{"id":6613,"date":"2024-12-01T14:28:53","date_gmt":"2024-12-01T13:28:53","guid":{"rendered":"http:\/\/imagessecondes.fr\/?p=6613"},"modified":"2024-12-18T12:21:42","modified_gmt":"2024-12-18T11:21:42","slug":"comedy-objects-no-1-la-speculation-burlesque-version-francaise","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/2024\/12\/comedy-objects-no-1-la-speculation-burlesque-version-francaise\/","title":{"rendered":"Comedy Objects n\u00ba 1 : La Sp\u00e9culation burlesque (version fran\u00e7aise)"},"content":{"rendered":"\n<h4 class=\"wp-block-heading\">Noah Teichner<\/h4>\n\n\n\n<h4 class=\"wp-block-heading has-vivid-red-color has-text-color has-link-color wp-elements-2a75cb3eba25ec9dac65fd6b4ce1fd0c\"><strong><strong><em>Comedy Objects <\/em>n\u00ba 1 : La Sp\u00e9culation burlesque<\/strong><\/strong><\/h4>\n\n\n\n<p><strong>R\u00e9sum\u00e9<em>&nbsp;<\/em><\/strong><br>Gr\u00e2ce \u00e0 des exemples de films, de chansons et de monologues comiques datant du krach boursier de 1929, cet essai vid\u00e9ographique accompagn\u00e9 d\u2019une publication d\u00e9montre comment le comique et la bourse participent d\u2019une culture m\u00e9diatique commune au moment de la g\u00e9n\u00e9ralisation du cin\u00e9ma parlant aux \u00c9tats-Unis. Ce travail est le premier chapitre de Comedy Objects, un projet qui croise la recherche en archives avec la fiction sp\u00e9culative afin de penser les travailleur\u00b7ses du comique aux \u00c9tats-Unis pendant la Grande D\u00e9pression.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<p><strong>Mots-clefs<em>&nbsp;<\/em><\/strong><br>com\u00e9die burlesque, music-hall, arch\u00e9ologie des m\u00e9dias, stock ticker, recherche-cr\u00e9ation<\/p>\n\n\n\n<p><strong>R\u00e9f\u00e9rence \u00e9lectronique pour citer cet article<\/strong><br>Noah Teichner, \u00ab\u00a0Comedy Objects n\u00ba 1 : La Sp\u00e9culation burlesque (version fran\u00e7aise)\u00a0\u00bb,&nbsp;Images secondes&nbsp;[En ligne], 04&nbsp;|&nbsp;2024. URL : <span style=\"text-decoration: underline;\"><a href=\"http:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/2024\/12\/comedy-objects-no-1-la-speculation-burlesque-version-francaise\/\">http:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/2024\/12\/comedy-objects-no-1-la-speculation-burlesque-version-francaise\/<\/a><\/span><\/p>\n\n\n\n<p class=\"has-black-color has-text-color\"><strong><a href=\"http:\/\/imagessecondes.fr\/wp-content\/uploads\/2024\/12\/IS4-Teichner-FR-1.pdf\">\u2261 Version pdf \u00e0 t\u00e9l\u00e9charger<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading has-medium-font-size\"><strong>Note du Comedy Workers Group (1931<\/strong>)<\/h5>\n\n\n\n<p>Les travailleurs et travailleuses du comique aux \u00c9tats-Unis se retrouvent actuellement face \u00e0 un triple changement&nbsp;: industriel, technologique et esth\u00e9tique. Industriellement, apr\u00e8s avoir perdu de nombreux\u00b7ses artistes \u00e0 la concurrence des spectacles sc\u00e9niques des salles de cin\u00e9ma, les circuits de music-hall [<em>vaudeville<\/em><span id='easy-footnote-1-6613' class='easy-footnote-margin-adjust'><\/span><span class='easy-footnote'><a href='https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/2024\/12\/comedy-objects-no-1-la-speculation-burlesque-version-francaise\/#easy-footnote-bottom-1-6613' title='Pour \u00e9viter toute confusion avec le mot vaudeville en fran\u00e7ais, l\u2019usage du terme &lt;em&gt;vaudeville &lt;\/em&gt;dans son acception nord-am\u00e9ricaine par le Comedy Workers Group est traduit ici par \u00ab&amp;nbsp;music-hall&amp;nbsp;\u00bb. Il ne faudrait pas pour autant perdre de vue les sp\u00e9cificit\u00e9s institutionnelles du &lt;em&gt;vaudeville &lt;\/em&gt;en tant qu\u2019industrie du spectacle aux \u00c9tats-Unis [Note de traduction].'