{"id":2289,"date":"2020-02-21T12:35:44","date_gmt":"2020-02-21T11:35:44","guid":{"rendered":"http:\/\/imagessecondes.fr\/?p=2289"},"modified":"2020-03-20T08:50:01","modified_gmt":"2020-03-20T07:50:01","slug":"entretien-avec-marc-leschelier","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/2020\/02\/entretien-avec-marc-leschelier\/","title":{"rendered":"Entretien avec Marc Leschelier"},"content":{"rendered":"\n\n

Marc Leschelier<\/strong>, n\u00e9 en 1984, est architecte et enseignant \u00e0 l\u2019\u00c9cole d\u2019Architecture Paris-Malaquais. Son travail d\u00e9fend la possibilit\u00e9 d\u2019une pratique radicalement ind\u00e9pendante et insiste sur l\u2019importance de concevoir l\u2019Architecture dans un espace-temps d\u00e9synchronis\u00e9 des contingences r\u00e9elles. Ses travaux les plus r\u00e9cents comme le Cin\u00e9ma des ombres, Architecture-Forme solaire ou encore Atelier de superpositions anticipent par cons\u00e9quent la commande, tout comme ils red\u00e9finissent les cat\u00e9gories programmatiques de la discipline. En 2011, Marc Leschelier a re\u00e7u la bourse de la Fondation Le Corbusier, et a entreprit depuis un projet de r\u00e9\u00e9criture de l\u2019histoire de la Villa La Roche \u00e0 travers les notes et les hypoth\u00e8ses laiss\u00e9s par l\u2019architecte am\u00e9ricain John Hejduk. D\u2019autres publications sont en pr\u00e9paration, notamment un script-roman traduit d\u2019un film de Jonas Mekas au sujet de l\u2019architecte autrichien Raimund Abraham, ainsi qu\u2019un livre d\u2019artiste sur le Cin\u00e9ma des ombres aux \u00e9ditions Paris-Exp\u00e9rimental.<\/p>\n\n\n\n\n\n

Peux-tu revenir sur le projet que tu as d\u00e9velopp\u00e9 pendant ta r\u00e9sidence \u00e0 la Villa M\u00e9dicis ?<\/h4>\n\n\n\n\n\n
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\nDans le cadre de la Villa M\u00e9dicis, je souhaitais pr\u00e9ciser les liens qu\u2019entretiennent l\u2019architecture avec le cin\u00e9ma. Comment on peut apprendre du cin\u00e9ma pour produire une architecture, et inversement. Pour cela, le projet part de l\u2019id\u00e9e que, jusqu\u2019au 16e<\/sup> si\u00e8cle, l\u2019architecture est pens\u00e9e comme une synth\u00e8se des arts. D\u00e8s lors, il est possible d\u2019imaginer que dans le domaine de l\u2019architecture, il y ait des connaissances autres qui interf\u00e8rent et ouvrent vers le cin\u00e9ma. Il s\u2019agissait avant tout d\u2019une r\u00e9flexion sur le transfert entre des disciplines, sur les corr\u00e9lations entre deux m\u00e9diums. Le travail de peinture de Brunelleschi, par exemple, lui a permis de d\u00e9couvrir la perspective ce qui a chang\u00e9 \u00e0 la fois la repr\u00e9sentation picturale, et le travail de l\u2019architecture.\n<\/div><\/div>\n\n\n\n\nJ\u2019ai voulu faire un projet qui fait la synth\u00e8se ; un projet qui soit \u00e0 la fois une architecture et un ph\u00e9nom\u00e8ne filmique.\n\n\n\n\n

Peux-tu retracer la gen\u00e8se de ce projet autour d\u2019\u00e9l\u00e9ments architecturaux (m\u00e9ridien oculus, etc.) fonctionnant comme dispositif visuel, ou proto-cin\u00e9matographique (camera obscura, lanterne magique) ?<\/h4>\n\n\n\n\n\n
