op\u00e9rationnelle, via une gouvernance centralis\u00e9e, sur l\u2019effet de levier de la dette, l\u2019optimisation du travail et la sp\u00e9culation financi\u00e8re<\/span>23<\/sup><\/a><\/span>. Andrew deWaard a identifi\u00e9 trois m\u00e9canismes financiers utilis\u00e9s pour influer sur la valorisation des soci\u00e9t\u00e9s d\u00e9tentrices des droits d\u2019exploitation des \u0153uvres par les principaux conglom\u00e9rats audiovisuels aux \u00c9tats-Unis au cours des derni\u00e8res d\u00e9cennies : le capital corporatif des investisseurs institutionnels (les banques, les compagnies d\u2019assurance, et les fonds de pension)\u2009; le capital risque d\u2019entreprise (Venture Capital) et les soci\u00e9t\u00e9s de capital-priv\u00e9 (Private Equity). Il est courant d\u2019utiliser ce dernier pour acqu\u00e9rir des entreprises actives dans toute la cha\u00eene d\u2019approvisionnement du cin\u00e9ma :<\/p>\n\n\n\n

\n

Les entreprises de capital-investissement extraient de la valeur de leurs soci\u00e9t\u00e9s cibles par le biais d\u2019ing\u00e9nierie financi\u00e8re : elles se versent des dividendes, exploitent des failles fiscales et d\u2019endettement, vendent des actifs \u00e0 profit, entrent et sortent de la faillite sans honorer les contrats, et recourent \u00e0 diverses m\u00e9thodes pour r\u00e9duire les co\u00fbts de main-d\u2019\u0153uvre, telles que le licenciement de salari\u00e9\u00b7e\u00b7s \u00e0 hauts salaires, la r\u00e9duction des salaires et des avantages, l\u2019intensification des charges de travail et le recours \u00e0 des employ\u00e9\u00b7e\u00b7s non syndiqu\u00e9\u00b7e\u00b7s<\/span>24<\/sup><\/a><\/span>. <\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

D\u2019autres facteurs \u00e9conomiques, tels que la notori\u00e9t\u00e9 des \u00e9quipes cr\u00e9atives et le genre de l\u2019\u0153uvre, influent sur sa valorisation et peuvent entra\u00eener des co\u00fbts significatifs. N\u00e9anmoins, dans le cadre de franchises comme Alien<\/em> (Ridley Scott, 1979) et Star Wars: Episode IV \u2013 A New Hope <\/em>(George Lucas, 1977) de Twentieth Century Fox, la complexit\u00e9 des personnages rev\u00eat une importance sup\u00e9rieure \u00e0 celle des noms des stars qui les incarnent<\/span>25<\/sup><\/a><\/span>. Dans d\u2019autres cas, comme Transformers<\/em> (1984-pr\u00e9sent), cr\u00e9\u00e9 \u00e0 l\u2019origine par les soci\u00e9t\u00e9s de jouets Hasbro et Takara Tomy (actuellement une filiale de The Walt Disney Company), se r\u00e9v\u00e8le l\u2019exploitation multiforme d\u2019une propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle englobant jouets, jeux vid\u00e9o, s\u00e9ries t\u00e9l\u00e9vis\u00e9es, bandes dessin\u00e9es, livres et produits d\u00e9riv\u00e9s<\/span>26<\/sup><\/a><\/span>. Les films s\u00e9lectionn\u00e9s dans les festivals internationaux et qui re\u00e7oivent des prix sont mis en avant par la critique sp\u00e9cialis\u00e9e et sont davantage valoris\u00e9s. Cependant, leur potentiel \u00e9conomique et l\u2019origine du financement sont aussi des facteurs qui influent sur l\u2019\u00e9valuation de leur valeur<\/span>27<\/sup><\/a><\/span>.<\/p>\n\n\n\n

La technologie des grands livres distribu\u00e9s<\/span>28<\/sup><\/a><\/span> a cr\u00e9\u00e9 un march\u00e9 financier ax\u00e9 sur les cryptoactifs et la jetonisation de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle dans le cin\u00e9ma. Par exemple, Calladita<\/em> (2023) de Miguel Faus est le projet pilote de la plateforme Decentralized Pictures, fond\u00e9e par la famille Coppola. Les projets financ\u00e9s par des NFT permettent aux sc\u00e9naristes et collectionneurs de co\u00e9crire des sc\u00e9narios, offrant au public la possibilit\u00e9 de devenir coauteur et de partager les revenus. Le sc\u00e9nario d\u2019Aurelio\u2019s Nightmare<\/em> (2022), r\u00e9alis\u00e9 par Luis Enrique Venegas Obando, a \u00e9t\u00e9 co\u00e9crit avec des collectionneurs de NFT. Adam Benzine, pour son documentaire Claude Lanzmann: Spectres of the Shoah <\/em>(2015), a vendu des NFT de copies num\u00e9riques sans droits associ\u00e9s, pour promouvoir sa sortie en vid\u00e9o \u00e0 la demande. En 2021, Wong Kar-wai a vendu chez Sotheby\u2019s des NFT de s\u00e9quences coup\u00e9es de Les Silences du d\u00e9sir<\/em> (2000) et des objets, dont un veston de Happy Together<\/em> (1997) vendu 2 millions de dollars<\/span>29<\/sup><\/a><\/span>. La r\u00e9alisatrice Julie Pacino, fille de l\u2019acteur Al Pacino, qui a financ\u00e9 son film I Live Here Now<\/em> (2022), a r\u00e9alis\u00e9 un chiffre d\u2019affaires de 76 000 dollars gr\u00e2ce \u00e0 la vente de 100 NFT de photographies sur OpenSea. Chaque NFT, vendu 0,2 ETH (Ethereum), a g\u00e9n\u00e9r\u00e9 un revenu moyen de 760 dollars au cours de la p\u00e9riode ao\u00fbt 2021, o\u00f9 le prix de l\u2019Ethereum \u00e9tait estim\u00e9 \u00e0 3 800 dollars<\/span>30<\/sup><\/a><\/span>. Le film Cloud of Petals<\/em> de Sarah Meyohas (2015) a illustr\u00e9 la fragmentation de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle, avec 10 000 photographies de p\u00e9tales de roses transform\u00e9es en NFT. Ce projet, int\u00e9gr\u00e9 \u00e0 une exp\u00e9rience de r\u00e9alit\u00e9 virtuelle, a \u00e9t\u00e9 acquis par le Centre Pompidou. Meyohas a nomm\u00e9 son jeton Bitchcoin, \u00e9voquant les premi\u00e8res bulles sp\u00e9culatives de tulipes aux Pays-Bas (1630-1640).<\/p>\n\n\n\n