><sup>1<\/sup><\/a><\/span>] Keith-Albee et Orpheum ont \u00e9t\u00e9 absorb\u00e9s par le nouveau studio et r\u00e9seau de salles RKO (Radio-Keith-Orpheum). Technologiquement, apr\u00e8s une premi\u00e8re p\u00e9riode o\u00f9 les courts m\u00e9trages sonores \u2013 avec pour mod\u00e8le dominant les num\u00e9ros de music-hall<em> <\/em>\u00ab&nbsp;en conserve&nbsp;\u00bb du Vitaphone \u2013 semblaient pouvoir coexister avec le long m\u00e9trage muet, l\u2019ensemble de l\u2019industrie est progressivement devenu \u00ab&nbsp;100% parlant&nbsp;\u00bb. Esth\u00e9tiquement, les formes sc\u00e9niques et cin\u00e9matographiques du burlesque ont ouvert un nouveau chapitre dans leur dialogue de longue date, gr\u00e2ce aux possibilit\u00e9s du son et du langage \u00e0 l\u2019\u00e9cran<span id='easy-footnote-2-6613' class='easy-footnote-margin-adjust'><\/span><span class='easy-footnote'><a href='https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/2024\/12\/comedy-objects-no-1-la-speculation-burlesque-version-francaise\/#easy-footnote-bottom-2-6613' title='Nous remarquons \u00e9galement un changement de la place du burlesque dans les hi\u00e9rarchies culturelles de notre secteur, o\u00f9 les formes du comique populaires, comme le &lt;em&gt;slapstick&lt;\/em&gt;,&lt;em&gt; &lt;\/em&gt;perdent du terrain face \u00e0 des formes \u00ab&amp;nbsp;sophistiqu\u00e9es&amp;nbsp;\u00bb. De tels appels \u00e0 la respectabilit\u00e9 sont visibles dans une des \u0153uvres analys\u00e9e dans &lt;em&gt;La Sp\u00e9culation burlesque&lt;\/em&gt;, le court m\u00e9trage &lt;em&gt;Bulls &amp;amp; Bears &lt;\/em&gt;produit et r\u00e9alis\u00e9 par Mack Sennett. Un historien du cin\u00e9ma du d\u00e9but du XXI&lt;sup&gt;e&lt;\/sup&gt; si\u00e8cle, Rob King, proposera une analyse utile de ce d\u00e9placement des hi\u00e9rarchies culturelles du comique dans &lt;em&gt;Hokum! The Early Sound Slapstick Short and Depression-Era Mass Culture&lt;\/em&gt;, Oakland, University of California Press, 2017.'><sup>2<\/sup><\/a><\/span>. La radio, autre nouveau m\u00e9dium pour le travail et les performances comiques, complexifie d\u2019autant plus cette p\u00e9riode de transition industrielle, technologique et esth\u00e9tique.<\/p>\n\n\n\n<p>Dans le contexte actuel de r\u00e9cession, il est essentiel de formuler une perspective critique sur ces changements depuis notre statut d\u2019artistes et de travailleur\u00b7ses du comique. C\u2019est pour cette raison que nous avons cr\u00e9\u00e9 le Comedy Workers Group et sommes en train de d\u00e9velopper la m\u00e9thode de la sp\u00e9culation burlesque.<\/p>\n\n\n\n<p>La sp\u00e9culation burlesque s\u2019empare des outils du comique pour penser le comique. Elle peut \u00eatre pr\u00e9sent\u00e9e sur sc\u00e8ne, \u00e0 l\u2019\u00e9cran, au phonographe ou \u00e0 la radio. Dans le \u00ab&nbsp;num\u00e9ro analytique&nbsp;\u00bb pour un\u00b7e artiste qui suit, con\u00e7u pour les salles de music-hall, nous exp\u00e9rimentons cette m\u00e9thode \u00e0 travers une premi\u00e8re \u00e9tude de cas&nbsp;: le krach boursier de 1929. Le burlesque nous apprend que \u00ab&nbsp;tout ce qui monte finit par redescendre&nbsp;\u00bb, que ce soit les corps ou les valeurs boursi\u00e8res. La \u00ab Nouvelle \u00e8re&nbsp;\u00bb de prosp\u00e9rit\u00e9 illimit\u00e9e d\u00e9clar\u00e9e par&nbsp;les commentateur\u00b7ices et politiques \u00e9tait un gag qui attendait sa chute. Comme les r\u00e9cits (historiques), les gags d\u00e9pendent d\u2019un jeu d\u2019attentes qui m\u00e8ne \u00e0 une apog\u00e9e comique. Les Ann\u00e9es folles ont c\u00e9d\u00e9 la place \u00e0 une Grande D\u00e9pression.<\/p>\n\n\n\n<p>Dans ce num\u00e9ro, sur une sc\u00e8ne \u00e9quip\u00e9e d\u2019un <em>stock ticker<\/em><span id='easy-footnote-3-6613' class='easy-footnote-margin-adjust'><\/span><span class='easy-footnote'><a href='https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/2024\/12\/comedy-objects-no-1-la-speculation-burlesque-version-francaise\/#easy-footnote-bottom-3-6613' title='T\u00e9l\u00e9graphe \u00e9lectromagn\u00e9tique transmettant les cours boursiers [NdT].'