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\nJ\u2019ai alors cherch\u00e9 dans l\u2019histoire s\u2019il existait des architectures fonctionnant \u00e0 partir de principes tels que le projecteur ou la cam\u00e9ra obscura. Intuitivement, il m\u2019a sembl\u00e9 que dans le cas du Panth\u00e9on<\/strong> \u00e0 Rome, le dispositif d\u2019\u00e9clairage est tellement pr\u00e9cis, dans sa conception, qu\u2019il ne pouvait s\u2019agir seulement d\u2019un moyen d\u2019\u00e9clairer l\u2019int\u00e9rieur du b\u00e2timent comme le fait une fen\u00eatre. Il ne s\u2019agit pas non plus d\u2019une simple application de l\u2019id\u00e9e que la lumi\u00e8re vient d\u2019en haut comme dans beaucoup de temple. Mon intuition m\u2019a alors pouss\u00e9 \u00e0 chercher d\u2019autres raison d\u2019\u00eatre de cet oculus. En cherchant d\u2019autres exemples, j\u2019ai tr\u00e8s vite d\u00e9couvert que la tradition \u00e9gyptienne de l\u2019alignement solaire avait migr\u00e9, entre autres, dans l\u2019architecture antique romaine.\n<\/div><\/div>\n\n\n\n\nLes empereurs romains voyageaient en Egypte : Hadrien avait ainsi fait construire une cit\u00e9 sur la rive orientale du Nil qui s\u2019appelait Antinoupolis<\/strong>. Ou bien encore la Villa de N\u00e9ron, la Domus Aurea<\/strong><\/em> (68 ap JC), dans laquelle on trouve un D\u00f4me perc\u00e9 en son centre qui constitue une sorte de pr\u00e9figuration du Panth\u00e9on (125 ap JC).\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\nIl existe diff\u00e9rentes th\u00e9ories autour de cette construction. Certaines consid\u00e8rent qu\u2019il y avait, en plus de la construction en pierre sur laquelle \u00e9tait peinte les astres, une doublure en bois et un m\u00e9canisme qui faisait tourner la pi\u00e8ce en fonction des astres. Hadrien est un personnage connu pour avoir cherch\u00e9 \u00e0 synchronis\u00e9e l\u2019architecture avec le cosmos. Cette th\u00e9orie ne fut n\u00e9anmoins jamais confirm\u00e9e puisque l\u2019on n’a jamais retrouv\u00e9 ce m\u00e9canisme.\n\n\n\n\n
\"\"<\/figure>
\nEn tout cas, dans sa configuration, cette pi\u00e8ce ressemble en de nombreux aspects au Panth\u00e9on, et il semble \u00e9vident qu\u2019elle fut pens\u00e9e avec une orientation sp\u00e9cifique. Le Panth\u00e9on et la Villa Hadriana<\/strong> ont chacun des dispositifs pens\u00e9s en lien avec l\u2019orientation du soleil.\n<\/div><\/div>\n\n\n\n\nLe Panth\u00e9on est en ce sens un lieu de culte vou\u00e9 \u00e0 la c\u00e9l\u00e9bration du Dies Natalis<\/strong>,<\/em> pens\u00e9 pour que l\u2019empereur fasse son entr\u00e9e dans un faisceau lumineux, un v\u00e9ritable dispositif sc\u00e9nique. \u00c0 une \u00e9chelle quasiment cosmique, ce b\u00e2timent est une cam\u00e9ra obscura. Pour se d\u00e9tacher de la description premi\u00e8re du Panth\u00e9on il faut s’imaginer qu’il s’agit d’un projecteur de cin\u00e9ma. Ainsi, ce n\u2019est pas le flux lumineux que l\u2019on observe mais une image du soleil.\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n\n

La question du transport lumineux, du faisceau de lumi\u00e8re qui transporte une image est donc au c\u0153ur du dispositif \u00e0 la fois cin\u00e9matographique et architectural : en quoi la dimension magique ou mystique du transport lumineux t\u2019int\u00e9resse dans ce projet ?<\/h4>\n\n\n\n\n\n
\"\"<\/figure>