Jetons non fongibles et gestion des droits num\u00e9riques<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Selon Iris Chiu et Edward Greene, ces actifs comprennent \u00e0 la fois des valeurs financi\u00e8res et non financi\u00e8res, incluant des droits de propri\u00e9t\u00e9, des r\u00e9compenses pour la consommation de contenu ainsi que des compensations pour la participation \u00e0 la plateforme et l\u2019engagement avec le contenu \u00e0 travers des interactions num\u00e9riques et physiques. L\u2019objectif derri\u00e8re la strat\u00e9gie de jetonisation de cette propri\u00e9t\u00e9 est de r\u00e9partir ces droits entre plusieurs propri\u00e9taires, ce qui permet d\u2019atteindre de nouveaux publics et de diversifier les canaux de distribution \u2013 et par cons\u00e9quent les sources de revenus<\/span>31<\/sup><\/a><\/span>. Les droits consid\u00e9r\u00e9s comme des \u00ab\u2009options\u2009\u00bb dans le syst\u00e8me de copyright, tels que ceux concernant les suites, adaptations, remakes, jeux, marchandises et autres exp\u00e9riences, jouent un r\u00f4le cl\u00e9 dans la valorisation selon ce sch\u00e9ma. M\u00eame si le contenu est g\u00e9n\u00e9ralement homog\u00e8ne et que les titres \u00e0 succ\u00e8s annuels sont peu nombreux, cette diversification r\u00e9duit les risques li\u00e9s \u00e0 l\u2019investissement<\/span>32<\/sup><\/a><\/span>.<\/p>\n\n\n\n

Dans les \u0153uvres que nous avons \u00e9voqu\u00e9es plus haut, l\u2019aspect le plus positif et novateur de la jetonisation dans ce secteur r\u00e9side dans la valorisation des copies num\u00e9riques de films et de s\u00e9ries en tant qu\u2019objets uniques. Cependant, la jetonisation \u00e0 travers les plateformes de cha\u00eenes de blocs a souvent \u00e9t\u00e9 mise en \u0153uvre pour doter artificiellement d\u2019une \u00ab\u2009aura\u2009\u00bb certaines \u0153uvres relevant du cin\u00e9ma et de l\u2019audiovisuel, cet \u00ab\u2009aura\u2009\u00bb \u00e9tant fond\u00e9e sur la raret\u00e9 et l\u2019authenticit\u00e9. En d\u2019autres termes, il est pr\u00e9vu de commercialiser des copies num\u00e9riques sous forme d\u2019actifs exclusifs qui ne peuvent \u00eatre achet\u00e9s qu\u2019avec des jetons. Avec l\u2019av\u00e8nement du num\u00e9rique, les films et autres contenus audiovisuels ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9duits \u00e0 des objets banals en raison de leur hyper-reproductibilit\u00e9. Dans L\u2019\u0152uvre d\u2019art \u00e0 l\u2019\u00e9poque de sa reproductibilit\u00e9 technique<\/em> (1939), Walter Benjamin signale avec justesse que les technologies employ\u00e9es peuvent influencer \u00e0 la fois la cr\u00e9ation d\u2019une \u0153uvre d\u2019art et sa perception en tant qu\u2019objet unique. Il soutient \u00e9galement que tout changement de propri\u00e9taire a un effet sur l\u2019objet : \u00ab\u2009Non seulement il y entre en compte les transformations qu\u2019elle a subies au fil du temps sur le plan de sa structure physique, mais encore les divers rapports de propri\u00e9t\u00e9 dans lesquels elle peut \u00eatre inscrite<\/span>33<\/sup><\/a><\/span>\u2009\u00bb. La provenance et la diffusion de l\u2019\u0153uvre sont d\u00e8s lors des \u00e9l\u00e9ments cl\u00e9s pour sp\u00e9culer financi\u00e8rement sur la cha\u00eene de blocs.<\/p>\n\n\n\n

Enfin, Nick Couldry et Ulises Mejias utilisent le terme data colonialism<\/em> (litt\u00e9ralement, \u00ab colonialisme des donn\u00e9es \u00bb) pour d\u00e9signer les tentatives de r\u00e9organisation de la vie en soci\u00e9t\u00e9 par l\u2019extraction et l\u2019appropriation de donn\u00e9es sur la base desquelles les identit\u00e9s sociales contemporaines sont fa\u00e7onn\u00e9es. Ad\u00e8le Yon met en lumi\u00e8re les liens entre l\u2019\u00e9mergence de la fibre optique et les enjeux de pouvoir inh\u00e9rents \u00e0 l\u2019histoire des m\u00e9dias. En comparant la coupole de verre \u00e0 notre monde num\u00e9rique, elle souligne la permanence de la volont\u00e9 de contr\u00f4ler l\u2019information et les regards. L\u2019exploration sous-marine d\u2019Alexandre symbolise cette qu\u00eate de domination, qui se poursuit dans l\u2019\u00e8re du num\u00e9rique<\/span>34<\/sup><\/a><\/span>.<\/p>\n\n\n\n

La nature capitaliste des plateformes comme Ethereum, Bitcoin, Open Sea, favorise l\u2019extraction et la marchandisation sp\u00e9culatives de toutes sortes de donn\u00e9es : \u00ab Les courtiers en donn\u00e9es regroupent et vendent ces listes \u00e0 des annonceurs et \u00e0 d\u2019autres utilisateurs, tels que les gouvernements et les agences d\u2019application de la loi\u2026<\/span>35<\/sup><\/a><\/span>\u2009\u00bb. Le mod\u00e8le \u00e9conomique sous-jacent \u00e0 ces plateformes est fortement d\u00e9pendant de la volatilit\u00e9 et des crises, \u00e0 l\u2019instar du capitalisme informationnel, auquel ils sont intimement li\u00e9s. Ils prosp\u00e8rent en effet dans un environnement instable, o\u00f9 les in\u00e9galit\u00e9s et les tensions sociales alimentent une qu\u00eate constante de nouvelles occasions d\u2019investissement et de profit. Vues sur cet angle, les cha\u00eenes de blocs semblent loin d\u2019avoir transform\u00e9 de mani\u00e8re significative la conception de la valeur mon\u00e9taire ni r\u00e9volutionn\u00e9 la valorisation des \u0153uvres au sein de l\u2019industrie cin\u00e9matographique. La situation exige une r\u00e9ponse plus globale qui favorise une inclusion financi\u00e8re \u00e9quitable et prenne en compte les b\u00e9n\u00e9fices \u00e9conomiques de ces innovations pour tous les pays. <\/p>\n\n\n\n

Jetonisation : quels mod\u00e8les \u00e9conomiques\u2009?<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Yuliya Kharitonova et Rimma Rahmatulina soulignent de leur c\u00f4t\u00e9 que la jetonisation est un m\u00e9canisme servant \u00e0 financer la production de contenus num\u00e9riques de formats innovants. Ce ph\u00e9nom\u00e8ne se reproduit dans le cadre des cha\u00eenes de blocs, o\u00f9 les \u0153uvres cin\u00e9matographiques et audiovisuelles se posent comme les supports contraignants d\u2019autres technologies num\u00e9riques et de contenus, principalement pour les jeux vid\u00e9o, la r\u00e9alit\u00e9 virtuelle, la r\u00e9alit\u00e9 augment\u00e9e, l\u2019holographie et la mod\u00e9lisation 3D. Le but est de d\u00e9velopper des mod\u00e8les d\u2019affaires qui ressemblent aux r\u00e9seaux neuronaux, o\u00f9 les cha\u00eenes de blocs extraient les actifs sous-jacents li\u00e9s \u00e0 la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle et aux droits associ\u00e9s<\/span>36<\/sup><\/a><\/span>. <\/p>\n\n\n\n

