{"id":6266,"date":"2024-12-01T19:14:05","date_gmt":"2024-12-01T18:14:05","guid":{"rendered":"http:\/\/imagessecondes.fr\/?p=6266"},"modified":"2024-12-18T11:36:54","modified_gmt":"2024-12-18T10:36:54","slug":"rendre-visible-la-bulle-reveler-laveuglement-strategies-figuratives-a-loeuvre-dans-the-big-short-adam-mckay-2015","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/2024\/12\/rendre-visible-la-bulle-reveler-laveuglement-strategies-figuratives-a-loeuvre-dans-the-big-short-adam-mckay-2015\/","title":{"rendered":"Rendre visible la bulle, r\u00e9v\u00e9ler l\u2019aveuglement. Strat\u00e9gies figuratives \u00e0 l\u2019\u0153uvre dans The\u00a0Big\u00a0Short"},"content":{"rendered":"\n

Cl\u00e9ment Marguerite<\/h4>\n\n\n\n

Rendre visible la bulle, r\u00e9v\u00e9ler l\u2019aveuglement. Strat\u00e9gies figuratives \u00e0 l\u2019\u0153uvre dans The Big Short<\/em> (2015)<\/strong><\/h4>\n\n\n\n

R\u00e9sum\u00e9 <\/em><\/strong>
Sorti en 2015 et r\u00e9alis\u00e9 par le cin\u00e9aste \u00e9tasunien Adam McKay, The Big Short met en sc\u00e8ne une poign\u00e9e d\u2019individus qui, plusieurs mois avant la crise des subprimes, ont \u00ab vu venir \u00bb l\u2019\u00e9clatement de la bulle sp\u00e9culative sur laquelle reposait alors l\u2019essor du march\u00e9 immobilier du pays. L\u2019essentiel de notre propos consistera \u00e0 analyser comment The Big Short, grand film sur la finance, se pr\u00e9sente \u00e9galement comme une passionnante r\u00e9flexion sur le regard.<\/p>\n\n\n\n

Mots-cl\u00e9s <\/em><\/strong>
sp\u00e9culation, subprimes, crise, regard<\/p>\n\n\n\n

R\u00e9f\u00e9rence \u00e9lectronique pour citer cet article<\/strong>
Cl\u00e9ment Marguerite, \u00ab\u00a0Rendre visible la bulle, r\u00e9v\u00e9ler l\u2019aveuglement. Strat\u00e9gies figuratives \u00e0 l\u2019\u0153uvre dans The\u00a0Big\u00a0Short\u00a0(Adam\u00a0McKay, 2015)\u00a0\u00bb,\u00a0Images secondes\u00a0[En ligne], 04\u00a0|\u00a02024. URL : http:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/2024\/12\/rendre-visible-la-bulle-reveler-laveuglement-strategies-figuratives-a-loeuvre-dans-the-big-short-adam-mckay-2015\/<\/span><\/a><\/p>\n\n\n\n

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\n\n\n\n
Introduction<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Dans un ouvrage qu\u2019il consacre \u00e0 une relecture du Capital<\/em>, le th\u00e9oricien marxiste \u00e9tasunien Fredric Jameson \u00e9crit\u00a0<\/em>:<\/p>\n\n\n\n

\n

Personne n\u2019a jamais vu cette totalit\u00e9, le capitalisme n\u2019est jamais visible en tant que tel, mais seulement en ses sympt\u00f4mes. Ce qui signifie que toute tentative de construire un mod\u00e8le du capitalisme [\u2026] sera un m\u00e9lange de r\u00e9ussite et d\u2019\u00e9chec\u00a0<\/em>: elle mettra en avant certains \u00e9l\u00e9ments, n\u00e9gligera d\u2019autres caract\u00e9ristiques ou donnera d\u2019elles une repr\u00e9sentation erron\u00e9e. [\u2026] Il ne faut pourtant pas en tirer la conclusion que, puisque le capitalisme est irrepr\u00e9sentable, il est ineffable, une sorte de myst\u00e8re d\u00e9passant le langage et la pens\u00e9e\u2009; mais au contraire qu\u2019\u00e0 cet \u00e9gard on doit redoubler d\u2019efforts pour exprimer l\u2019inexprimable<\/span>1<\/sup><\/a><\/span>.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Il semble assez juste de consid\u00e9rer avec Fredric Jameson que tout effort pour produire une description holistique du syst\u00e8me capitaliste se heurte a priori \u00e0 une forme d\u2019irrepr\u00e9sentabilit\u00e9. Comme le soulignent un certain nombre d\u2019analyses propos\u00e9es par Fredric Jameson, la nature \u00e9minemment tentaculaire et complexe du capitalisme tardif semble a priori poser probl\u00e8me aux descriptions textuelles et aux repr\u00e9sentations visuelles qui t\u00e2chent d\u2019en rendre compte in extenso<\/em><\/span>2<\/sup><\/a><\/span>.<\/p>\n\n\n\n

Les r\u00e9flexions qui suivent se fondent sur l\u2019hypoth\u00e8se suivante <\/em>: la finance constitue un objet de repr\u00e9sentation qui confronte les cin\u00e9astes \u00e0 une tension apor\u00e9tique analogue \u00e0 celle que rel\u00e8ve ici Fredric Jameson. La nature partiellement immat\u00e9rielle et le fonctionnement souvent opaque du syst\u00e8me financier contemporain semblent en effet rendre celui-ci particuli\u00e8rement difficile \u2013 si ce n\u2019est impossible \u2013 \u00e0 repr\u00e9senter en tant que tel. Nous avons \u00e0 ce titre tendance \u00e0 l\u2019envisager comme une \u00ab totalit\u00e9 absente et irrepr\u00e9sentable<\/span>3<\/sup><\/a><\/span> \u00bb, une entit\u00e9 impalpable, invisible et immat\u00e9rielle, alors m\u00eame que la finance occupe une place pr\u00e9pond\u00e9rante dans notre conjoncture sociohistorique. S\u2019ils souhaitent lutter contre cette tendance abstractive, artistes et cin\u00e9astes sont d\u00e8s lors contraints de d\u00e9velopper ce que l\u2019on propose de nommer des strat\u00e9gies figuratives<\/em>, afin de t\u00e2cher, malgr\u00e9 tout, de \u00ab repr\u00e9senter l\u2019irrepr\u00e9sentable \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Une telle strat\u00e9gie semble \u00e0 l\u2019\u0153uvre dans The Big Short<\/em>. C\u2019est notamment ce que souligne Dork Zabunyan lorsqu\u2019il inscrit le film d\u2019Adam McKay dans un ensemble d\u2019\u0153uvres artistiques qui \u00ab tentent de rendre sensible un corps qui r\u00e9siste effectivement \u00e0 toute repr\u00e9sentation, \u00e0 toute figuration, \u201cjamais donn\u00e9 pour lui-m\u00eame<\/span>4<\/sup><\/a><\/span>\u201d\u00bb. \u00c0 l\u2019instar d\u2019un certain nombre d\u2019\u0153uvres cin\u00e9matographiques qui prennent \u00e0 bras le corps les probl\u00e8mes figuratifs soulev\u00e9s par la mise en image du syst\u00e8me capitaliste (du projet inachev\u00e9 de Sergue\u00ef Eisenstein d\u2019adaptation du Capital <\/em>de Marx<\/span>5<\/sup><\/a><\/span> jusqu\u2019au documentaire r\u00e9alis\u00e9 par Justin Pemberton en 2019 \u00e0 partir de l\u2019ouvrage Le Capital au XXIe<\/sup> si\u00e8cle<\/em> (2013) de l\u2019\u00e9conomiste Thomas Piketty), le film d\u2019Adam McKay d\u00e9ploie plusieurs proc\u00e9d\u00e9s filmiques qui tendent \u00e0 produire une repr\u00e9sentation \u2013 n\u00e9cessairement lacunaire, parfois discutable \u2013 des processus qui ont men\u00e9 le monde financier \u00e0 la crise de 2007-2008. Ce faisant, il est tentant de consid\u00e9rer que The Big Short<\/em> livre bel bien quelque chose comme une image de la finance. Nous proposons d\u2019analyser la mani\u00e8re dont cette entreprise figurative se d\u00e9ploie sur trois plans \u2013 narratif, figuratif et th\u00e9orique.<\/p>\n\n\n\n