><sup>3<\/sup><\/a><\/span>, un t\u00e9l\u00e9phone, une radio, un phonographe et un projecteur de cin\u00e9ma, un\u00b7e monologuiste<span id='easy-footnote-4-6613' class='easy-footnote-margin-adjust'><\/span><span class='easy-footnote'><a href='https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/2024\/12\/comedy-objects-no-1-la-speculation-burlesque-version-francaise\/#easy-footnote-bottom-4-6613' title='Dans le music-hall \u00e9tatsunien, le terme &lt;em&gt;monologist &lt;\/em&gt;d\u00e9signe un\u00b7e comique dont le num\u00e9ro est compos\u00e9 d\u2019anecdotes et de gags verbaux, voire aussi de chansons et de danses, donn\u00e9es en adresse directe \u00e0 l\u2019intention du public [NdT].'><sup>4<\/sup><\/a><\/span> fait la d\u00e9monstration de comment les \u00ab&nbsp;objets comiques&nbsp;\u00bb produits juste avant et apr\u00e8s le krach&nbsp;soulignent la nature gaguesque de ce cataclysme. Ces films, disques et livres de blagues nous aident \u00e9galement \u00e0 penser la mani\u00e8re dont le comique et la bourse partagent une culture du <em>liveness<\/em> \u00e0 travers les m\u00e9dias \u2013 une culture dont participent non seulement le music-hall, la radio et le cin\u00e9ma sonore, mais aussi le <em>stock ticker<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<p>La sp\u00e9culation burlesque investit dans les futurs du comique par l\u2019analyse de son pr\u00e9sent. Il sonde&nbsp;le potentiel des objets comiques \u00e0 objecter. Plut\u00f4t que de nier la capacit\u00e9 d\u2019objecter au sein d\u2019un mode de production capitaliste, nous traquons les sp\u00e9culations parfois bien trop furtives men\u00e9es dans ces \u0153uvres par des artistes, concepteur\u00b7ices de gags et technicien\u00b7nes \u2013 en somme, par nos coll\u00e8gues travailleur\u00b7ses du comique. Et en tant que travailleur\u00b7ses du comique, nous produisons de nouveaux objets qui sp\u00e9culent \u00e0 leur tour avec les moyens du burlesque.<\/p>\n\n\n\n<p>Il y a peu de chances que <em>La Sp\u00e9culation burlesque <\/em>trouve une place dans le programme d\u2019une salle commerciale de cin\u00e9ma ou de music-hall. L\u2019\u00e9troitesse d\u2019esprit des programmateur\u00b7ices et le mantra \u00e9cul\u00e9 de \u00ab&nbsp;ce que veut le public&nbsp;\u00bb leur emp\u00eachent de mettre en valeur l\u2019analyse comme divertissement. Nous recevrions \u00e9galement des lettres mena\u00e7antes des avocat\u00b7es de Mack Sennett Productions, de la maison de disque Victor et autres en raison de la reproduction non-autoris\u00e9e de leurs produits. Si nous n\u2019objectons pas \u00e0 la mise en sc\u00e8ne de ce num\u00e9ro \u2013 le premier dans une s\u00e9rie d\u2019\u00ab objets comiques&nbsp;\u00bb sc\u00e9niques, filmiques, phonographiques et radiophoniques \u00e0 venir \u2013 nous reconnaissons sa forme hypoth\u00e9tique d\u2019essai vid\u00e9ographique. Que cet essai puisse \u00eatre une sp\u00e9culation sur un futur dans lequel les travailleur\u00b7ses du comique auraient plus de contr\u00f4le sur leurs moyens de production, de distribution et d\u2019exploitation.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-embed aligncenter is-type-video is-provider-vimeo wp-block-embed-vimeo wp-embed-aspect-16-9 wp-has-aspect-ratio\"><div class=\"wp-block-embed__wrapper\">\n<div class=\"jetpack-video-wrapper\"><iframe title=\"Comedy Objects #1: Slapstick Speculation (2024) - VOSTFR\" src=\"https:\/\/player.vimeo.com\/video\/1037456118?h=45446a7083&amp;dnt=1&amp;app_id=122963\" width=\"640\" height=\"360\" frameborder=\"0\" allow=\"autoplay; fullscreen; picture-in-picture; clipboard-write\"><\/iframe><\/div>\n<\/div><\/figure>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading has-medium-font-size\"><strong><em>Comedy Objects<\/em><\/strong><\/h5>\n\n\n\n<p><em>Comedy Objects<\/em> croise la recherche en archives avec la fiction sp\u00e9culative afin de penser les travailleur\u00b7ses du comique pendant la Grande D\u00e9pression aux \u00c9tats-Unis. Dans ce projet, je m\u2019int\u00e9resse aux conditions historiques de la production du comique et \u00e0 ses formes possibles d\u2019organisation collective. Si le Comedy Workers Group au c\u0153ur du projet n\u2019a jamais exist\u00e9, ses membres s\u2019occupent de questions politiques et artistiques ancr\u00e9es dans un contexte historique document\u00e9. Ce collectif informel de comiques, concepteur\u00b7ices de gags et technicien\u00b7nes des industries du cin\u00e9ma et des m\u00e9dias des ann\u00e9es 1930 cherche \u00e0 r\u00e9pondre \u00e0 la crise de la Grande D\u00e9pression dans leurs champs de travail interconnect\u00e9s. Iels cr\u00e9ent des num\u00e9ros sc\u00e9niques, des films, des disques de phonographe et des \u00e9missions de radio qui enqu\u00eatent sur les mani\u00e8res dont les objets comiques peuvent faire objection.