Une partie du d\u00e9veloppement de mod\u00e8les d\u2019affaires \u00e0 partir de jetons vise \u00e0 confier la gouvernance \u00e0 de nouvelles organisations d\u00e9centralis\u00e9es qui se concentrent sur la production cin\u00e9matographique et t\u00e9l\u00e9visuelle, c\u2019est le cas de Decentralized Pictures, Entertainmint, Mogul Productions. N\u00e9anmoins, la majorit\u00e9 des plateformes font face \u00e0 de nombreux d\u00e9fis pour se positionner, car ces mod\u00e8les fragilisent les relations de travail entre les cin\u00e9astes, les usagers et les propres plateformes. En ce sens, plut\u00f4t que de \u00ab\u2009d\u00e9sinterm\u00e9dier\u2009\u00bb les relations contractuelles, les plateformes de cha\u00eenes de blocs jouent un r\u00f4le de \u00ab\u2009r\u00e9-interm\u00e9diaires\u2009\u00bb tout au long de la cha\u00eene d\u2019approvisionnement du cin\u00e9ma et de l\u2019audiovisuel.<\/p>\n\n\n\n

Nous partageons empiriquement et th\u00e9oriquement la perspective selon laquelle il s\u2019agit ici de la normalisation des mod\u00e8les \u00e9conomiques industriels extractifs tels que d\u00e9finis par John Caldwell : des sch\u00e9mas \u00e9conomiques qui peuvent prendre la forme de \u00ab\u2009\u201cinsourcing,\u201d \u201ccredit-jumping\u201d, et accords you-share-we-take<\/em> pour maintenir la cha\u00eene de production en marche<\/span>37<\/sup><\/a><\/span> \u00bb. Ainsi, malgr\u00e9 l\u2019enthousiasme que la blockchain<\/em> parvient \u00e0 susciter pour l\u2019avenir, certains des effets de la jetonisation pourraient s\u2019av\u00e9rer contre-productifs. En revanche, d\u2019autres chercheurs affirment que le ph\u00e9nom\u00e8ne permet \u00e0 la valeur des biens num\u00e9riques de circuler presque gratuitement. En d\u2019autres termes, la jetonisation repr\u00e9sente une forme de num\u00e9risation de la valeur, et tout comme Internet a permis la circulation libre et rapide de l\u2019information num\u00e9ris\u00e9e, la blockchain autorise le flux \u00ab presque gratuit \u00bb et sans fronti\u00e8res de la valeur num\u00e9ris\u00e9e<\/span>38<\/sup><\/a><\/span>. Une telle affirmation nous semble quelque peu discutable, puisque, au sein de cette infrastructure, plusieurs acteurs re\u00e7oivent des commissions pour r\u00e9aliser concr\u00e8tement le travail sur lequel ils sp\u00e9culent. <\/p>\n\n\n\n

Les plateformes fond\u00e9es sur la cha\u00eene de blocs se transforment donc en de nouveaux interm\u00e9diaires technologiques, s\u2019ajoutant \u00e0 l\u2019\u00e9cosyst\u00e8me de professionnels qui exploitent les droits intellectuels du cin\u00e9ma et de l\u2019audiovisuel. En effet, les cocr\u00e9ateur\u00b7rices de contenu, les autorit\u00e9s de certification de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle, les avocats sp\u00e9cialis\u00e9s, les tribunaux ainsi que les agr\u00e9gateurs, entre autres agents et institutions, interagissent, collaborent et rivalisent d\u00e9j\u00e0 pour l\u2019exploitation exclusive des propri\u00e9t\u00e9s intellectuelles les plus lucratives<\/span>39<\/sup><\/a><\/span>. Les vell\u00e9it\u00e9s de \u00ab\u2009disruption\u2009\u00bb du march\u00e9 mises en avant par les professionnels de la cha\u00eene de blocs n\u2019apparaissent donc pas r\u00e9alistes, dans la mesure o\u00f9 actuellement, ils ne peuvent agir qu\u2019en marge des acteurs dominants et, dans le meilleur des cas, en collaboration avec des structures l\u00e9gales et \u00e9conomiques d\u00e9j\u00e0 existantes.<\/p>\n\n\n\n

Partant de ce constat, nous avons \u00e9tabli une classification des mod\u00e8les \u00e9conomiques de jetons les plus courants dans le secteur cin\u00e9matographique et audiovisuel : 1) les cryptomonnaies, actifs num\u00e9riques utilis\u00e9s principalement pour les transactions (comme le bitcoin et l\u2019ethereum)\u2009; 2) les jetons de paiement, facilitant l\u2019\u00e9change de droits et de valeurs, et permettant l\u2019acc\u00e8s aux films et contenus\u2009; 3) les jetons de gouvernance, conf\u00e9rant un droit de vote \u00e0 leur d\u00e9tenteur\u2009; et 4) les jetons d\u2019investissement, y compris les jetons non fongibles (NFT), qui permettent d\u2019investir, de g\u00e9n\u00e9rer des revenus, de stocker des actifs et de partager la propri\u00e9t\u00e9, y compris intellectuelle. Ces jetons peuvent \u00eatre fongibles ou non fongibles.<\/p>\n\n\n\n

Les jetons non fongibles<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Contrairement aux jetons fongibles, comme les cryptomonnaies, les NFT ne sont ni interchangeables ni divisibles : chacun poss\u00e8de une valeur unique. Il est important de souligner que les jetons non fongibles (NFT), tr\u00e8s r\u00e9pandus dans le secteur du cin\u00e9ma et de l\u2019audiovisuel, sont fr\u00e9quemment associ\u00e9s \u00e0 des investissements ainsi qu\u2019\u00e0 des services. Nous les avons identifi\u00e9s comme une sous-cat\u00e9gorie des jetons d\u2019investissement, suivant en cela l\u2019approche arch\u00e9typale d\u2019Oliveira et al.<\/em><\/span>40<\/sup><\/a><\/span>. Leur valeur tend \u00e0 \u00eatre extr\u00eamement volatile, leur prix variant au gr\u00e9 des bulles sp\u00e9culatives et du marketing qui leur est associ\u00e9.<\/p>\n\n\n\n