Nous observerons d\u2019abord comment la structure narrative de The Big Short<\/em> tend \u00e0 adjoindre des questionnements \u00e9conomiques et perceptifs. Nous envisagerons ensuite comment les images du film donnent une r\u00e9sonance plastique aux dynamiques sociopolitiques qui sous-tendent la crise des subprimes<\/em> et ses pr\u00e9mices. Nous t\u00e2cherons enfin d\u2019esquisser l\u2019horizon th\u00e9orique dessin\u00e9 par la pratique cin\u00e9matographique d\u2019Adam McKay, en insistant notamment sur la dimension brechtienne de son recours r\u00e9flexif \u00e0 une esth\u00e9tique que l\u2019on pourrait qualifier de \u00ab postmoderne \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Apercevoir la crise qui vient<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

De nombreux aspects de la trame narrative de The Big Short<\/em> tendent \u00e0 d\u00e9placer sur le terrain de la perception l\u2019ensemble des questionnements financiers \u00e9voqu\u00e9s au cours du film. C\u2019est principalement \u00e0 travers cette articulation qu\u2019\u00e9merge la dimension critique de l\u2019\u0153uvre d\u2019Adam McKay. Inspir\u00e9e du livre d\u2019enqu\u00eate \u00e9ponyme \u00e9crit par le journaliste Michael Lewis, l\u2019intrigue de The Big Short<\/em> repose essentiellement sur une attente <\/em>: voyant venir la crise qui guette le march\u00e9 immobilier am\u00e9ricain, une poign\u00e9e d\u2019investisseurs d\u00e9cident de \u00ab parier contre \u00bb les MBS (mortgage-backed securities<\/em>, titres adoss\u00e9s \u00e0 des cr\u00e9ances hypoth\u00e9caires ou cr\u00e9ances hypoth\u00e9caires titris\u00e9es), un type de montage financier particuli\u00e8rement opaque, complexe et lucratif, compos\u00e9 de pr\u00eats hypoth\u00e9caires dont la faillite contribua grandement \u00e0 la plong\u00e9e de l\u2019\u00e9conomie \u00e9tasunienne, puis mondiale, dans la crise de 2007-2008. D\u00e8s l\u2019ouverture du film, une voice over<\/em> associe l\u2019attente de cette faillite \u00e0 un questionnement optique <\/em>: \u00ab Il y en a eu certains qui l\u2019ont vu venir. Ces outsiders <\/em>per\u00e7urent l\u2019immense mensonge au c\u0153ur de l\u2019\u00e9conomie, et ils le per\u00e7urent en faisant ce que le reste des idiots n\u2019avait jamais pens\u00e9 \u00e0 faire <\/em>: ils ouvrirent leurs yeux<\/span>6<\/sup><\/a><\/span>. \u00bb D\u2019embl\u00e9e, The Big Short<\/em> ram\u00e8ne les questions financi\u00e8res qu\u2019il aborde \u00e0 une affaire de regard et d\u2019attention. Une courte s\u00e9quence mettant en sc\u00e8ne Michael Burry, un analyste financier interpr\u00e9t\u00e9 par Christian Bale, met litt\u00e9ralement en images cette jonction, comme le d\u00e9crit Dork Zabunyan <\/em>: <\/p>\n\n\n\n

\n

Devant son ordinateur, le personnage de Burry d\u00e9couvre progressivement la bulle qui soutient le march\u00e9 de l\u2019immobilier aux \u00c9tats-Unis <\/em>: son \u0153il suit les chiffres qu\u2019il fait d\u00e9filer \u00e0 toute allure sur son \u00e9cran, jusqu\u2019\u00e0 donner l\u2019impression de p\u00e9n\u00e9trer dans l\u2019image tram\u00e9e de son mat\u00e9riel informatique. Comme si, pour le dire autrement, son \u0153il touchait les transactions financi\u00e8res dont les protagonistes n\u2019entrevoient gu\u00e8re l\u2019\u00e9clatement \u00e0 venir <\/em>: la cam\u00e9ra de McKay se fait haptique<\/span>7<\/sup><\/a><\/span>.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Le n\u0153ud dramatique de The Big Short<\/em> s\u2019articule ainsi autour du \u00ab pari \u00bb de ses personnages principaux, qui d\u00e9cident de contracter aupr\u00e8s de grosses banques des CDS (credit default swaps, <\/em>couvertures de d\u00e9faillance ou d\u00e9riv\u00e9s sur \u00e9v\u00e9nement de cr\u00e9dit ou permutations de l’impay\u00e9), une forme d\u2019assurance qui mise sur la perte de valeur des MBS. Lorsque les d\u00e9fauts de paiement affecteront 8 % des pr\u00eats hypoth\u00e9caires qui composent les MBS, la valeur de ces produits financiers sera d\u00e9clar\u00e9e nulle et les banques seront dans l\u2019obligation de verser des sommes d\u2019argent colossales aux b\u00e9n\u00e9ficiaires de ces assurances. \u00c0 travers ce pari, le film \u00e9pouse la perspective d\u2019outsiders<\/em>, d\u2019individus que leurs choix opposent au reste du monde de la finance \u2013 c\u2019est d\u2019ailleurs cette opposition qui donne son titre au film<\/span>8<\/sup><\/a><\/span>. \u00c0 ce stade, l\u2019affaire para\u00eet se r\u00e9sumer \u00e0 une s\u00e9rie de calculs <\/em>: la machine financi\u00e8re semble apr\u00e8s tout r\u00e9pondre \u00e0 une loi du nombre qui la rend a priori \u00e9trang\u00e8re au mensonge. Or, c\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment cette croyance que vient battre en br\u00e8che la suite du film.<\/p>\n\n\n\n