<\/p>\n\n\n\n<p><em>Comedy Objects <\/em>imagine les traces des productions du Comedy Workers Group et invente des discussions entre ses membres au moyen de conf\u00e9rences-performances, installations, essais vid\u00e9ographiques et publications. Suite \u00e0 ces diff\u00e9rents travaux, je pr\u00e9vois de terminer le projet avec un film-essai. Tout en analysant les sources historiques sur le travail comique, l\u2019industrie m\u00e9diatique et les d\u00e9bats politiques des ann\u00e9es 1930, <em>Comedy Objects <\/em>organise des rencontres anachroniques entre les mat\u00e9riaux du pass\u00e9 et leur remise en sc\u00e8ne dans le pr\u00e9sent. Le Comedy Workers Groupe parle d\u2019une voix historiquement situ\u00e9e mais reste en dialogue avec les recherches, les m\u00e9dias et les activismes d\u2019aujourd\u2019hui.<\/p>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading has-medium-font-size\"><strong>Le <\/strong><strong><em>stock ticker <\/em><\/strong><strong>comme m\u00e9dium<\/strong><\/h5>\n\n\n\n<p>Dans leur essai vid\u00e9ographique, <em>La Sp\u00e9culation burlesque<\/em> (1931), le Comedy Workers Groupe postule que le <em>stock ticker<\/em> peut \u00eatre conceptualis\u00e9 comme m\u00e9dium&nbsp;; non seulement comme m\u00e9dium de communication, mais aussi comme m\u00e9dium de divertissement<em> <\/em>qui engage les sens de ses utilisateur\u00b7ices d\u2019une mani\u00e8re sp\u00e9cifique. Le <em>stock ticker <\/em>produit une exp\u00e9rience sensible qui implique le toucher (le ruban qui passe entre les doigts), le son (le <em>tick <\/em>\u00e9ponyme<em> <\/em>qui donne son nom \u00e0 l\u2019appareil), la vision (le flux horizontal de chiffres imprim\u00e9s sur la bande de papier), la visualit\u00e9 (le th\u00e9\u00e2tre imaginaire des transactions se d\u00e9roulant entre les murs de la bourse) et une forme de temporalit\u00e9 qui d\u00e9pend de la synchronisation, du <em>liveness<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<p>Non seulement le <em>stock ticker<\/em> peut-il \u00eatre th\u00e9oris\u00e9 comme m\u00e9dium, il est aussi un m\u00e9dium repr\u00e9sent\u00e9 dans d\u2019autres m\u00e9dias \u2013 un m\u00e9dium \u00ab&nbsp;rem\u00e9di\u00e9&nbsp;\u00bb. Dans son \u00e9tude du capitalisme financier de la fin du XIXe si\u00e8cle, Peter Knight montre comment les nouvelles et romans populaires de l\u2019\u00e9poque traduisaient d\u00e9j\u00e0 l\u2019exp\u00e9rience sensible du <em>stock ticker <\/em>afin de produire des effets dramatiques qui diss\u00e9minaient des imaginaires de la sp\u00e9culation<span id='easy-footnote-5-6613' class='easy-footnote-margin-adjust'><\/span><span class='easy-footnote'><a href='https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/2024\/12\/comedy-objects-no-1-la-speculation-burlesque-version-francaise\/#easy-footnote-bottom-5-6613' title='Peter Knight, &lt;em&gt;Reading the Market: Genres of Financial Capitalism in Gilded Age America&lt;\/em&gt;, Baltimore, Johns Hopkins University Press, 2017, p. 59-100.'><sup>5<\/sup><\/a><\/span>. Dans cette perspective, il n\u2019est pas \u00e9tonnant que l\u2019attraction visuelle et sonore du <em>stock ticker<\/em> ait \u00e9galement attir\u00e9 l\u2019industrie cin\u00e9matographique. Le court m\u00e9trage parlant de Mack Sennett, <em>Bulls and Bears <\/em>(1930)<span id='easy-footnote-6-6613' class='easy-footnote-margin-adjust'><\/span><span class='easy-footnote'><a href='https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/2024\/12\/comedy-objects-no-1-la-speculation-burlesque-version-francaise\/#easy-footnote-bottom-6-6613' title='Le sc\u00e9nario de &lt;em&gt;Bulls and Bears &lt;\/em&gt;est \u00e9crit un peu plus d\u2019un mois apr\u00e8s le krach de fin octobre 1929 et est d\u00e9j\u00e0 en tournage \u00e0 la mi-d\u00e9cembre. Le film est distribu\u00e9 en mars 1930. Pour plus d\u2019informations sur la production de &lt;em&gt;Bulls and Bears&lt;\/em&gt;, voir Mack Sennett Collection, Folder 69, \u201cBulls and Bears.