Christopher Hugh Mao<\/span>41<\/sup><\/a><\/span> classe les NFT en trois cat\u00e9gories, la premi\u00e8re \u00e9tant les certificats num\u00e9riques de provenance, la deuxi\u00e8me, les consommables purs et une troisi\u00e8me cat\u00e9gorie correspondant aux investissements sp\u00e9culatifs. Les NFT consommables purs tirent leur valeur de leur utilisation directe et de la valeur symbolique de leur contenu, plut\u00f4t que de leur authenticit\u00e9. De plus, cette valeur provient de la transmission de l\u2019actif num\u00e9rique lui-m\u00eame (inclus dans le NFT). Un exemple classique de cette cat\u00e9gorie est la collection des CryptoPunks. Enfin, les investissements sp\u00e9culatifs sont acquis dans un but de profit, sans garantie sur le transfert de l\u2019actif sous-jacent. Ces derniers sont souvent n\u00e9goci\u00e9s sur des plateformes secondaires comme OpenSea, o\u00f9 les acheteurs participent \u00e0 un march\u00e9 sp\u00e9culatif. <\/p>\n\n\n\n

N\u00e9anmoins, il est essentiel de souligner que la r\u00e9glementation entourant ce type de mod\u00e8le demeure actuellement insuffisante. Ainsi, Hugh Mao fait r\u00e9f\u00e9rence \u00e0 une cat\u00e9gorie distincte de NFT appel\u00e9e \u00ab\u2009Digital Shares\u2009\u00bb, qui vise \u00e0 repr\u00e9senter les actifs financiers traditionnels par le biais de la blockchain<\/em>. Il y trouve deux sous-cat\u00e9gories : les NFT ayant les caract\u00e9ristiques d\u2019actions, comme le Doge Meme, et les NFT reli\u00e9s \u00e0 des projets visant la cr\u00e9ation d\u2019une soci\u00e9t\u00e9 entre cocr\u00e9ateur\u00b7rices et acheteurs, comme nous allons le voir par la suite, dans le cas du film The Infinite Machine<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Lorsque l\u2019utilisateur\u00b7rice participe \u00e0 des t\u00e2ches cr\u00e9atives impliquant la collaboration, telles que la sc\u00e9narisation, ces jetons ont une valeur de copropri\u00e9t\u00e9 avec le\u00b7la r\u00e9alisateur\u00b7rice<\/span>42<\/sup><\/a><\/span>. Un autre mod\u00e8le plus participatif, inspir\u00e9 du domaine de la sc\u00e9narisation de s\u00e9ries, avec des initiatives telles que les Writers\u2019 Room, est celui des salles de d\u00e9veloppeurs<\/em><\/span>43<\/sup><\/a><\/span>. Dans le cas des projets financ\u00e9s avec des NFT, les sc\u00e9naristes et les collectionneurs ont mis en place des s\u00e9ances pour \u00e9laborer un sc\u00e9nario de film impliquant plusieurs auteurs. Le public est encourag\u00e9 \u00e0 participer \u00e0 ce processus cr\u00e9atif via l\u2019utilisation de jetons non fongibles, ce qui peut permettre aux utilisateur\u00b7rices de devenir des coauteur\u00b7rices et donc des d\u00e9tenteur\u00b7ricess d\u2019une partie de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle associ\u00e9e au projet, contribution qui leur garantit alors une part des revenus. Le sc\u00e9nario du film Aurelio\u2019s Nightmare<\/em> (2022), r\u00e9alis\u00e9 par Luis Enrique Venegas Obando, a \u00e9t\u00e9 co\u00e9crit avec ses collectionneur\u00b7ses de NFT, Jesse Cummins, Steve Deery et Berhard Mueller. <\/p>\n\n\n\n

En fragmentant la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle, on peut \u00e9laborer diff\u00e9rents types de jetons, ce qui permet \u00e0 un plus large \u00e9ventail de personnes, de publics et de marques de contribuer en tant qu\u2019investisseur\u00b7euses, collaborateur\u00b7rices, cocr\u00e9ateur\u00b7rices, \u00e9valuateur\u00b7rices ou \u00e9diteur\u00b7rices du contenu h\u00e9berg\u00e9 sur ces plateformes. Si le projet \u00e0 financer dispose d\u2019un budget \u00e9lev\u00e9 et est risqu\u00e9, il est b\u00e9n\u00e9fique d\u2019am\u00e9liorer les m\u00e9canismes d\u00e9mocratiques \u00e0 l\u2019\u0153uvre dans la gestion de l\u2019investissement, surtout s\u2019il y a une communaut\u00e9 de fans ou de cocr\u00e9ateur\u00b7rices \u00e9tablie. Cependant, si les investisseur\u00b7ses sont convaincu\u00b7es du succ\u00e8s au box-office, iels pr\u00e9f\u00e8reront g\u00e9n\u00e9ralement conserver un pourcentage plus \u00e9lev\u00e9 de la propri\u00e9t\u00e9, car le retour sur investissement sera plus \u00e9lev\u00e9, entra\u00eenant une augmentation de la valeur des jetons d\u2019investissement. C\u2019est un cas de figure qui s\u2019applique \u00e0 certaines plateformes li\u00e9es \u00e0 des studios et acteurs traditionnels qui veulent produire du contenu via la cha\u00eene de blocs, comme Film.io<\/span>44<\/sup><\/a><\/span> et First Flights.<\/p>\n\n\n\n

La fragmentation du film, soit photogramme par photogramme, soit par s\u00e9quences contenues dans un NFT ou dans une copie audiovisuelle num\u00e9rique, profite \u00e9galement de la valeur \u00e9motionnelle qu\u2019elle suscite chez les adeptes de ces technologies. Selon Jan Leitenbauer, le fondateur de la plateforme MovieShots :<\/p>\n\n\n\n

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Les NFT sont tr\u00e8s li\u00e9s aux \u00e9motions [\u2026] Les NFT sont utilis\u00e9s comme objets de collection et jetons communautaires. Parce que vous faites partie d\u2019une tribu, et je pense que cela est important pour les gens et, \u00e9videmment, en tant que symbole social. Mais cela est bien plus souvent li\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00e9motion culturelle qu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e9conomie<\/span>45<\/sup><\/a><\/span>.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Les NFT \u00e0 collectionner cherchent donc \u00e0 stimuler l\u2019attachement \u00e9motionnel, de sorte que ces images soient associ\u00e9es \u00e0 la m\u00e9moire du ou de la spectateur\u00b7rice. Ce mod\u00e8le reprend l\u2019id\u00e9e de memorabilia<\/em> cin\u00e9matographique, c\u2019est-\u00e0-dire des items collectionnables<\/span>46<\/sup><\/a><\/span> en relation avec un film et ses stars<\/span>47<\/sup><\/a><\/span>, rassembl\u00e9es soit par des cin\u00e9philes<\/span>48<\/sup><\/a><\/span>. La liste des objets peut inclure des magazines, des photographies, affiches, cartes postales, et d\u2019autres objets vendables, y compris des copies des films. Par exemple, si des jetons sont associ\u00e9s \u00e0 des copies physiques de films sur un support quelconque (DVD, VHS, LaserDisc, Betacam, Super 8, 16 mm, etc.), mais aussi \u00e0 des accessoires, costumes, cahiers, affiches ou autres artefacts vintage, on peut dire qu\u2019ils sont plus aptes \u00e0 \u00eatre \u00e9valu\u00e9s de grande valeur dans les syst\u00e8mes d\u2019ench\u00e8res. Mais dans le contexte num\u00e9rique, la strat\u00e9gie consiste \u00e0 fractionner le film en s\u00e9quences ou en photogrammes et \u00e0 leur donner une valeur de copie unique ou rare. <\/p>\n\n\n\n