Au fil des mois qui suivent la contractualisation des CDS, une s\u00e9rie d\u2019indicateurs annoncent de plus en plus clairement l\u2019effondrement progressif du march\u00e9 immobilier \u00e9tasunien. Or, rien ne se passe. Reconnaissant \u00e0 demi-mot un l\u00e9ger et temporaire ralentissement de l\u2019investissement immobilier (r\u00e9put\u00e9 pour \u00eatre des plus stables, depuis des d\u00e9cennies), personne ne fait rien \u2013 ni les traders, ni les journalistes, ni m\u00eame les agences de notation en charge d\u2019\u00e9valuer la valeur des MBS. Assez rapidement, la question de savoir comment percevoir la catastrophe \u00e9conomique qui s\u2019annonce en laisse entrevoir une autre <\/em>: pourquoi les acteurs du monde financier ne pr\u00eatent-ils aucune attention aux sympt\u00f4mes qui attestent l\u2019effondrement du march\u00e9 immobilier \u00e9tasunien\u2009? \u00ab Everybody\u2019s wrong<\/em> \u00bb <\/em>: cette r\u00e9plique, prononc\u00e9e par plusieurs protagonistes au cours du film, traduit bien la dissonance perceptive qui oppose leur lecture du march\u00e9 immobilier et l\u2019interpr\u00e9tation consensuelle qui dicte les placements de l\u2019immense majorit\u00e9 des investisseurs<\/span>9<\/sup><\/a><\/span>. Le pari des personnages de The Big Short<\/em> prend d\u00e8s lors assez rapidement les allures d\u2019un rapport de force.<\/p>\n\n\n\n

L\u2019inertie observ\u00e9e avec stupeur par les protagonistes du film repose sur une \u00e9quation simple <\/em>: si rien n\u2019est rendu perceptible, rien ne sera per\u00e7u\u2009; si rien n\u2019est per\u00e7u, rien ne se passera. Tant que personne n\u2019imposera au sein de l\u2019espace public l\u2019id\u00e9e que le march\u00e9 immobilier traverse une crise, alors cette crise pourra parfaitement rester inaper\u00e7ue par l\u2019ensemble des acteurs du monde financier. Or, rendre saillante une telle id\u00e9e est loin d\u2019\u00eatre \u00e0 la port\u00e9e de tout le monde. La nature immat\u00e9rielle et le fonctionnement tentaculaire du syst\u00e8me financier mondialis\u00e9 nous rendent tributaires de certaines instances, qui ont la charge de produire une repr\u00e9sentation publique de l\u2019\u00e9tat du march\u00e9 financier \u2013 d\u00e8s lors que ce dernier n\u2019est pas, \u00e0 proprement parler, directement \u00ab observable \u00bb. Le rapport de force qui sous-tend le r\u00e9cit propos\u00e9 par The Big Short<\/em> permet ainsi \u00e0 Adam McKay de mettre en lumi\u00e8re le pouvoir qu\u2019accorde l\u2019organisation du monde financier aux institutions en charge de rendre intelligible \u2013 et donc en un certain sens visible \u2013 l\u2019\u00e9tat de l\u2019\u00e9conomie \u00e9tasunienne.<\/p>\n\n\n\n

Or, tout se passe comme si l\u2019attitude de ces instances se caract\u00e9risait par une forme de d\u00e9ni <\/em>: tous les marqueurs indiquant cette crise sont disponibles \u00e0 qui voudrait les voir, mais personne (ni le grand \u00e9conomiste Alan Greenspan ni le Wall Street Journal<\/em>) ne semble prendre acte du sinistre horizon \u00e9conomique qui se profile. Le film d\u2019Adam McKay met alors en sc\u00e8ne l\u2019\u00e9mergence d\u2019un doute <\/em>: ce d\u00e9ni est-il vraiment accidentel ? Alors que nombre de banques ont plac\u00e9 \u00e9norm\u00e9ment d\u2019argent dans des MBS, plusieurs personnages finissent par se demander si cette inertie syst\u00e9mique ne serait pas une mani\u00e8re pour lesdites banques d\u2019\u00ab acheter du temps \u00bb, de liquider leur MBS et de contracter des CDS afin de sortir aussi indemnes que possible de la crise, une fois celle-ci ouvertement diagnostiqu\u00e9e. Sur ce point, The Big Short<\/em> ne manque pas de souligner le r\u00f4le pr\u00e9pond\u00e9rant jou\u00e9 par les m\u00e9dias et les instances de r\u00e9gulation financi\u00e8re dans la catastrophe \u00e9conomique de 2007, en d\u00e9non\u00e7ant notamment leur \u00e9vidente collusion avec les int\u00e9r\u00eats de certains acteurs financiers.<\/p>\n\n\n\n

Une s\u00e9quence semble particuli\u00e8rement embl\u00e9matique de ce constat critique. Elle donne \u00e0 voir la visite de Mark Baum (Steve Carell) \u00e0 une employ\u00e9e de l\u2019agence de notation Standard & Poor\u2019s, en charge de l\u2019\u00e9valuation de la majorit\u00e9 MBS. De retour d\u2019un rendez-vous chez l\u2019ophtalmologue, celle-ci est affubl\u00e9e d\u2019une paire de lunettes \u00e0 l\u2019\u00e9paisseur absurde, m\u00e9taphore ironique et assez grossi\u00e8re de l\u2019aveuglement de l\u2019institution qu\u2019elle incarne. Des lunettes qu\u2019elle \u00f4tera pr\u00e9cis\u00e9ment au moment de confesser \u00e0 Mark <\/em>: \u00ab Si nous ne leur donnons pas les notes qu\u2019ils veulent, ils iront [\u2026] au bout de la rue. Si nous ne travaillons pas avec eux, ils iront voir la concurrence<\/span>10<\/sup><\/a><\/span> <\/sup>\u00bb. Cette s\u00e9quence vise moins \u00e0 produire un effet dramatique et spectaculaire de r\u00e9v\u00e9lation qu\u2019une l\u2019illustration (litt\u00e9rale, presque p\u00e9dagogique) d\u2019un des processus qui a contribu\u00e9 \u00e0 pr\u00e9cipiter la d\u00e9route du march\u00e9 immobilier am\u00e9ricain. Lorsque les instances en charge de produire un aper\u00e7u de l\u2019\u00e9tat du march\u00e9 financier constituent un march\u00e9 en soi, leurs int\u00e9r\u00eats propres sont in\u00e9vitablement susceptibles d\u2019entrer en conflit avec leur r\u00f4le vis-\u00e0-vis de l\u2019int\u00e9grit\u00e9 et de l\u2019\u00e9quilibre de l\u2019ensemble du syst\u00e8me financier. Si la majorit\u00e9 des acteurs du monde financier s\u2019accordent pour affirmer que le march\u00e9 immobilier est bien portant, personne ne disposera de moyens suffisants pour affirmer publiquement le contraire de mani\u00e8re cr\u00e9dible <\/em>: le march\u00e9 immobilier est bien portant. Tout cela constitue in fine<\/em> une affaire de repr\u00e9sentation collective et de consensus. D\u00e8s lors, le questionnement abord\u00e9 par le film d\u2019Adam McKay semble d\u00e9passer les consid\u00e9rations strictement financi\u00e8res, pour mettre en jeu des dynamiques qui sous-tendent la culture visuelle contemporaine dans son ensemble. Le visible, comme bien d\u2019autres domaines, est le th\u00e9\u00e2tre de rapports de force dict\u00e9s par certains int\u00e9r\u00eats \u2013 ou plut\u00f4t par les int\u00e9r\u00eats de certain\u00b7es. Quand la plupart des m\u00e9dias mainstream<\/em> d\u00e9pendent d\u2019int\u00e9r\u00eats politiques, industriels ou financiers, il est plus que tentant de voir dans The Big Short<\/em> une critique acerbe du fait que notre regard et notre attention sont l\u2019objet d\u2019une capitalisation dont les enjeux sont tout sauf transparents.<\/p>\n\n\n\n