\nLe d\u00f4me du Panth\u00e9on \u00e9tant une demi sph\u00e8re, si on continu cette ligne asymptote, on obtient une sph\u00e8re compl\u00e8te. Cela signifie que le projet du Panth\u00e9on pr\u00e9sente une repr\u00e9sentation d\u2019un monde rond, d\u2019un cosmos, d\u2019un monde ferm\u00e9. Dans cette sph\u00e8re, il y a en effet l\u2019air qui circule, la pluie qui entre, la lumi\u00e8re qui se diffuse\u2026 Il s\u2019agit, en quelque sorte, d\u2019un \u00e9cosyst\u00e8me.\n<\/div><\/div>\n\n\n\n\nD\u00e8s lors, la projection du soleil sur la voute n\u2019est pas seulement une technique d\u2019\u00e9clairage du lieu mais peut aussi constituer une image du soleil. Ces ph\u00e9nom\u00e8nes semblent montrer que le Panth\u00e9on repr\u00e9sente le cosmos \u00e0 l\u2019\u00e9chelle de l\u2019homme. Il r\u00e9duit les ph\u00e9nom\u00e8nes naturels dans une architecture.\n\n\n\n\n

Est-ce que cette relation entre Architecture et Cin\u00e9ma \u00e9tait d\u00e9j\u00e0 pr\u00e9sente dans ton travail avant le projet pour la Villa Medicis ?<\/h4>\n\n\n\n\nPour revenir \u00e0 l\u2019origine de ma recherche, j\u2019ai commenc\u00e9 \u00e0 faire des th\u00e9\u00e2tres d\u2019ombres dans le d\u00e9sert : l\u2019architecture est entour\u00e9e de projecteurs et les ombres qu\u2019elle forme, qui s\u2019\u00e9tendent jusqu\u2019\u00e0 un \u00e9cran, produisent un film. J\u2019avais envie de proposer une extension de l\u2019architecture au point o\u00f9 elle bascule dans autre chose.\n\n\n\n
\"\"\n\n
Marc Lescelier, Solar Duct<\/figcaption>\n\n<\/figure>\n\n\n\n\n
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\nLa source lumineuse \u00e9tant alternative, cela cr\u00e9ait des nuances dans les ombres que forment l\u2019architecture, lesquelles, projet\u00e9es sur l\u2019\u00e9cran, deviennent le film. C\u2019est donc le m\u00e9dium lui-m\u00eame qui produit le film.\n<\/div><\/div>\n\n\n\n\nC\u2019est un cin\u00e9ma avec des lumi\u00e8res artificielles, que j\u2019ai toujours imagin\u00e9 la nuit, dans un lieu recul\u00e9 de la ville, un d\u00e9sert notamment, afin qu\u2019elles ne soient pas parasit\u00e9es par d\u2019autres ph\u00e9nom\u00e8nes, m\u00eame si je trouve int\u00e9ressant que les bruits de la ville, ou celui du vent interviennent. Dans d\u2019autres projets, l\u2019architecture cadre simplement la lumi\u00e8re naturelle en la dirigeant \u00e0 travers des fentes ou des ouvertures. Il s\u2019agit \u00e0 chaque fois d\u2019une architecture-parcours parce que l\u2019on rentre par un escalier, on tourne sur une plateforme, on tombe \u00e0 nouveau sur un escalier, etc. Ce parcours permet d\u2019exp\u00e9rimenter toutes les ph\u00e9nom\u00e9nologies du rapport ombre\/lumi\u00e8re.\n\n\n\n
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Marc Leschelier, Cin\u00e9ma des Ombres<\/figcaption>\n\n<\/figure>\n\n\n\n\n
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\nL\u2019id\u00e9e est d\u2019imaginer une architecture parlante \u2013 tel que l\u2019ont th\u00e9oris\u00e9 Etienne-Louis Boull\u00e9e, Claude-Nicolas Ledoux ou encore Jean-Jacques Lequeu \u2013 c\u2019est-\u00e0-dire, une architecture dans laquelle les b\u00e2timents expriment leur fonction.