Dans le dessein d\u2019augmenter la valeur des jetons, le mod\u00e8le principal sur les march\u00e9s secondaires consiste \u00e0 inciter \u00e0 l\u2019achat et \u00e0 la n\u00e9gociation de ceux-ci. Pourtant, la sp\u00e9culation li\u00e9e \u00e0 ces objets et l\u2019absence de r\u00e9gulation de leur march\u00e9 sont des inconv\u00e9nients r\u00e9els. La nature sp\u00e9culative et volatile du march\u00e9 des NFT pose des risques importants pour les investisseurs et la stabilit\u00e9 financi\u00e8re. Les augmentations soudaines de prix suivies d\u2019une chute vertigineuse, ainsi que les similitudes avec d\u2019autres bulles sp\u00e9culatives de l\u2019histoire, soulignent combien il est crucial de renforcer le cadre r\u00e9glementaire pour prot\u00e9ger les investisseurs et pr\u00e9venir tout d\u00e9s\u00e9quilibre \u00e9ventuel sur le march\u00e9 financier. <\/p>\n\n\n\n

Ethereum et la sp\u00e9culation des NFT<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

La popularisation de ce type de jetons pour le cin\u00e9ma et l\u2019audiovisuel a \u00e9t\u00e9 grandement influenc\u00e9e par la plateforme Ethereum. Les jetons non fongibles y sont consid\u00e9r\u00e9s comme des contrats programmables. En cons\u00e9quence, dans cette cha\u00eene de blocs de premi\u00e8re couche, d\u2019autres applications d\u00e9centralis\u00e9es sont ex\u00e9cut\u00e9es \u00e0 l\u2019aide de contrats intelligents et d\u2019interfaces utilisateur frontales<\/span>49<\/sup><\/a><\/span>. Depuis 2018, le jeton ERC-721 est en circulation et se retrouve parmi les jetons dominants et les plus reconnaissables. Afin que ce jeton puisse \u00eatre consid\u00e9r\u00e9 comme un certificat d\u2019authenticit\u00e9, il doit \u00eatre frapp\u00e9 et soumis \u00e0 des commissions appel\u00e9es \u00ab\u2009frais de gas\u2009\u00bb (ou gwei<\/em>). <\/p>\n\n\n\n

Vitalik Buterin, le leader de la communaut\u00e9 Ethereum, s\u2019est pr\u00eat\u00e9 au jeu d\u2019interpr\u00e9ter l\u2019un des personnages anim\u00e9s de la collection Stoner Cats<\/em> (2021), une webs\u00e9rie produite par les acteur\u00b7rices Mila Kunis et Ashton Kutcher, selon un mod\u00e8le fond\u00e9 sur les NFT. La s\u00e9rie anim\u00e9e met en sc\u00e8ne les r\u00e9percussions sur les chats domestiques du cannabis, que leurs propri\u00e9taires utilisent \u00e0 des fins pr\u00e9tendument th\u00e9rapeutiques. D\u2019apr\u00e8s Amanda Silberling, de nombreuses autres c\u00e9l\u00e9brit\u00e9s ont particip\u00e9 \u00e0 ce projet, ce qui lui a donn\u00e9 de la valeur aupr\u00e8s des potentiels investisseur\u00b7ses : <\/p>\n\n\n\n

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En achetant l\u2019un des 10 000 NFTs d\u2019une valeur d\u2019environ 800 dollars chacun, les fans pouvaient obtenir un acc\u00e8s exclusif \u00e0 la s\u00e9rie anim\u00e9e en six \u00e9pisodes, qui met en vedette des c\u00e9l\u00e9brit\u00e9s comme Jane Fonda, Chris Rock et Seth MacFarlane. M\u00eame le cofondateur d\u2019Ethereum, Vitalik Buterin, \u00e9tait pr\u00e9sent dans l\u2019\u00e9mission<\/span>50<\/sup><\/a><\/span>.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Ce projet a permis d\u2019engranger plus de 8 millions de dollars am\u00e9ricains, et les jetons ont \u00e9t\u00e9 rapidement \u00e9coul\u00e9s, malgr\u00e9 leur prix \u00e9lev\u00e9 de 0,35 ethers, soit 1 115,12 euros. En 2021, le co\u00fbt du gaz pour la frappe des NFT a atteint jusqu\u2019\u00e0 40 dollars am\u00e9ricains pour l\u2019enregistrement de transactions rapides<\/span>51<\/sup><\/a><\/span>. Face \u00e0 ce type de ph\u00e9nom\u00e8ne, il est important de reconsid\u00e9rer le mod\u00e8le \u00e9conomique des micropaiements, car en cas de saturation, les co\u00fbts de transaction deviennent extr\u00eamement \u00e9lev\u00e9s. La Commission des valeurs mobili\u00e8res et des \u00e9changes (SEC) a d\u2019ailleurs d\u00e9pos\u00e9 une plainte contre les cr\u00e9ateur\u00b7rices de Stoner Cats,<\/em> qui avaient assur\u00e9 que le ou la titulaire de chaque jeton obtiendrait un rendement de 2,5 % pour chaque revente. Le r\u00e9gulateur des march\u00e9s financiers am\u00e9ricains a consid\u00e9r\u00e9 qu\u2019il s\u2019agissait dans ce cas de jetons d\u2019investissement, et non de jetons d\u2019acc\u00e8s. Cela a conduit l\u2019Autorit\u00e9 des march\u00e9s financiers \u00e0 d\u00e9finir le projet comme un investissement non officiellement enregistr\u00e9, en violation des r\u00e8gles f\u00e9d\u00e9rales am\u00e9ricaines. Il a \u00e9t\u00e9 impos\u00e9 \u00e0 l\u2019entreprise de d\u00e9truire les jetons restants et de r\u00e9gler une amende de 1 million de dollars am\u00e9ricains, en plus de cr\u00e9er un fonds pour indemniser les personnes affect\u00e9es n\u00e9gativement par l\u2019achat des NFT. D\u2019autres projets cryptographiques issus de c\u00e9l\u00e9brit\u00e9s ont \u00e9galement \u00e9t\u00e9 discr\u00e9dit\u00e9s en raison du manque de clart\u00e9 du contrat d\u2019investissement propos\u00e9 et des nombreux compromis r\u00e9alis\u00e9s sur ce qu\u2019ils offrent au public en termes \u00e9conomiques.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019objectif \u00e0 long terme d\u2019Ethereum, en mati\u00e8re de cin\u00e9ma et d\u2019audiovisuel, est de cr\u00e9er un nouvel \u00e9cosyst\u00e8me de divertissement parall\u00e8le \u00e0 Hollywood<\/span>52<\/sup><\/a><\/span>. Cette approche est quelque peu ambivalente : si d\u2019une part l\u2019objectif est que ces plateformes soient compl\u00e8tement ind\u00e9pendantes des principaux syst\u00e8mes de distribution traditionnels, tels que ceux mis en place par les studios, les entreprises technologiques ne s\u2019emp\u00eachent pour autant pas d\u2019approcher des personnalit\u00e9s ayant une longue carri\u00e8re dans ce domaine. Ainsi, Joseph Lubin, cofondateur d\u2019Ethereum, s\u2019est associ\u00e9 \u00e0 Kim Jackson, qui a particip\u00e9 \u00e0 des productions de Steven Spielberg, de Spike Lee et d\u2019autres grand\u00b7es r\u00e9alisateur\u00b7rices, pour cr\u00e9er le projet SingularDTV (Breaker), finalement non fonctionnel \u00e0 date. <\/p>\n\n\n\n