La trame narrative de The Big Short<\/em> propose ainsi une jonction critique entre un questionnement des dynamiques et m\u00e9canismes \u00e9conomiques qui ont caus\u00e9 la crise des subprimes<\/em>, et une r\u00e9flexion sur le regard, portant essentiellement sur les instances qui assurent sa m\u00e9diation au sein du corps social. Ce faisant, la question de la perception cesse d\u2019\u00eatre l\u2019apanage de consid\u00e9rations esth\u00e9tiques <\/em>: elle devient politique, d\u00e8s lors qu\u2019elle engage une conjoncture conflictuelle dont les cons\u00e9quences concernent le plus grand nombre. En ce sens, The Big Short<\/em> s\u2019inscrit dans la continuit\u00e9 d\u2019un questionnement que le cin\u00e9ma d\u2019Adam McKay explore inlassablement film apr\u00e8s film. Depuis ses premi\u00e8res com\u00e9dies absurdes (notamment Anchorman <\/em>en 2004, et sa suite en 2013), jusqu\u2019aux plus s\u00e9rieux, comme Vice<\/em> (2018) et Don\u2019t Look Up<\/em> (2021), avec lesquels The Big Short<\/em> forme comme une trilogie, moins satirique et plus ouvertement critique, le cin\u00e9ma d\u2019Adam McKay ne cesse de montrer et d\u2019interroger la mani\u00e8re dont notre perception du monde est n\u00e9cessairement tributaire d\u2019une m\u00e9diation, elle-m\u00eame soumise aux int\u00e9r\u00eats de ceux qui sont en moyens de fa\u00e7onner les repr\u00e9sentations qui dominent le consensus n\u00e9olib\u00e9ral contemporain.<\/p>\n\n\n\n

Flux d\u2019images, flux de capitaux<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Nous aimerions maintenant envisager comment cette articulation critique entre finance et perception, dont nous avons jusqu\u2019ici t\u00e2ch\u00e9 de rendre compte sur le plan narratif, se manifeste \u00e9galement dans la mati\u00e8re des images filmiques mobilis\u00e9es par Adam McKay. Cette r\u00e9sonance plastique se traduit notamment par un parall\u00e8le entre la circulation des flux de capitaux financiers et la circulation massive des flux d\u2019images qui jonchent la conjoncture visuelle contemporaine. \u00c0 l\u2019instar de Vice<\/em> et Don\u2019t Look Up<\/em>, la mise en sc\u00e8ne d\u2019Adam McKay donne en effet \u00e0 la mati\u00e8re de The Big Short<\/em> l\u2019informe consistance d\u2019un flux. Les images filmiques donnent l\u2019impression de prolonger, voire d\u2019incarner, quelque chose du mouvement vertigineux qui caract\u00e9rise la circulation des capitaux au sein du syst\u00e8me financier mondialis\u00e9. Comme le sugg\u00e8re encore Dork Zabunyan, le film d\u2019Adam McKay ob\u00e9it en ce sens \u00e0 une \u00ab strat\u00e9gie artistique [consistant] davantage \u00e0 suivre le sillage de ces flux au lieu de chercher \u00e0 les interrompre, comme si la mise en lumi\u00e8re de leur m\u00e9canisme r\u00e9sidait dans un suivi de ces hautes vitesses, jusqu\u2019au moment o\u00f9 elles se retournent contre elles-m\u00eames, selon une sorte de correspondance entre une mati\u00e8re sensible \u201cbourgeonnante\u201d et un moment de d\u00e9r\u00e8glement du capitalisme<\/span>11<\/sup><\/a><\/span>.\u00bb<\/p>\n\n\n\n

The Big Short<\/em> n\u2019est bien s\u00fbr ni le premier ni le seul film \u00e0 s\u2019\u00eatre confront\u00e9 au projet de mettre en image le monde de la finance. Du formidable American Madness<\/em> (1932) r\u00e9alis\u00e9 par Frank Capra au Wall Street<\/em> (1987) d\u2019Oliver Stone, plusieurs films ont t\u00e2ch\u00e9 de porter un regard sur ce domaine d\u2019activit\u00e9, malgr\u00e9 son apparente complexit\u00e9 et sa relative opacit\u00e9. Il convient toutefois de remarquer que le film d\u2019Adam McKay ne promet pas stricto sensu<\/em> une plong\u00e9e au c\u0153ur du monde de la finance. Les figures autour desquelles se d\u00e9ploie le film sont relativement marginales, et c\u2019est d\u2019abord la mise en sc\u00e8ne du rapport de force qui les oppose aux acteurs mainstream<\/em> de la finance qui semble int\u00e9resser Adam McKay. The Big Short<\/em> se pr\u00e9occupe a priori moins de \u00ab d\u00e9voiler les coulisses de Wall Street \u00bb (\u00e0 l\u2019instar du film d\u2019Oliver Stone) que d\u2019observer et illustrer les processus et les enjeux qui sous-tendent ce rapport de force. La principale sp\u00e9cificit\u00e9 de la d\u00e9marche d\u2019Adam McKay tient \u00e0 sa mani\u00e8re d\u2019envisager les rapports entre notre regard et la finance \u00e0 travers ce que nous tenterons de d\u00e9finir comme une po\u00e9tique, voire une politique, de la distraction<\/span>12<\/sup><\/a><\/span>. La courte citation de Mark Twain qui ouvre le film a en ce sens une valeur programmatique <\/em>: \u00ab Ce n\u2019est pas ce que vous ne savez pas qui vous porte pr\u00e9judice. C\u2019est ce dont vous \u00eates s\u00fbrs et qui est tout simplement faux<\/span>13<\/sup><\/a><\/span>. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Comment se traduit visuellement la dynamique distractive questionn\u00e9e et travaill\u00e9e par le cin\u00e9ma d\u2019Adam McKay\u2009? D\u00e8s la premi\u00e8re s\u00e9quence du film, ce dernier met en place un geste cin\u00e9matographique que la suite du film et ses films suivants vont prolonger. Il consiste \u00e0 mobiliser une myriade de plans tr\u00e8s courts, pr\u00e9lev\u00e9s dans un corpus extradi\u00e9g\u00e9tique foisonnant, constitu\u00e9 d\u2019images d\u2019\u00c9pinal de la soci\u00e9t\u00e9 de consommation mondialis\u00e9e (fragments de clips musicaux, marques c\u00e9l\u00e8bres, effigies du star-system, etc.). Ce qui se pr\u00e9sente comme un amoncellement de fragments visuels<\/span>14<\/sup><\/a><\/span> vient faire effraction au milieu de l\u2019ouverture de The Big Short<\/em>, et de nombreuses autres s\u00e9quences du film. Alors qu\u2019une voice over<\/em> introduit les spectateur\u00b7rices aux principes des MBS \u00e0 travers la pr\u00e9sentation de la figure de Lewis Ranieri, leur principal inventeur, une musique funk vient singer l\u2019emballement qu\u2019a provoqu\u00e9 cette innovation au sein du monde financier des ann\u00e9es 1970 <\/em>: \u00ab L\u2019argent s\u2019est mis \u00e0 pleuvoir et, pour la premi\u00e8re fois, les banquiers pass\u00e8rent du Country Club au club de striptease<\/span>15<\/sup><\/a><\/span> <\/sup>\u00bb, annonce la voice over<\/em>. Quelques plans de traders surexcit\u00e9s dans l\u2019enceinte d\u2019un strip club pr\u00e9c\u00e8dent alors une s\u00e9rie d\u2019images d\u2019immeubles new-yorkais en construction, du premier mod\u00e8le de Macintosh, d\u2019un tableau de Jean-Michel Basquiat, d\u2019un personnage de la s\u00e9rie South Park<\/em>, de Ronald Reagan, de Tom Cruise dans son costume de Top Gun<\/em>, etc. La survenue de cet agr\u00e9gat d\u2019images majoritairement fixes op\u00e8re une bascule dans un autre r\u00e9gime d\u2019images, a-cin\u00e9matographique, qui ne donne pas grand-chose d\u2019autre \u00e0 voir qu\u2019une forme de vague spectacle du triomphe du mod\u00e8le \u00e9conomique \u00e9tasunien.<\/p>\n\n\n\n