\u201d Margaret Herrick Library, Academy of Motion Picture Arts and Sciences ; ainsi que Brent E. Walker, &lt;em&gt;Mack Sennett\u2019s Fun Factory&lt;\/em&gt;, Jefferson, McFarland, 2010, pp. 189-91.'><sup>6<\/sup><\/a><\/span>, qui occupe une place importante dans <em>La Sp\u00e9culation burlesque<\/em>, n\u2019est qu\u2019un exemple parmi d\u2019autres de la rem\u00e9diation de l\u2019appareil dans le cin\u00e9ma muet et sonore.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-large\"><img fetchpriority=\"high\" decoding=\"async\" width=\"1763\" height=\"1300\" src=\"http:\/\/imagessecondes.fr\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/Fig.-1-Trans-Lux-Movie-Ticker-1763x1300.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-6614\" srcset=\"https:\/\/imagessecondes.fr\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/Fig.-1-Trans-Lux-Movie-Ticker-1763x1300.jpg 1763w, https:\/\/imagessecondes.fr\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/Fig.-1-Trans-Lux-Movie-Ticker-300x221.jpg 300w, https:\/\/imagessecondes.fr\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/Fig.-1-Trans-Lux-Movie-Ticker-768x566.jpg 768w, https:\/\/imagessecondes.fr\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/Fig.-1-Trans-Lux-Movie-Ticker-1536x1133.jpg 1536w, https:\/\/imagessecondes.fr\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/Fig.-1-Trans-Lux-Movie-Ticker-2048x1510.jpg 2048w, https:\/\/imagessecondes.fr\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/Fig.-1-Trans-Lux-Movie-Ticker-700x516.jpg 700w, https:\/\/imagessecondes.fr\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/Fig.-1-Trans-Lux-Movie-Ticker-680x502.jpg 680w, https:\/\/imagessecondes.fr\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/Fig.-1-Trans-Lux-Movie-Ticker-280x207.jpg 280w\" sizes=\"(max-width: 1763px) 100vw, 1763px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><strong>Figure 1. <\/strong>Jack Burton, <em>The Story of Trans-Lux<\/em> (New York: Trans-Lux Daylight Picture Screen Corporation, 1929). Collection du Comedy Workers Group.&nbsp;<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Les liens entre les rubans des <em>stock tickers <\/em>et les \u00e9crans de cin\u00e9ma allaient dans les deux sens. En 1923, le Trans-Lux Movie Ticker [Fig. 1] commen\u00e7ait \u00e0 \u00eatre utilis\u00e9 \u00e0 la New York Stock Exchange et dans des maisons de courtage. Plut\u00f4t que d\u2019imprimer les cours de bourse sur une bande de papier, cet appareil projetait le flux des chiffres sur un \u00e9cran horizontal. Le Trans-Lux Movie Ticker sugg\u00e8re que le m\u00e9dium du <em>stock ticker <\/em>n\u2019\u00e9tait pas seulement repr\u00e9sent\u00e9 dans les films&nbsp;; son exp\u00e9rience sensible fut \u00e9galement empreinte du cin\u00e9ma. Comme tous les m\u00e9dias, le <em>stock ticker <\/em>\u00e9tait fonci\u00e8rement interm\u00e9dial&nbsp;; ses fonctions \u00e9taient d\u00e9finies par un r\u00e9seau plus large au sein duquel ses pratiques prenaient sens. Que ce soit dans la litt\u00e9rature, dans les films ou \u00e0 la radio, les repr\u00e9sentations du <em>ticker <\/em>ont influenc\u00e9 son exp\u00e9rience de m\u00e9dium et vice-versa. Usages et repr\u00e9sentations ont toutes deux contribu\u00e9 \u00e0 influencer la mani\u00e8re dont le <em>stock ticker <\/em>stimulait les sens de ses utilisateur\u00b7ices.