The Infinite Machine<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

D\u00e8s 2022, la plateforme Ethereum annonce la production du film The Infinite Machine<\/em>, adaptation d\u2019un ouvrage litt\u00e9raire \u00e0 succ\u00e8s sur les origines de la plateforme et ses aspirations \u00e0 devenir une organisation autonome d\u00e9centralis\u00e9e (OAD). Fond\u00e9es sur des m\u00e9canismes de consensus cryptographiques, les organisations autonomes d\u00e9centralis\u00e9es offrent un cadre de gouvernance flexible et innovant, liant pouvoir d\u00e9cisionnel et participation \u00e9conomique. Ce mod\u00e8le instaure une gouvernance dite \u00ab liquide<\/span>53<\/sup><\/a><\/span> \u00bb, permettant des prises de d\u00e9cision plus fluides et r\u00e9actives. 10\u2009499 NFT repr\u00e9sentant le logo de la plateforme ont \u00e9t\u00e9 cr\u00e9\u00e9s pour l\u2019occasion, con\u00e7us par des artistes de pays du Sud : \u00ab\u2009un effort collaboratif de 36 artistes \u00e9mergents principalement issus de pays o\u00f9 la d\u00e9centralisation a un impact majeur sur les vies et les finances, notamment Cuba, l\u2019Argentine, le Venezuela, le Kenya, la Bolivie et le Chili<\/span>54<\/sup><\/a><\/span>\u2009\u00bb. D\u2019apr\u00e8s les informations qui circulent, Ridley Scott en sera le cor\u00e9alisateur, son budget sera de 16 millions de dollars am\u00e9ricains, et le projet sera financ\u00e9 par la vente de NFT et via des moyens traditionnels. Si la communication publique du projet met en avant l\u2019OAD en tant que producteur ex\u00e9cutif, une \u00e9tude plus d\u00e9taill\u00e9e d\u00e9montre qu\u2019en r\u00e9alit\u00e9, les v\u00e9ritables producteur\u00b7rices ex\u00e9cutif\u00b7ves du film sont Francisco Gordillo et Camila Russo, l\u2019auteure du livre dont est adapt\u00e9 le film. Les fonctions op\u00e9rationnelles cl\u00e9s, notamment la coordination du collectif artistique et les coordinations techniques, sont assur\u00e9es par des personnes professionnelles d\u2019Am\u00e9rique latine<\/span>55<\/sup><\/a><\/span>.<\/p>\n\n\n\n

En revanche, il ne suffit pas \u00e0 des membres du public d\u2019acheter un NFT pour obtenir imm\u00e9diatement un cr\u00e9dit de producteur\u00b7rice associ\u00e9e, car seules les personnes les plus actives participeront \u00e0 la prise de d\u00e9cisions quant \u00e0 l\u2019orientation de l\u2019OAD. Tant que le financement du film n\u2019aura pas \u00e9t\u00e9 compl\u00e9t\u00e9, les recettes des ventes primaires et secondaires de NFT seront r\u00e9parties comme suit : 22,5 % seront distribu\u00e9s \u00e0 parts \u00e9gales entre les 36 artistes participants, 10 % serviront \u00e0 alimenter la tr\u00e9sorerie commune de l\u2019OAD, et 67,5 % seront allou\u00e9s au budget du film, \u00e0 la hauteur de 16 millions de dollars. Un tel sch\u00e9ma financier refl\u00e8te le fait que les artistes qui cr\u00e9ent les NFT tireront un profit de chaque vente et revente, alors que l\u2019\u00e9quipe op\u00e9rationnelle ne sera pay\u00e9e que dans un deuxi\u00e8me temps. Si la finalit\u00e9 est de maintenir dans la dur\u00e9e le projet \u00e0 travers une OAD, on en demande ici beaucoup aux participant\u00b7es, c\u2019est-\u00e0-dire, aux acheteurs, qui pr\u00e9carisent leur r\u00e9mun\u00e9ration d\u00e9pendant de leur travail et de leur engagement. Il s\u2019agit ici d\u2019une approche qui rend les relations de travail \u00ab\u2009liquides\u2009\u00bb. En qualifiant les relations de travail de liquides, Bauman met en lumi\u00e8re les changements profonds que subit le monde du travail, en particulier l\u2019apparition de nouvelles formes d\u2019emploi, l\u2019augmentation de la pr\u00e9carit\u00e9 et l\u2019individualisation des parcours professionnels<\/span>56<\/sup><\/a><\/span>. <\/p>\n\n\n\n

La logique derri\u00e8re ce genre de projets li\u00e9s aux jetons non fongibles pose plusieurs probl\u00e8mes dans la mesure o\u00f9 ce qu\u2019ils offrent reste ce que le public lui-m\u00eame identifie comme des r\u00e9compenses. Pour r\u00e9mun\u00e9rer celui-ci, il suffit alors de proposer un m\u00e9lange de r\u00e9compenses vagues et d\u00e9j\u00e0 vues, en particulier dans de nombreuses campagnes de sociofinancement : <\/p>\n\n\n\n

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Environ 70 % des NFT de la collection seront attribu\u00e9s au hasard avec des r\u00e9compenses associ\u00e9es au film. Ces \u00ab Traits M\u00e9ta du Film \u00bb incluent la possibilit\u00e9 pour les propri\u00e9taires de NFT d\u2019appara\u00eetre en tant que figurant dans le film (ou que leur NFT apparaisse dans le film), de visiter le tournage, de recevoir une invitation \u00e0 la premi\u00e8re du film, et d\u2019\u00eatre mentionn\u00e9s dans les cr\u00e9dits<\/span>57<\/sup><\/a><\/span>.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Au sein de ces mod\u00e8les d\u2019entreprise, les travailleur\u00b7ses ont un statut pr\u00e9caire, car certain\u00b7es d\u2019entre elleux accomplissent des t\u00e2ches administratives r\u00e9tribu\u00e9es par des jetons via des contrats intelligents. Ces rapports sociaux se manifestent par des relations de travail asym\u00e9triques qui, en r\u00e9alit\u00e9, profitent davantage aux plateformes. Les utilisateur\u00b7rices sont de plus en plus engag\u00e9\u00b7es gr\u00e2ce aux m\u00e9thodes ludiques et interactives propos\u00e9es par ces services, en contrepartie d\u2019une visibilit\u00e9 accrue ou de l\u2019int\u00e9gration \u00e0 un r\u00e9seau ou \u00e0 une communaut\u00e9 exclusive. Dans le cas du film que nous venons de mentionner, l\u2019inclusion d\u2019artistes d\u2019Am\u00e9rique latine et d\u2019Afrique en tant que groupe cible implique qu\u2019ils mobiliseront leurs propres r\u00e9seaux pour financer le film. Encore une fois, la valeur et la mobilisation sont g\u00e9n\u00e9r\u00e9es par les usagers, puis appropri\u00e9es par les plateformes.<\/p>\n\n\n\n