La dynamique de flux qui caract\u00e9rise ces d\u00e9versements d\u2019images h\u00e9t\u00e9rog\u00e8nes semble par ailleurs contaminer jusqu\u2019\u00e0 la plasticit\u00e9 des images di\u00e9g\u00e9tiques de The Big Short<\/em><\/span>16<\/sup><\/a><\/span>. En effet, un nombre assez impressionnant de plans du film paraissent comme \u00ab \u00e9court\u00e9s \u00bb par les coupes du montage, ou sont pendant quelques secondes l\u2019objet de ralentissements ou d\u2019arr\u00eats sur image. Ce sentiment est amplifi\u00e9 par un filmage essentiellement r\u00e9alis\u00e9 en cam\u00e9ra \u00e9paule et la survenue de tr\u00e8s nombreux plans de coupe. Ces op\u00e9rations tendent \u00e0 donner \u00e0 The Big Short<\/em> les allures d\u2019un film distrait \u2013 une impression que redoublent les gestuelles et les comportements souvent loufoques et impr\u00e9visibles de plusieurs personnages du film (notamment ceux qu\u2019interpr\u00e8tent Ryan Gosling, Steve Carell et Christian Bale). Cet emballement peut faire penser \u00e0 l\u2019acc\u00e9l\u00e9ration rythmique qui caract\u00e9rise la seconde moiti\u00e9 d\u2019American Madness (<\/em>1932). Au milieu du film de Frank Capra, dont l\u2019intrigue se d\u00e9roule lors de la Grande D\u00e9pression des ann\u00e9es 1930, la banque tenue par Thomas Dickson (Walter Huston) est victime d\u2019une rumeur de faillite, qui pousse la plupart de ses clients \u00e0 essayer de retirer leur argent \u2013 risquant effectivement de plonger ladite banque dans une crise de liquidit\u00e9. D\u00e8s lors, l\u2019ensemble du film est entra\u00een\u00e9 dans un rythme effr\u00e9n\u00e9, o\u00f9 les courses incessantes des personnages r\u00e9sonnent avec la rapide succession des s\u00e9quences du film lui-m\u00eame. En comparaison, dans The Big Short<\/em>, ce ph\u00e9nom\u00e8ne d\u2019emballement se g\u00e9n\u00e9ralise et s\u2019annonce d\u00e8s les premi\u00e8res minutes.<\/p>\n\n\n\n

Une courte s\u00e9quence semble particuli\u00e8rement embl\u00e9matique de la mani\u00e8re dont The Big Short<\/em> articule cette esth\u00e9tique du flux avec le propos critique qu\u2019il t\u00e2che de d\u00e9velopper quant aux pr\u00e9mices de la crise de 2007-2008. Au d\u00e9but du film, alors que le personnage interpr\u00e9t\u00e9 par Steve Carell marche dans une rue bond\u00e9e du financial district<\/em> new-yorkais en t\u00e9l\u00e9phonant \u00e0 sa femme, il lui dit <\/em>: \u00ab C\u2019est un sacr\u00e9 bordel ici, ch\u00e9rie. Tu n\u2019as pas id\u00e9e du genre de conneries que les gens font. Et tout le monde se prom\u00e8ne comme s\u2019ils \u00e9taient dans un fichu clip d\u2019Enya<\/span>17<\/sup><\/a><\/span> \u00bb. Des plans de coupe figurent alors des gens qui sourient en marchant dans la rue, un moineau qui prend son envol, ou encore un couple qui s\u2019embrasse. Ces rapides plans de coupe successifs ont du sens dans cette situation di\u00e9g\u00e9tique, en renvoyant \u00e0 l\u2019attention que porte le personnage de Steve Carell \u00e0 son environnement imm\u00e9diat. Cependant, ces images se rapprochent \u00e9galement, dans l\u2019\u00e9conomie globale du film, des innombrables effractions visuelles extradi\u00e9g\u00e9tiques qui exposent les spectateur\u00b7rices aux clich\u00e9s de l\u2019imaginaire capitaliste. Ainsi, on peut lire cette s\u00e9quence comme une mani\u00e8re de joindre litt\u00e9ralement les flux visuels et le d\u00e9ni collectif vis-\u00e0-vis de la crise \u00e9conomique des subprimes<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Ainsi mont\u00e9es et montr\u00e9es, toutes ces images sont comme vid\u00e9es d\u2019une part importante de leur poids, de leur substance. Ce ph\u00e9nom\u00e8ne semble \u00e0 ce titre illustrer la mani\u00e8re dont Annie Le Brun a pu analyser le \u00ab d\u00e9collement \u00bb du signifi\u00e9 et du signifiant \u00e0 l\u2019\u0153uvre dans notre culture visuelle contemporaine, laquelle semble davantage pr\u00e9occup\u00e9e par la distribution massive des flux d\u2019images que par la signification intrins\u00e8que et l\u2019exp\u00e9rience esth\u00e9tique que celles-ci sont susceptibles de v\u00e9hiculer. Ce que l\u2019autrice d\u00e9signe comme une \u00ab dictature du visible \u00bb instaur\u00e9e par un \u00ab r\u00e9gime distributif de l\u2019image<\/span>18<\/sup><\/a><\/span> \u00bb entre largement en \u00e9cho avec les analyses \u00ab iconomiques<\/span>19<\/sup><\/a><\/span> <\/sup>\u00bb d\u00e9velopp\u00e9es par Peter Szendy. \u00c0 la lumi\u00e8re des analyses produites par ces deux auteur\u00b7rices, il est tentant d\u2019envisager les gestes de montage propos\u00e9s par Adam McKay comme une mani\u00e8re d\u2019entrer en r\u00e9sonance, sinon de donner corps, aux flux de capitaux apr\u00e8s lesquels semblent courir ses images. En suscitant visuellement l\u2019impression d\u2019une juxtaposition h\u00e2tive de signifiants pauvres, sinon vides, la mise en sc\u00e8ne du cin\u00e9aste semble insister sur la valeur circulatoire d\u2019une part toujours plus importante des images qui composent notre paysage visuel contemporain, prenant ainsi \u00e0 la lettre l\u2019observation propos\u00e9e par Peter Szendy <\/em>: \u00ab Leur appauvrissement qualitatif augmente leur pouvoir diss\u00e9minant<\/span>20<\/sup><\/a><\/span> \u00bb. Dans cette mise en balance de la valeur de circulation et de la tendance \u00e0 l\u2019abstraction des images, le proc\u00e9d\u00e9 filmique mobilis\u00e9 par Adam McKay traduit plastiquement tout un pan du questionnement critique d\u00e9velopp\u00e9 par son film <\/em>: quelque chose, dans la mani\u00e8re dont circulent aujourd\u2019hui les images et les repr\u00e9sentations, fait litt\u00e9ralement obstacle \u00e0 une compr\u00e9hension processuelle du monde contemporain. Tout se passe comme si la dynamique distractive inh\u00e9rente aux flux visuels d\u00e9ploy\u00e9s par le montage de The Big Short<\/em> entrait en correspondance avec l\u2019opacit\u00e9 du syst\u00e8me financier contemporain, dont Adam McKay t\u00e2che de d\u00e9noncer les d\u00e9rives et de d\u00e9passer, autant que faire se peut, la dimension irrepr\u00e9sentable. En inscrivant la distraction jusque dans la chair de ses images, Adam McKay sugg\u00e8re une correspondance, voire une \u00e9quivalence, entre le principe sous-tendu par les flux visuels du r\u00e9gime distributif contemporain, h\u00e9ritier du spectacle debordien, et la dimension abstractive qui a particip\u00e9 au d\u00e9ni du monde financier quant aux pr\u00e9mices de la crise des subprimes<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