<\/p>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading has-medium-font-size\"><strong><em>\u201cLive\u201d<\/em><\/strong><strong> et <\/strong><strong><em>\u201cCanned\u201d<\/em><\/strong><\/h5>\n\n\n\n<p>La temporalit\u00e9 <em>\u201clive\u201d <\/em>du <em>stock ticker <\/em>jouait un r\u00f4le central dans son exp\u00e9rience sensible. Le <em>liveness<\/em> n\u2019est pas une condition ontologique&nbsp;: le direct est toujours d\u00e9j\u00e0 un effet<span id='easy-footnote-7-6613' class='easy-footnote-margin-adjust'><\/span><span class='easy-footnote'><a href='https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/2024\/12\/comedy-objects-no-1-la-speculation-burlesque-version-francaise\/#easy-footnote-bottom-7-6613' title='Philip Auslander, &lt;em&gt;Liveness: Performance in a Mediatized Culture&lt;\/em&gt;, 2\u00e8me \u00e9d. Londres, Routledge, 2008.'><sup>7<\/sup><\/a><\/span>. Le Comedy Workers Group part de la th\u00e9orisation de ce terme par Philip Auslander pour montrer comment le <em>liveness<\/em>-en-tant-qu\u2019effet<em> <\/em>est rep\u00e9rable aussi bien dans des m\u00e9dias en direct<em> <\/em>(sc\u00e8ne, radio) que dans des m\u00e9dias enregistr\u00e9s, ou <em>\u201ccanned\u201d<\/em> [\u00ab&nbsp;en conserve&nbsp;\u00bb] (film, phonographe). Il existe une multiplicit\u00e9 de relations interm\u00e9diales entre des performances comiques dans lesquelles la production et la r\u00e9ception ont lieu simultan\u00e9ment (<em>\u201clive\u201d<\/em>) et celles dans lesquelles la r\u00e9ception est diff\u00e9r\u00e9e gr\u00e2ce \u00e0 la reproduction technique (<em>\u201ccanned\u201d<\/em>)<span id='easy-footnote-8-6613' class='easy-footnote-margin-adjust'><\/span><span class='easy-footnote'><a href='https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/2024\/12\/comedy-objects-no-1-la-speculation-burlesque-version-francaise\/#easy-footnote-bottom-8-6613' title='Certains des enjeux historiques et th\u00e9oriques de &lt;em&gt;Comedy Objects &lt;\/em&gt;se situent dans le prolongement de mes recherches doctorales sur les disques de phonographe et les num\u00e9ros filmiques de la g\u00e9n\u00e9ralisation du parlant qu\u2019on d\u00e9signait sous le terme de \u00ab &lt;em&gt;\u201ccanned\u201d vaudeville&lt;\/em&gt;&amp;nbsp;\u00bb&lt;em&gt; &lt;\/em&gt;(le music-hall&lt;em&gt; &lt;\/em&gt;\u00ab&amp;nbsp;en conserve&amp;nbsp;\u00bb ou \u00ab&amp;nbsp;en bo\u00eete&amp;nbsp;\u00bb). J\u2019y d\u00e9fends l\u2019id\u00e9e que bien avant que le terme &lt;em&gt;\u201clive\u201d &lt;\/em&gt;ait acquis sa connotation actuelle, critiques et journalistes employaient le terme &lt;em&gt;\u201ccanned\u201d&lt;\/em&gt; pour commenter des performances enregistr\u00e9es et leur relation \u00e0 ce que nous appellerions aujourd\u2019hui le &lt;em&gt;liveness&lt;\/em&gt;. Voir Noah Teichner, \u00ab Le &lt;em&gt;\u201ccanned\u201d vaudeville&lt;\/em&gt; et la &lt;em&gt;mise en conserve&lt;\/em&gt; &lt;em&gt;m\u00e9diatique&lt;\/em&gt; aux \u00c9tats-Unis, du phonographe au film sonore : \u00e9tude m\u00e9dia-arch\u00e9ologique des courts m\u00e9trages Vitaphone au format son-sur-disque (1926-1930)&amp;nbsp;\u00bb, th\u00e8se de doctorat en \u00e9tudes cin\u00e9matographiques, Universit\u00e9 Paris 8, 2021.'><sup>8<\/sup><\/a><\/span>. <em>La Sp\u00e9culation burlesque <\/em>est elle-m\u00eame un objet hybride&nbsp;: un num\u00e9ro en direct \u00ab&nbsp;mis&nbsp;en conserve&nbsp;\u00bb par le texte tapuscrit visible \u00e0 l\u2019\u00e9cran. Dans cet essai vid\u00e9ographique, le groupe d\u00e9fend l\u2019id\u00e9e selon laquelle la construction du <em>liveness<\/em> \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1920 impliquait non seulement le cin\u00e9ma, la sc\u00e8ne, le phonographe et la radio, mais aussi l\u2019infrastructure m\u00e9diatique du capitalisme financier.<\/p>\n\n\n\n<p>Le <em>liveness <\/em>du <em>stock ticker <\/em>commence \u00e0 \u00eatre formul\u00e9 d\u00e8s sa g\u00e9n\u00e9ralisation. L\u2019adoption du <em>ticker<\/em> aux \u00c9tats-Unis dans les ann\u00e9es 1870 a eu l\u2019effet de synchroniser les march\u00e9s \u00e0 travers l\u2019espace et d\u2019instaurer les ventes en continu pendant les heures d\u2019ouverture de la bourse. Des maisons de courtage commen\u00e7aient \u00e0 louer des <em>stock tickers<\/em> et des lignes de t\u00e9l\u00e9graphe priv\u00e9es de la Western Union afin d\u2019acheter et vendre des parts en fonction des cours transmis en direct<span id='easy-footnote-9-6613' class='easy-footnote-margin-adjust'><\/span><span class='easy-footnote'><a href='https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/2024\/12\/comedy-objects-no-1-la-speculation-burlesque-version-francaise\/#easy-footnote-bottom-9-6613' title='David Hochfelder, &lt;em&gt;The Telegraph in America, 1832-1920&lt;\/em&gt;, Baltimore, Johns Hopkins University Press, 2012, pp. 116, 102.'