La question de genre constitue un obstacle majeur \u00e0 l\u2019adoption g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9e des technologies blockchain. Afin de rem\u00e9dier \u00e0 cette situation, le projet s\u2019engage \u00e0 promouvoir la diversit\u00e9 en faisant appel \u00e0 des artistes \u00e9mergent\u00b7es tels que Lilian Figueroa de Cuba, Mirna Ter\u00e1n de Bolivie et Aiira M\u00e9rirda du Mexique. Ce mod\u00e8le utilise \u00e9galement la m\u00e9thode traditionnelle d\u2019extraction de biens mat\u00e9riels et \u00e9conomiques des artistes et des publics. Il rel\u00e8ve de ce que nous appellerons le \u00ab\u2009capitalisme crypto-colonialiste\u2009\u00bb, bas\u00e9 sur des logiques centre-p\u00e9riph\u00e9rie<\/span>58<\/sup><\/a><\/span>.<\/p>\n\n\n\n

En adoptant ce mod\u00e8le, qui int\u00e8gre la rh\u00e9torique du soutien aux artistes latino-am\u00e9ricain\u00b7es \u00e9mergent\u00b7es et la contribution des d\u00e9tenteur\u00b7rices de jetons, la plateforme s\u2019assure d\u2019\u00eatre, en fin de compte, celle qui b\u00e9n\u00e9ficie le plus de la valorisation des \u0153uvres et du travail des publics. Dans cette configuration, la production ex\u00e9cutive et les parts les plus \u00e9lev\u00e9es de b\u00e9n\u00e9fices provenant de la vente de jetons sont laiss\u00e9es entre les mains d\u2019Ethereum :<\/p>\n\n\n\n

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Bien que le concept de d\u00e9centralisation soit utile pour d\u00e9crire les principes techniques qui sous-tendent la blockchain, il n\u2019est pas bien adapt\u00e9 pour d\u00e9crire les nouvelles structures \u00e9conomiques cr\u00e9\u00e9es par les services bas\u00e9s sur la blockchain. En pratique, il est en effet apparu que les cryptomonnaies incitent \u00e0 la centralisation, car un contr\u00f4le concentr\u00e9 sur de grandes quantit\u00e9s de puissance de traitement informatique (comme celles repr\u00e9sent\u00e9es par les \u00ab\u2009fermes\u2009\u00bb de minage d\u00e9di\u00e9es) tend \u00e0 entra\u00eener une accumulation disproportionn\u00e9e d\u2019unit\u00e9s mon\u00e9taires en circulation<\/span>59<\/sup><\/a><\/span>.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Paradoxalement, des copies num\u00e9riques d\u2019images sont utilis\u00e9es pour financer un film qui met en avant les avantages de la d\u00e9centralisation, m\u00eame si dans la r\u00e9alit\u00e9 la plateforme Ethereum fonctionne ainsi de mani\u00e8re assez centralis\u00e9e.<\/p>\n\n\n\n

De plus, le droit priv\u00e9 a mis en \u00e9vidence le risque que repr\u00e9sentent les NFT d\u2019investissement sp\u00e9culatif, qui soulignent souvent leur actif sous-jacent sans transf\u00e9rer leurs droits de propri\u00e9t\u00e9 sur celui-ci. Typiquement, ces jetons sont g\u00e9n\u00e9ralement limit\u00e9s au droit d\u2019utilisation et non \u00e0 la propri\u00e9t\u00e9, comme ils sont vendus habituellement. Par leur nature, les NFT peuvent \u00eatre li\u00e9s \u00e0 une vari\u00e9t\u00e9 d\u2019actifs diff\u00e9rents et repr\u00e9senter soit de nombreux droits et obligations, soit aucun, ce qui pose un d\u00e9fi de classification complexe<\/span>60<\/sup><\/a><\/span> \u00bb. Ces jetons peuvent \u00e9galement \u00eatre \u00ab\u2009br\u00fbl\u00e9s\u2009\u00bb, c\u2019est-\u00e0-dire qu\u2019ils peuvent dispara\u00eetre des portefeuilles s\u2019ils sont programm\u00e9s en ce sens. Le blocus impos\u00e9 par les \u00c9tats-Unis \u00e0 Cuba a par exemple conduit \u00e0 la disparition d\u2019\u0153uvres d\u2019art r\u00e9alis\u00e9es par des artistes cubains. Pour Joshua Fairfield, les NFT rel\u00e8vent de la propri\u00e9t\u00e9 individuelle et ne sont pas assimilables \u00e0 des contrats ou \u00e0 des licences de propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle, bien qu\u2019ils soient souvent per\u00e7us comme tels<\/span>61<\/sup><\/a><\/span>. L\u2019auteur souligne qu\u2019il manque actuellement un cadre juridique permettant aux d\u00e9tenteur\u00b7rices de NFT d\u2019\u00eatre reconnu\u00b7es en tant que v\u00e9ritables \u00ab\u2009propri\u00e9taires\u2009\u00bb plut\u00f4t que comme simples utilisateur\u00b7rices de biens num\u00e9riques rares. D\u2019apr\u00e8s Fairfield, m\u00eame si les contrats num\u00e9riques offrent un acc\u00e8s individuel aux contenus, ils ne permettent jamais \u00e0 l\u2019utilisateur\u00b7rice d\u2019en devenir propri\u00e9taire. Pour Mao, il y a \u00e9galement un malentendu sur les transactions li\u00e9es aux NFT, car leur achat \u00e0 un prix \u00e9lev\u00e9 n\u2019implique pas toujours l\u2019acquisition des droits sous-jacents<\/span>62<\/sup><\/a><\/span>. En effet, les acheteurs de NFT re\u00e7oivent g\u00e9n\u00e9ralement des droits d\u2019utilisation limit\u00e9s, c\u2019est-\u00e0-dire qu\u2019ils n\u2019ont pas le droit de reproduire les \u0153uvres et qu\u2019ils ont ainsi uniquement celui de copier ou d\u2019afficher la copie dans leurs portefeuilles ou sur leurs profils num\u00e9riques.<\/p>\n\n\n\n