Postmodernisme, publicit\u00e9 et distanciation<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Est-ce \u00e0 dire que The Big Short<\/em> endosse de mani\u00e8re d\u00e9sabus\u00e9e une forme postmoderne, o\u00f9 l\u2019exp\u00e9rience du visible correspondrait avant tout \u00e0 celle d\u2019une surface<\/span>21<\/sup><\/a><\/span> ? Adam McKay se contente-t-il de traduire en images un ensemble de dynamiques qu\u2019il s\u2019agirait d\u2019accepter avec r\u00e9signation\u2009? Absolument pas, dans la mesure o\u00f9 le recours \u00e0 ces dynamiques visuelles constitue le socle d\u2019une critique par<\/em> l\u2019image. Nous t\u00e2cherons de rendre compte de ceci en envisageant la port\u00e9e th\u00e9orique de la mise en sc\u00e8ne critique propos\u00e9e par Adam McKay. Le r\u00e9alisateur de The Big Short<\/em> ne se contente pas de mobiliser une imagerie st\u00e9rile pour d\u00e9plorer quelque chose comme une mort de l\u2019image contemporaine. Il serait malhonn\u00eate de consid\u00e9rer The Big Short<\/em> comme une \u0153uvre cynique. Pour le comprendre, il semble important de distinguer, \u00e0 l\u2019instar de Fredric Jameson, les \u0153uvres qui se pr\u00e9sentent comme les sympt\u00f4mes d\u2019une \u00e9poque postmoderne, de l\u2019interrogation critique que soul\u00e8vent les enjeux du postmodernisme<\/span>22<\/sup><\/a><\/span>. C\u2019est plut\u00f4t vers une telle interrogation que tend le film d\u2019Adam McKay<\/span>23<\/sup><\/a><\/span>. Prendre au s\u00e9rieux, en essayant de la comprendre, la nature pr\u00e9cise du discours critique propos\u00e9 par The Big Short<\/em> \u00e0 l\u2019encontre des rapports que le capital agence entre notre regard et le monde de la finance, nous permettra de nous faire une id\u00e9e plus claire de cette distinction.<\/p>\n\n\n\n

Si Adam McKay donne aux images de son film la texture d\u2019un flux (que ce soit, comme nous venons de le voir, par l\u2019insert d\u2019amoncellements d\u2019images h\u00e9t\u00e9rog\u00e8nes ou par la mani\u00e8re dont il monte ses propres images), il m\u00e9nage \u00e9galement des moments de rupture qui viennent suspendre \u2013 et souvent prendre \u00e0 contre-pied \u2013 cette dynamique et les enjeux qu\u2019elle charrie. Trois s\u00e9quences sont \u00e0 ce titre particuli\u00e8rement int\u00e9ressantes. Elles reposent toutes sur le principe suivant <\/em>: une c\u00e9l\u00e9brit\u00e9 incarne son propre r\u00f4le, et s\u2019adresse directement aux spectateur\u00b7rices afin de leur expliquer le sens d\u2019une notion financi\u00e8re complexe. \u00c0 travers nombre de regards cam\u00e9ra et de raccourcis simplistes, le chef cuisinier Anthony Bourdain et les actrices Margot Robbie et Selena Gomez (trois figures tr\u00e8s m\u00e9diatis\u00e9es de la pop culture \u00e9tasunienne) expliquent le sens et l\u2019application de notions financi\u00e8res obscures, \u00e0 commencer par les MBS, sur lesquels repose l\u2019essentiel de l\u2019intrigue du film. Ainsi, une quinzaine de minutes apr\u00e8s le d\u00e9but de The Big Short<\/em>, une voice over<\/em> annonce <\/em>: <\/p>\n\n\n\n

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Titre adoss\u00e9 \u00e0 des cr\u00e9ances hypoth\u00e9caires, subprimes<\/em>, tranche de cr\u00e9dit\u2026 C\u2019est assez d\u00e9routant, pas vrai\u2009? \u00c7a vous ennuie\u2009? \u00c7a vous donne l\u2019impression d\u2019\u00eatre stupide\u2009? Eh bien, c\u2019est le but. Wall Street adore utiliser ces termes opaques pour vous donner l\u2019impression qu\u2019eux seuls peuvent faire ce qu\u2019ils font. Ou m\u00eame mieux, pour que vous leur foutiez la paix. Alors voici Margot Robbie dans un bain moussant pour vous expliquer tout \u00e7a<\/span>24<\/sup><\/a><\/span>.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Une s\u00e9quence donne alors effectivement \u00e0 voir Margot Robbie dans un bain moussant, en train de siroter du champagne et d\u2019expliquer avec des mots tr\u00e8s simples, voire crus, le fonctionnement des fameux MBS dont la faillite a largement contribu\u00e9 \u00e0 causer la crise de 2007, et les enjeux du pari auquel se livrent les personnages de The Big Short<\/em>. Plus tard, Anthony Bourdain et Selena Gomez expliqueront le fonctionnement de produits financiers encore plus \u00e9labor\u00e9s, en pr\u00e9parant une soupe de poisson et en jouant au blackjack.<\/p>\n\n\n\n