><sup>9<\/sup><\/a><\/span>. Ce couplage interm\u00e9dial du t\u00e9l\u00e9graphe et du <em>stock ticker <\/em>\u2013 comme celui du t\u00e9l\u00e9phone et du <em>ticker <\/em>dans <em>Bulls and Bears <\/em>\u2013 a renforc\u00e9 le <em>liveness <\/em>des deux m\u00e9dias&nbsp;; il a g\u00e9n\u00e9r\u00e9 un <em>feedback<\/em> qui a contribu\u00e9 \u00e0 construire le march\u00e9 comme <em>\u201clive\u201d<\/em>.<\/p>\n\n\n\n<p>In\u00e9vitablement, le <em>liveness<\/em>-en-tant-qu\u2019effet d\u00e9pend de conditions mat\u00e9rielles&nbsp;\u2013 et le <em>stock ticker <\/em>pouvait perdre sa synchronisation avec la bourse. \u00c0 cause du nombre colossal de transactions lors de la panique \u00e0 Wall Street, le <em>ticker <\/em>a enregistr\u00e9 un retard record de plusieurs heures dans sa transmission des ventes. En octobre 1929, le <em>liveness <\/em>a \u00e9chou\u00e9<span id='easy-footnote-10-6613' class='easy-footnote-margin-adjust'><\/span><span class='easy-footnote'><a href='https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/2024\/12\/comedy-objects-no-1-la-speculation-burlesque-version-francaise\/#easy-footnote-bottom-10-6613' title='Voir la photographie du &lt;em&gt;stock ticker &lt;\/em&gt;prise le 29 octobre 1929, reproduite dans Maury Klein, &lt;em&gt;Rainbow\u2019s End: The Crash of 1929&lt;\/em&gt;, Oxford, Oxford University Press, 2003, p. 234. L\u2019\u00e9tude de Klein donne de nombreux autres exemples de la saturation du &lt;em&gt;ticker &lt;\/em&gt;\u00e0 la fin des ann\u00e9es 1920. En 1930, la Western Union a commercialis\u00e9 un nouveau mod\u00e8le \u00e0 haute vitesse afin d\u2019\u00e9pauler le &lt;em&gt;liveness &lt;\/em&gt;du march\u00e9. \u00ab High-Speed Tickers to Serve Brokers \u00bb, &lt;em&gt;Scientific American&lt;\/em&gt;, mars 1930, p. 199.'><sup>10<\/sup><\/a><\/span>. Mais le <em>liveness<\/em> des m\u00e9dias \u00ab&nbsp;en conserve&nbsp;\u00bb a vite pris le relais&nbsp;: les courts et longs m\u00e9trages, les chansons et les monologues comiques analys\u00e9s dans <em>La Sp\u00e9culation burlesque<\/em> \u2013 les \u00ab&nbsp;objets comiques&nbsp;\u00bb du krach boursier de 1929 \u2013 ont produit un effet du direct gr\u00e2ce \u00e0 leur relation interm\u00e9diale \u00e0 la bourse.<\/p>\n\n\n\n<figure class=\"wp-block-image size-full\"><img decoding=\"async\" width=\"1411\" height=\"992\" src=\"http:\/\/imagessecondes.fr\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/Fig.-2-Bulls-and-Bears.jpg\" alt=\"\" class=\"wp-image-6615\" srcset=\"https:\/\/imagessecondes.fr\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/Fig.-2-Bulls-and-Bears.jpg 1411w, https:\/\/imagessecondes.fr\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/Fig.-2-Bulls-and-Bears-300x211.jpg 300w, https:\/\/imagessecondes.fr\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/Fig.-2-Bulls-and-Bears-768x540.jpg 768w, https:\/\/imagessecondes.fr\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/Fig.-2-Bulls-and-Bears-700x492.jpg 700w, https:\/\/imagessecondes.fr\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/Fig.-2-Bulls-and-Bears-680x478.jpg 680w, https:\/\/imagessecondes.fr\/wp-content\/uploads\/2024\/11\/Fig.-2-Bulls-and-Bears-280x197.jpg 280w\" sizes=\"(max-width: 1411px) 100vw, 1411px\" \/><figcaption class=\"wp-element-caption\"><strong>Figure 2. <\/strong><em>Bulls and Bears <\/em>press sheet, 1930, 3p. ZAN T8, Reel 16. New York Public Library for the Performing Arts.