La valorisation de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle \u00e0 travers les plateformes de cha\u00eenes de blocs d\u00e9pend de la mobilisation, du travail et de la capacit\u00e9 \u00e0 influencer le comportement du public que peuvent mettre en \u0153uvre des investisseur\u00b7ses \u0153uvrant dans les finances technologiques, d\u2019anciens studios hollywoodiens int\u00e9gr\u00e9s verticalement, ainsi que de jeunes usager\u00b7\u00e8res de ces plateformes<\/span>63<\/sup><\/a><\/span>. Apr\u00e8s le passage au num\u00e9rique du secteur qui a eu lieu \u00e0 partir de 1998<\/span>64<\/sup><\/a><\/span>, les biens culturels, y compris ceux reli\u00e9s au cin\u00e9ma et \u00e0 l\u2019audiovisuel, ont subi une d\u00e9valorisation due \u00e0 leur hyper-reproductibilit\u00e9 sur Internet<\/span>65<\/sup><\/a><\/span>. <\/p>\n\n\n\n

La fragilisation de l\u2019autonomie des petit\u00b7es producteur\u00b7rices et des artistes \u00e9mergent\u00b7es est en train d\u2019\u00eatre amplifi\u00e9e par les NFT. Les exemples d\u00e9montrent jusqu\u2019ici que les cr\u00e9ateur\u00b7rices de NFT continuent de d\u00e9pendre de leur interconnexion avec des mod\u00e8les \u00e9conomiques plus centralis\u00e9s typiques d\u2019Hollywood pour leur r\u00e9ussite. Dans ce contexte, les cin\u00e9astes et cr\u00e9ateur\u00b7rices ind\u00e9pendant\u00b7es, qui n\u2019ont pas les outils n\u00e9cessaires pour la conception de mod\u00e8les \u00e9conomiques du type franchise, semblent avoir des chances de r\u00e9ussite beaucoup plus faibles.<\/p>\n\n\n\n

Conclusion<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Ce texte analyse comment la sp\u00e9culation financi\u00e8re augmente de fa\u00e7on exponentielle \u00e0 partir de la jetonisation de la propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle des \u0153uvres cin\u00e9matographiques. La jetonisation algorithmique computationnelle modifie la valorisation des \u0153uvres\u2009; le contenu des \u0153uvres et leur support de reproduction sont ainsi de plus en plus d\u00e9connect\u00e9s de leur r\u00e9alit\u00e9 \u00e9conomique<\/span>66<\/sup><\/a><\/span>. <\/p>\n\n\n\n

Les transactions \u00ab\u2009liquides\u2009\u00bb que favorisent les plateformes de cha\u00eenes de blocs leur permettent d\u2019extraire de la valeur du public et contribuent \u00e0 pr\u00e9cariser les acteur\u00b7rices de l\u2019industrie cin\u00e9matographique. Les instruments cryptoactifs, tels que les NFT, jouent \u00e9galement un r\u00f4le dans le colonialisme et l\u2019expansion capitaliste contemporaine. Dans la pratique, ces plateformes enregistrent les informations de provenance reli\u00e9es \u00e0 une propri\u00e9t\u00e9 intellectuelle dans diff\u00e9rents jetons, et leur transmission et cession sont sujettes \u00e0 des frais que la plateforme va toujours percevoir. L\u2019accent que mettent certaines plateformes sur la n\u00e9cessit\u00e9 de sauver des cin\u00e9astes et cr\u00e9ateur\u00b7rices de pays \u00ab\u2009centralis\u00e9s\u2009\u00bb, c\u2019est-\u00e0-dire ceux concentr\u00e9s dans le nord occidental de la plan\u00e8te, en particulier les \u00c9tats-Unis, ne fait que renforcer une vision qui perp\u00e9tue des relations coloniales\/capitalistes<\/span>67<\/sup><\/a><\/span> et d\u2019in\u00e9galit\u00e9 dans les industries culturelles du monde.<\/p>\n\n\n\n

Dans un tel contexte, les cr\u00e9ateur\u00b7rices d\u2019\u0153uvres d\u2019art originales ne re\u00e7oivent souvent qu\u2019une r\u00e9tribution limit\u00e9e pour leur travail. En revanche, les structures technologiques, qu\u2019elles soient nouvelles ou traditionnelles, continuent \u00e0 sp\u00e9culer sur le travail des artistes pour rester dans des positions de pouvoir. Cela implique que, malgr\u00e9 les promesses de d\u00e9centralisation et de d\u00e9mocratisation qui sont l\u00e9gion dans le monde des cryptomonnaies et des NFT, la propri\u00e9t\u00e9 et la recentralisation des actifs restent entre les mains des investisseur\u00b7ses.<\/p>\n\n\n\n

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Katia Andrea Morales Gait\u00e1n<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Katia Andrea Morales Gait\u00e1n est assistante de coordination de recherche au Laboratoire Cin\u00e9M\u00e9dias et m\u00e8ne des recherches internationales sur les transformations num\u00e9riques des industries culturelles. Ses travaux s\u2019articulent autour des concepts de plateforme, de socio-financement et de la cha\u00eene de blocs. Elle a notamment publi\u00e9 \u00ab L\u2019adoption de la cha\u00eene de blocs dans le cin\u00e9ma \u00bb dans Terminal. Technologie de l\u2019information, culture & soci\u00e9t\u00e9<\/em>, et \u00ab The Distribution of Arthouse Films in a Constantly Changing Industry \u00bb dans Cinema & Cie.<\/em>. Elle a \u00e9galement traduit \u00ab Intervalles s\u00e9riels sous le prisme des s\u00e9ries culturelles \u00bb d\u2019Andr\u00e9 Gaudreault et Philippe Marion pour la Revista de Cine Documental Argentina<\/em>. Ses autres contributions incluent des articles dans Revista Estudios Cinematogr\u00e1ficos<\/em> et El ojo que piensa<\/em>, ainsi que le livre El estado de las audiencias, cin\u00e9filos del circuit culturel de la ciudad de M\u00e9xico<\/em> (Procine DF, 2020).<\/p>\n\n\n\n

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Cette \u00e9tude analyse les m\u00e9canismes sp\u00e9culatifs sous-jacents \u00e0 la jetonisation des droits d\u2019auteur dans l\u2019industrie cin\u00e9matographique, en se focalisant sur les NFT et leurs mod\u00e8les \u00e9conomiques hybrides. Elle interroge de mani\u00e8re critique le paradoxe apparent de plateformes comme Ethereum qui, tout en pr\u00f4nant la d\u00e9centralisation, nouent des alliances avec des acteurs traditionnels, et r\u00e9v\u00e8le ainsi les tensions inh\u00e9rentes \u00e0 l\u2019hybridation entre la crypto\u00e9conomie et le march\u00e9 financier du capitalisme informationnel.<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[189],"tags":[254,253,58,251,252],"class_list":["post-6632","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cinema-et-speculation-financiere","tag-audiovisuel","tag-chaine-de-blocs","tag-cinema","tag-jetons-non-fongibles","tag-propriete-intellectuelle"],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p9TfUI-1IY","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6632","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6632"}],"version-history":[{"count":11,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6632\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":7163,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6632\/revisions\/7163"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6632"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6632"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6632"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}