\u00c0 travers ces s\u00e9quences, Adam McKay subvertit des formes ouvertement inspir\u00e9es de l\u2019esth\u00e9tique publicitaire. Il est de bon ton de consid\u00e9rer la publicit\u00e9 comme une forme visuelle qui ali\u00e8ne notre regard. Or, Adam McKay fait le pari de retourner le type de visibilit\u00e9 produit par cette pratique de l\u2019image, afin de d\u00e9faire les \u00e9vidences consensuelles qu\u2019elle sert g\u00e9n\u00e9ralement \u00e0 conforter. Ainsi, Margot Robbie n\u2019h\u00e9sitera pas \u00e0 affirmer, \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019un slogan publicitaire aussi lucide que d\u00e9magogique <\/em>: \u00ab D\u00e8s que vous entendez subprimes<\/em>, pensez <\/em>: merde<\/span>25<\/sup><\/a><\/span>. \u00bb Ce faisant, le r\u00e9alisateur met au service de son projet critique la surlisibilit\u00e9 des formes audiovisuelles que certain\u00b7es, \u00e0 l\u2019instar de Daney avec son concept de \u00ab visuel<\/span>26<\/sup><\/a><\/span> \u00bb, ont pu nommer \u00ab monoforme<\/span>27<\/sup><\/a><\/span> \u00bb ou encore \u00ab spectacle<\/span>28<\/sup><\/a><\/span> \u00bb. Il est alors tentant de rapprocher la pratique d\u2019Adam McKay de ce que Fredric Jameson appelle la \u00ab cartographie cognitive \u00bb et qu\u2019il d\u00e9finit comme une \u00ab culture politique p\u00e9dagogique qui cherche \u00e0 doter le sujet individuel d\u2019un sens nouveau et ac\u00e9r\u00e9 de sa place dans le syst\u00e8me mondial<\/span>29<\/sup><\/a><\/span> \u00bb. Le postmodernisme du film d\u2019Adam McKay se laisse ainsi volontiers appr\u00e9hender dans la continuit\u00e9 du projet esquiss\u00e9 par Fredric Jameson <\/em>: \u00ab permettre au sujet individuel de produire une repr\u00e9sentation situationnelle dans cette totalit\u00e9 plus vaste et v\u00e9ritablement non repr\u00e9sentable que constitue l\u2019ensemble des structures de la soci\u00e9t\u00e9<\/span>30<\/sup><\/a><\/span> \u00bb.<\/p>\n\n\n\n

Un d\u00e9tour par certaines r\u00e9flexions de Bernard Stiegler permet de pr\u00e9ciser ces analyses. Stiegler propose de nommer \u00ab prol\u00e9tarisation \u00bb la \u00ab perte d\u2019autonomie de la pens\u00e9e \u00bb \u00e0 laquelle nous confrontent certaines \u00e9volutions technologiques, et notamment ce qu\u2019il d\u00e9signe comme \u00ab l\u2019automatisation num\u00e9rique g\u00e9n\u00e9ralis\u00e9e<\/span>31<\/sup><\/a><\/span> <\/sup>\u00bb. Or, l\u2019un des exemples mobilis\u00e9s par le philosophe, afin d\u2019illustrer son propos, concerne pr\u00e9cis\u00e9ment la crise des subprimes <\/em>: <\/p>\n\n\n\n

\n

Je voudrais rappeler [\u2026] que lorsque Alan Greenspan a d\u00fb rendre compte \u00e0 la chambre des repr\u00e9sentants des \u00c9tats-Unis de ce qui avait conduit \u00e0 l\u2019effondrement de Lehmann Brothers en passant par les subprimes<\/em> et Madoff, son syst\u00e8me de d\u00e9fense avait consist\u00e9 \u00e0 r\u00e9pondre que, dans un tel monde automatis\u00e9, il n\u2019\u00e9tait plus possible de comprendre les conditions du fonctionnement \u00e9conomique<\/span>32<\/sup><\/a><\/span>.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

Cet exemple souligne les enjeux politiques propres \u00e0 la dimension retorse et mystifiante qui sous-tend la complexit\u00e9 de l\u2019organisation du syst\u00e8me financier contemporain. Nous sommes de plus en plus d\u00e9poss\u00e9d\u00e9s de nos capacit\u00e9s \u00e0 penser et nous repr\u00e9senter le monde de la finance et son fonctionnement. C\u2019est pr\u00e9cis\u00e9ment contre ce ph\u00e9nom\u00e8ne de \u00ab prol\u00e9tarisation \u00bb de notre rapport \u00e0 l\u2019\u00e9conomie que s\u2019inscrit la d\u00e9marche cin\u00e9matographique d\u2019Adam McKay. Le recours d\u00e9magogique \u00e0 l\u2019esth\u00e9tique publicitaire op\u00e9r\u00e9 par le cin\u00e9aste peut en effet \u00eatre envisag\u00e9 comme une strat\u00e9gie visant directement \u00e0 d\u00e9faire cette forme d\u2019ali\u00e9nation induite par l\u2019opacit\u00e9 du syst\u00e8me financier contemporain.<\/p>\n\n\n\n

En ce sens, la mani\u00e8re dont The Big Short<\/em> d\u00e9tourne les id\u00e9aux de transparence et de communication qui r\u00e9gissent la publicit\u00e9 \u2013 et de larges pans de la culture visuelle contemporaine \u2013 prend les apparences d\u2019une entreprise brechtienne. Tout se passe comme si le but poursuivi par le film d\u2019Adam McKay consistait \u00e0 \u00ab d\u00e9naturaliser \u00bb notre rapport aux repr\u00e9sentations qui dominent la conjoncture visuelle contemporaine, afin de rendre notre regard sensible aux enjeux id\u00e9ologiques qui le traversent. Si The Big Short<\/em> peut \u00eatre envisag\u00e9 comme une \u0153uvre \u00ab r\u00e9aliste \u00bb, ce n\u2019est pas seulement parce que ce qu\u2019il montre est \u00ab inspir\u00e9 d\u2019une histoire vraie \u00bb ou parce qu\u2019il nous permettrait d\u2019avoir sous les yeux une repr\u00e9sentation \u00ab authentique \u00bb des magouilles de Wall Street. Le film met \u00e9galement en lumi\u00e8re les logiques et les processus qui sous-tendent l\u2019immense pouvoir dont b\u00e9n\u00e9ficient aujourd\u2019hui certains acteurs du monde financier, suivant un r\u00e9alisme processuel et mat\u00e9rialiste analogue \u00e0 celui qu\u2019a (re)d\u00e9fini Bertolt Brecht<\/span>33<\/sup><\/a><\/span>. Ainsi, \u00e0 travers nombre de regard cam\u00e9ra et d\u2019adresses aux spectateur\u00b7rices, les personnages de The Big Short<\/em> font plus que mettre \u00e0 mal le \u00ab quatri\u00e8me mur \u00bb <\/em>: iels mettent en \u0153uvre un court-circuitage id\u00e9ologique de nature proprement publicitaire, de mani\u00e8re \u00e0 battre en br\u00e8che le voile d\u2019apparente complexit\u00e9 avec lequel le monde de la finance cherche \u00e0 soustraire ses activit\u00e9s \u00e0 toute visibilit\u00e9 publique. Ces proc\u00e9d\u00e9s r\u00e9pondent bel et bien \u00e0 une forme de distanciation, dont Georges Didi-Huberman r\u00e9sume le principe lorsqu\u2019il \u00e9crit \u00e0 propos de la po\u00e9tique de Brecht <\/em>: \u00ab Montrer que l\u2019on montre, c\u2019est ne pas mentir sur le statut \u00e9pist\u00e9mique de la repr\u00e9sentation <\/em>: c\u2019est faire de l\u2019image une question de connaissance et non d\u2019illusion<\/span>34<\/sup><\/a><\/span>. \u00bb<\/p>\n\n\n\n

