{"id":2759,"date":"2020-03-05T12:11:28","date_gmt":"2020-03-05T11:11:28","guid":{"rendered":"http:\/\/imagessecondes.fr\/?p=2759"},"modified":"2020-03-20T08:48:24","modified_gmt":"2020-03-20T07:48:24","slug":"les-singes-du-temps-2018-2","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/2020\/03\/les-singes-du-temps-2018-2\/","title":{"rendered":"Les Singes du temps, 2018"},"content":{"rendered":"
Jean-Baptiste Lenglet
Les Singes du temps, 2018
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Texte de Lydie Delahaye & \u00c9line Grignard<\/p>\n\n

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Les Singes du temps<\/em> (2018) est une vid\u00e9o de l\u2019artiste Jean-Baptiste Lenglet qui vient cl\u00f4re une trilogie r\u00e9alis\u00e9es entre 2016 et 2018 dans la continuit\u00e9 d\u2019une th\u00e8se SACRe intitul\u00e9e \u00ab Horizons perdus. Comment le cin\u00e9ma exp\u00e9rimental et la sculpture ouvrent \u00e0 l\u2019installation \u00bb. Avec diff\u00e9rents enjeux et outils, cette recherche explore les rapports entre le langage filmique \u2013 le mouvement, le montage, la mod\u00e9lisation spatiale, etc. \u2013 et l\u2019architecture de Phnom Penh, Tokyo et Lhassa.<\/p>\n\n

La gen\u00e8se des Singes du temps<\/em> trouve son origine dans la \u00ab trilogie chronolytique \u00bb de l\u2019auteur Michel Jeury, constitu\u00e9e de trois romans de science-fiction publi\u00e9s dans les ann\u00e9es 1970. Jean-Baptiste Lenglet emprunte \u00e0 Jeury non seulement les titres mais \u00e9galement la structure r\u00e9p\u00e9titive et les distorsions temporelles de ses romans. Le Temps incertain <\/em>(2016), une premi\u00e8re vid\u00e9o reprenant de mani\u00e8re abstraite l\u2019agencement narratif du roman \u00e9ponyme, pr\u00e9sente des images Super-8 de Lhassa, d\u00e9coup\u00e9es num\u00e9riquement, puis mises en volume dans un logiciel de mod\u00e9lisation 3D. Une cam\u00e9ra virtuelle parcourt l\u2019espace architectural des images qui devient alors une matrice architectonique. Soleil chaud, poisson des profondeurs<\/em> (2018) correspond au deuxi\u00e8me livre de la trilogie de Michel Jeury et a \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9e \u00e0 l\u2019occasion de l\u2019exposition \u00ab Tesselles \/\/ Pixels \u00bb au Mus\u00e9e du Louvre en 2018. Cr\u00e9ation in-situ<\/em> pour la salle des mosa\u00efques de Qabr Hiram, cette seconde vid\u00e9o propose une fois de plus une exp\u00e9rience virtuelle des confusions temporelles par l\u2019exploration architecturale.<\/p>\n\n

Pour le second num\u00e9ro de la revue Images Secondes<\/em>, Jean-Baptiste Lenglet a r\u00e9alis\u00e9 Les Singes du temps<\/em>, une troisi\u00e8me vid\u00e9o qui correspond au dernier volet de la trilogie et qui fonctionne en miroir avec sa premi\u00e8re vid\u00e9o Le Temps incertain<\/em>. \u00c0 partir de la m\u00eame matrice architecturale que Le Temps incertain<\/em> \u2013 l\u2019espace mod\u00e9lis\u00e9 en 3D, les formes d\u00e9coup\u00e9es et les mouvements de la cam\u00e9ra virtuelle qui parcourt cet espace \u2013 l\u2019artiste utilise cette fois des images HD de P\u00e9kin. Si cette vid\u00e9o conserve la m\u00eame structure temporelle et spatiale, il s\u2019agit pourtant d\u2019un travail qui ouvre \u00e0 d\u2019autres enjeux engageant la question du mod\u00e8le g\u00e9n\u00e9ratif et de l\u2019al\u00e9atoire. Les Singes du temps<\/em> a \u00e9t\u00e9 con\u00e7u avec un moteur de jeu vid\u00e9o, plut\u00f4t qu\u2019avec un logiciel de montage traditionnel, ce qui permet la production d\u2019images 3D en temps r\u00e9el et multiplie les possibilit\u00e9s de codage : un ensemble de plans fixes film\u00e9s \u00e0 P\u00e9kin constitue un r\u00e9servoir d\u2019images qui, lors de la lecture de la vid\u00e9o, sont s\u00e9lectionn\u00e9es par le logiciel et adapt\u00e9es \u00e0 l\u2019environnement architectural et ses mod\u00e9lisations 3D. Sensiblement diff\u00e9rente \u00e0 chacun de ses visionnages, la vid\u00e9o ne cesse d\u2019appara\u00eetre dans une nouvelle version puisque le moteur de jeu op\u00e8re des choix dans<\/em> et entre<\/em> les images. D\u00e8s lors, la question du montage devient non seulement une probl\u00e9matique temporelle (horizontale) mais recouvre \u00e9galement des enjeux spatiaux et architecturaux (environnement 3D). Ce montage programm\u00e9, en partie al\u00e9atoire, engage alors un imaginaire de la d\u00e9rive urbaine, comme une cartographie de la ville et de ses marges. Dans les vid\u00e9os, Lhassa et P\u00e9kin deviennent des villes doubles, qui entretiennent des parall\u00e8les et des relations virtuelles, \u00e9voquant ainsi la structure sc\u00e9naristique de la trilogie de Michel Jeury. En effet dans les romans, l\u2019id\u00e9e de chronolyse d\u00e9velopp\u00e9e par l\u2019auteur produit des distorsions temporelles et spatiales et des effets de d\u00e9doublements. Dans Les singes du temps<\/em>, il s\u2019agit de mettre \u00e0 distance la r\u00e9alit\u00e9 des images par le virtuel et les modalit\u00e9s de la (science)-fiction. En travaillant les qualit\u00e9s plastiques de l\u2019espace virtuel, la vid\u00e9o actualise les possibilit\u00e9s en donnant forme aux mat\u00e9riaux filmiques dans un espace-temps con\u00e7u pour le spectateur. Les Singes du temps<\/em> existe d\u00e8s lors selon diff\u00e9rentes modalit\u00e9s : en tant qu\u2019application en r\u00e9alit\u00e9 virtuelle, dans laquelle l\u2019\u0153uvre se reconfigure \u00e0 l\u2019infini et en temps r\u00e9el, et en tant que vid\u00e9o lin\u00e9aire qui correspond \u00e0 l\u2019enregistrement d\u2019une lecture de l\u2019application, la version pr\u00e9sent\u00e9e dans ce num\u00e9ro d\u2019Images Secondes<\/em>.<\/p>\n\n\n

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