\n<\/div><\/div>\n\n\n\n\nL\u2019architecture d\u00e9veloppe des strat\u00e9gies pour faire sentir, pour exprimer ce pourquoi elle est faite. De la m\u00eame fa\u00e7on finalement, la maison du po\u00e8te tragique \u00e0 Pomp\u00e9i<\/strong>, dans laquelle l\u2019ensemble des \u00e9l\u00e9ments \u2013 les fresques, l\u2019orientation des constructions, le principe de circulation \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur \u2013 \u00e9voquaient des concepts. Ces derniers \u00e9taient donn\u00e9s \u00e0 voir dans la continuit\u00e9 du parcours. L\u2019ornement peut aussi devenir un \u00e9l\u00e9ment qui, par accumulation, d\u00e9roule un sens. Je souhaitais ainsi faire une architecture dont l\u2019exp\u00e9rience serait celle d\u2019une s\u00e9quence spatiale, un montage d\u2019espaces.\n\n\n\nIl s\u2019agit par ailleurs de projets sans commande, o\u00f9 l\u2019architecture est simplement le d\u00e9veloppement d\u2019une id\u00e9e. C\u2019\u00e9tait une intuition li\u00e9e \u00e0 l\u2019id\u00e9e de migration entre les disciplines, l\u2019id\u00e9e qu\u2019il puisse exister une synth\u00e8se entre le cin\u00e9ma et l\u2019architecture. J\u2019ai voulu ainsi interroger les propri\u00e9t\u00e9s d\u2019une telle articulation. Il m\u2019a sembl\u00e9 que la r\u00e9ponse se situ\u00e9 dans l\u2019ombre que produit l\u2019architecture : on pourrait consid\u00e9rer toute pi\u00e8ce comme une chambre noire o\u00f9 la fen\u00eatre serait l\u2019entr\u00e9e de la source lumineuse. D\u00e8s lors, toute la ph\u00e9nom\u00e9nologie d\u2019une pi\u00e8ce peut \u00eatre consid\u00e9r\u00e9e comme un film.\n\n\n\n
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Marc Leschelier, Solar Form<\/figcaption>\n\n<\/figure>\n\n\n\n\n

Quelle est alors la place du cin\u00e9ma exp\u00e9rimental dans ta recherche ?<\/h4>\n\n\n\n\nPaul\nSharits fut le premier cin\u00e9aste \u00e0 attirer mon attention en raison de son\nrapport au dispositif. J\u2019\u00e9tais int\u00e9ress\u00e9 par l\u2019id\u00e9e que le film puisse s\u2019\u00e9tendre\npar le biais du dispositif cin\u00e9matographique ou d\u2019exposition (cin\u00e9ma \u00e9largi).\n\n\n\nLa d\u00e9couverte du cin\u00e9ma exp\u00e9rimental \u00e0 travers l\u2019ouvrage de Philippe-Alain Michaud, Sur le Film<\/em>[1],<\/em> m\u2019a permis de confirmer l\u2019intuition que cin\u00e9ma et architecture sont deux disciplines similaires, notamment parce qu\u2019il s\u2019agit d’exp\u00e9riences collectives. Il existe un nombre d\u2019interm\u00e9diaires entre le cr\u00e9ateur et l\u2019\u0153uvre finale pour produire aussi bien un film qu\u2019une architecture. Pourtant, quand j\u2019ai d\u00e9couvert l\u2019histoire du cin\u00e9ma exp\u00e9rimental, j\u2019ai trouv\u00e9 d\u2019autres points communs avec ce que j\u2019avais d\u00e9j\u00e0 lu sur ce que l\u2019on appelle les architectes de papier. Tous les cin\u00e9astes qui ont produit des films en dehors de l\u2019industrie du cin\u00e9ma, les films sans cam\u00e9ra, etc., il existe des choses similaires dans le domaine de l\u2019architecture. Il y a eu par exemple des architectures sans commande, sans site, qui existe parall\u00e8lement \u00e0 l\u2019architecture exp\u00e9rimentale. Autant dans le domaine du cin\u00e9ma exp\u00e9rimental cette histoire a \u00e9t\u00e9 \u00e9crite \u2013 notamment autour de l\u2019Anthologie Film Archive avec Jonas Mekas, ou plus tard P. Adam Sitney \u2013 mais en architecture, on ne trouve quasiment pas d\u2019\u00e9crits. Au 