Cette br\u00e8ve mise en perspective th\u00e9orique de l\u2019\u0153uvre d\u2019Adam McKay avec certaines r\u00e9flexions emprunt\u00e9es \u00e0 Brecht, Stiegler et Fredric Jameson laisse ainsi entrevoir un d\u00e9passement du constat pessimiste auquel nous confronte son analyse des processus par lesquels le monde de la finance se donne \u00e0 percevoir dans la conjoncture visuelle contemporaine. Moins cynique que mat\u00e9rialiste, le postmodernisme d\u2019Adam McKay permet d\u2019envisager une politique de l\u2019image qui se distingue de la r\u00e9signation affich\u00e9e par de larges pans de la production cin\u00e9matographique contemporaine qui t\u00e2che de critiquer les d\u00e9rives du capitalisme tardif.<\/p>\n\n\n\n

Conclusion<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

On pourrait r\u00e9sumer ainsi le propos iconomique de The Big Short <\/em>: en proposant un parall\u00e8le entre le d\u00e9ni du monde financier \u00e0 l\u2019\u00e9gard des marqueurs annon\u00e7ant la crise, et la dynamique de distraction qui agite la culture visuelle mainstream, le film t\u00e2che de politiser notre perception du r\u00f4le des images au sein des grands r\u00e9cits consensuels produits par le capitalisme tardif. Ce constat n\u2019est pas particuli\u00e8rement novateur <\/em>: on pourrait par exemple remonter \u00e0 l\u2019\u00e9cole de Francfort pour observer les pr\u00e9mices d\u2019une telle critique des soubassements id\u00e9ologiques de l\u2019industrie culturelle<\/span>35<\/sup><\/a><\/span>. L\u2019originalit\u00e9 du travail cin\u00e9matographique d\u2019Adam McKay tient plut\u00f4t \u00e0 la mani\u00e8re dont son film op\u00e8re une jonction visuelle entre les flux d\u2019images contemporains et les probl\u00e8mes figuratifs que soul\u00e8ve l\u2019abstraction du syst\u00e8me financier mondialis\u00e9. Par sa nature, la finance confronte tout effort de mise en image \u00e0 une question <\/em>: \u00ab Comment les \u00e9l\u00e9ments de l\u2019ici-et-maintenant pourraient-ils exprimer et d\u00e9signer une totalit\u00e9 absente et irrepr\u00e9sentable<\/span>36<\/sup><\/a><\/span>\u2009<\/sup>? \u00bb<\/p>\n\n\n\n

La r\u00e9ponse propos\u00e9e par Adam McKay, depuis The Big Short<\/em> et jusqu\u2019\u00e0 Don\u2019t Look Up<\/em>, repose sur une pratique \u00ab impure<\/span>37<\/sup><\/a><\/span> <\/sup>\u00bb du cin\u00e9ma, un travail de sape retournant contre le consensus n\u00e9olib\u00e9ral contemporain les dynamiques et les pratiques visuelles qui le consolident habituellement. C\u2019est l\u2019un des principaux ressorts de la strat\u00e9gie figurative de The Big Short<\/em>, et le principal horizon dessin\u00e9 par les proc\u00e9d\u00e9s filmiques qui lui permettent de produire, malgr\u00e9 tout, une repr\u00e9sentation critique du syst\u00e8me financier contemporain et de ses travers.<\/p>\n\n\n\n

Dans cette \u0153uvre aux accents jamesoniens et brechtiens, Adam McKay semble prendre ses distances avec le cynisme qui gangr\u00e8ne de larges pans du cin\u00e9ma contemporain. Alors que l\u2019intrigue du film se pr\u00eaterait assez facilement \u00e0 une forme de nihilisme, les personnages (qui vont gagner des centaines de millions de dollars gr\u00e2ce \u00e0 leur pari) finissent par percevoir l\u2019effondrement de l\u2019\u00e9conomie am\u00e9ricaine pour ce qu\u2019il est <\/em>: une v\u00e9ritable catastrophe. La mani\u00e8re dont The Big Short<\/em> se confronte aux probl\u00e8mes perceptifs qu\u2019il convoque peut donc \u00eatre envisag\u00e9e comme un effort pour prendre la juste mesure de cette catastrophe, malgr\u00e9 l\u2019opacit\u00e9 qui caract\u00e9rise notre perception du monde financier contemporain. Alors que deux jeunes traders s\u2019enthousiasment en comprenant que leurs pr\u00e9visions semblent \u00eatre op\u00e9rationnelles, leur coll\u00e8gue, interpr\u00e9t\u00e9 par Brad Pitt, leur rappelle <\/em>: <\/p>\n\n\n\n

\n

Vous venez de parier contre l\u2019\u00e9conomie am\u00e9ricaine \u2013 ce qui veut dire que, si nous avons raison, des gens vont perdre leur foyer, des gens vont perdre leur emploi, des gens vont perdre leurs \u00e9conomies et leur retraite. Vous savez ce que je d\u00e9teste \u00e0 propos du milieu bancaire\u2009? Il r\u00e9duit les hommes \u00e0 des statistiques. Voici une statistique <\/em>: chaque point de ch\u00f4mage suppl\u00e9mentaire, ce sont quarante mille personnes qui meurent<\/span>38<\/sup><\/a><\/span>.<\/p>\n<\/blockquote>\n\n\n\n

\n\n\n\n
Cl\u00e9ment Marguerite<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Cl\u00e9ment Marguerite est doctorant \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 Paris 8 \u2013 Vincennes \u2013 Saint-Denis (EDESTA – ESTCA), o\u00f9 il pr\u00e9pare sous la direction de Dork Zabunyan une th\u00e8se intitul\u00e9e Cin\u00e9ma et \u00ab post-v\u00e9rit\u00e9 \u00bb <\/em>: enjeux esth\u00e9tiques, politiques, cartographiques<\/em>. La principale hypoth\u00e8se de travail qui guide ses recherches consiste \u00e0 envisager le cin\u00e9ma comme un outil pour affiner la connaissance des probl\u00e9matiques qui sous-tendent les ph\u00e9nom\u00e8nes d\u00e9sign\u00e9s par la notion de \u00ab post-v\u00e9rit\u00e9 \u00bb. \u00c0 travers une analyse cin\u00e9matographique des pratiques et objets audiovisuels qui accompagnent les formes contemporaines de d\u00e9sinformation, de populisme, de complotisme et de propagande, ses r\u00e9flexions visent \u00e0 pr\u00e9ciser et approfondir la compr\u00e9hension des articulations entre images, v\u00e9rit\u00e9 et pouvoir politique au sein du paysage audiovisuel contemporain.<\/p>\n\n\n\n

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Sorti en 2015 et r\u00e9alis\u00e9 par le cin\u00e9aste \u00e9tasunien Adam\u00a0McKay, The\u00a0Big\u00a0Short met en sc\u00e8ne une poign\u00e9e d\u2019individus qui, plusieurs mois avant la crise des subprimes, ont \u00ab\u00a0vu venir\u00a0\u00bb l\u2019\u00e9clatement de la bulle sp\u00e9culative sur laquelle reposait alors l\u2019essor du march\u00e9 immobilier du pays. L\u2019essentiel de notre propos consistera \u00e0 analyser comment The\u00a0Big\u00a0Short, grand film sur la finance, se pr\u00e9sente \u00e9galement comme une passionnante r\u00e9flexion sur le regard.<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[189],"tags":[192,193,190,191],"class_list":["post-6266","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-cinema-et-speculation-financiere","tag-crise","tag-regard","tag-speculation","tag-subprimes"],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p9TfUI-1D4","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6266","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=6266"}],"version-history":[{"count":26,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6266\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":7176,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/6266\/revisions\/7176"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=6266"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=6266"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=6266"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}