<\/figcaption><\/figure>\n\n\n\n<p>Le num\u00e9ro de danse \u00ab&nbsp;excentrique&nbsp;\u00bb de Daphne Pollard dans <em>Bulls and Bears<\/em>,<em> <\/em>rythm\u00e9 par le<em> ticker<\/em>, n\u2019est qu\u2019un exemple parmi d\u2019autres de synchronisation pendant la g\u00e9n\u00e9ralisation du cin\u00e9ma parlant. \u00c0 la fin du film, le sp\u00e9culateur ruin\u00e9 jou\u00e9 par Bud Jamison d\u00e9clare&nbsp;: \u00ab Je vais bient\u00f4t me refaire \u00e0 la bourse&nbsp;!&nbsp;\u00bb. Comme le sugg\u00e8re cette chute, les cycles de gags sont comme les cycles du march\u00e9&nbsp;: leurs hauts et bas relient des corps et des machines dans un n\u0153ud interm\u00e9dial de performance. Produite \u00e0 un moment o\u00f9 l\u2019industrie hollywoodienne poursuit sa synchronisation avec le capitalisme financier<span id='easy-footnote-11-6613' class='easy-footnote-margin-adjust'><\/span><span class='easy-footnote'><a href='https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/2024\/12\/comedy-objects-no-1-la-speculation-burlesque-version-francaise\/#easy-footnote-bottom-11-6613' title='Les studios Warner Bros. et Fox d\u00e9pendaient en grande partie des pr\u00eats de Wall Street et des banques d\u2019investissement pour d\u00e9velopper leurs proc\u00e9d\u00e9s du film sonore dans les ann\u00e9es 1920 et pour rejoindre le camp des majors dans le syst\u00e8me des studios naissant. Voir Douglas Gomery, &lt;em&gt;The Coming of Sound: A History&lt;\/em&gt;, New York, Routledge, 2005, pp. 35-6, 49.'><sup>11<\/sup><\/a><\/span>, <em>La Sp\u00e9culation burlesque <\/em>est une premi\u00e8re tentative du Comedy Workers Group d\u2019introduire de l\u2019interf\u00e9rence dans le circuit.&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<h5 class=\"wp-block-heading has-medium-font-size\"><strong>Noah Teichner<\/strong><\/h5>\n\n\n\n<p>Noah Teichner est cin\u00e9aste, artiste et chercheur. Ses films, performances et installations, souvent \u00e0 base de mat\u00e9riaux pr\u00e9existants, utilisent des moyens analogiques et num\u00e9riques pour exp\u00e9rimenter des formes cr\u00e9atives de la recherche historiographique. En tant que chercheur, son travail se situe \u00e0 la crois\u00e9e de l\u2019histoire du cin\u00e9ma, des <em>sound studies<\/em> et de l\u2019arch\u00e9ologie des m\u00e9dias. Il est Assistant Professor titulaire en \u00e9tudes cin\u00e9matographiques \u00e0 l\u2019universit\u00e9 am\u00e9ricaine de Paris et membre associ\u00e9 du laboratoire de recherche ESTCA (Universit\u00e9 Paris 8).&nbsp;<\/p>\n\n\n\n<hr class=\"wp-block-separator has-alpha-channel-opacity\"\/>\n\n\n\n<p><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Gr\u00e2ce \u00e0 des exemples de films, de chansons et de monologues comiques datant du krach boursier de 1929, cet essai vid\u00e9ographique accompagn\u00e9 d\u2019une publication d\u00e9montre comment le comique et la bourse participent d\u2019une culture m\u00e9diatique commune au moment de la g\u00e9n\u00e9ralisation du cin\u00e9ma parlant aux \u00c9tats-Unis. Ce travail est le premier chapitre de Comedy Objects, un projet qui croise la recherche en archives avec la fiction sp\u00e9culative afin de penser les travailleur\u00b7ses du comique aux \u00c9tats-Unis pendant la Grande D\u00e9pression.\u00a0<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[189],"tags":[141,246,248,201,247],"class_list":["post-6613","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cinema-et-speculation-financiere","tag-archeologie-des-medias","tag-comedie-burlesque","tag-music-hall","tag-recherche-creation","tag-stock-ticker"],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p9TfUI-1IF","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6613","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6613"}],"version-history":[{"count":16,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6613\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":7234,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6613\/revisions\/7234"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6613"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6613"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6613"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}