18e<\/sup> si\u00e8cle, Etienne-Louis Boull\u00e9e dans son Essai sur l\u2019art<\/em>[2], <\/em>annonce d\u00e8s la premi\u00e8re page que la construction constitue seulement la partie technique de l\u2019architecture, et de ce fait, la conception est d\u00e9j\u00e0 de l\u2019architecture. En divisant le projet et sa r\u00e9alisation, il autonomise les deux aspects. Il s\u2019agit l\u00e0 du premier geste qui va esquisser une d\u00e9marche d\u2019architecture similaire \u00e0 celle du cin\u00e9ma exp\u00e9rimental. C\u2019est aussi un probl\u00e8me de vocabulaire car il n\u2019y a pas vraiment de terminologie pour parler de ces architectes qui ont produit de l\u2019architecture sans construction, qui ont d\u00e9cid\u00e9 de dire que l\u2019architecture est aussi une discipline d\u2019id\u00e9e et qu\u2019elle n\u2019est pas d\u00e9pendante de sa finalisation.
\n\n\n\n\n
\n\n\n\n\n\n
  1. Philippe-Alain Michaud, Sur le film<\/em>, Paris, Macula, 2016.<\/li>
  2. Etienne-Louis Boull\u00e9e, Architecture. Essai sur l\u2019art, <\/em>manuscrit, Biblioth\u00e8que nationale de France \u2013 Helen Rosenau<\/li><\/ol>\n\n\n\n\n\n
    L\u00e9gende des illustrations<\/h6>\n\n\n\n\n\n
    1. Int\u00e9rieur du Panth\u00e9on au XVIIIe<\/sup> si\u00e8cle, avec le d\u00e9cor d’origine, Giovanni Paolo Panini.<\/li>
    2. Plan de coupe du Panth\u00e9on de Rome, Giovanni Battista Piranesi, 1748 \u2013 1778.<\/li>
    3. Vue des vestiges de la ville d\u2019Antinoupolis, 1809.<\/li>
    4. Vue int\u00e9rieur du Panth\u00e9on.<\/li>
    5. Vue de la m\u00e9ridienne de la Basilique San Petronio de Bologne.<\/li>
    6. Description par Gemma Frisius de l\u2019utilisation d\u2019une chambre noire pour observer les \u00e9clipses solaires, un proc\u00e9d\u00e9 utilis\u00e9 ult\u00e9rieurement par Jean Kepler.<\/li>
    7. \u00c9tienne-Louis Boull\u00e9e, Projet de c\u00e9notaphe \u00e0 Newton, vue en coupe, 1784.<\/li><\/ol>\n\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

      Marc Leschelier, n\u00e9 en 1984, est architecte et enseignant \u00e0 l\u2019\u00c9cole d\u2019Architecture Paris-Malaquais. Son travail d\u00e9fend la possibilit\u00e9 d\u2019une pratique radicalement ind\u00e9pendante et insiste sur l\u2019importance de concevoir l\u2019Architecture dans un espace-temps d\u00e9synchronis\u00e9 des contingences r\u00e9elles. Ses travaux les plus r\u00e9cents comme le Cin\u00e9ma des ombres, Architecture-Forme solaire ou encore Atelier de superpositions anticipent par<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[105],"tags":[],"class_list":["post-2289","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-architecture-cinema"],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p9TfUI-AV","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2289","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2289"}],"version-history":[{"count":69,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2289\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":3217,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2289\/revisions\/3217"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2289"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2289"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2289"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}