{"id":2282,"date":"2020-02-21T12:18:13","date_gmt":"2020-02-21T11:18:13","guid":{"rendered":"http:\/\/imagessecondes.fr\/?p=2282"},"modified":"2020-03-20T08:50:58","modified_gmt":"2020-03-20T07:50:58","slug":"le-cinema-dadirley-queiros-comme-esthetique-de-lauto-construction","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/2020\/02\/le-cinema-dadirley-queiros-comme-esthetique-de-lauto-construction\/","title":{"rendered":"Le cin\u00e9ma d\u2019Adirley Queir\u00f3s comme esth\u00e9tique de l\u2019auto-construction"},"content":{"rendered":"
Claire Allouche
\nBras\u00edlia film\u00e9e depuis sa p\u00e9riph\u00e9rie :<\/strong>
\nle cin\u00e9ma d\u2019Adirley Queir\u00f3<\/em>s comme esth\u00e9tique de l\u2019auto-construction<\/strong><\/h5>\n

R\u00e9sum\u00e9<\/strong>
\nDans les trois longs m\u00e9trages qu\u2019il a achev\u00e9s \u00e0 ce jour \u2013 A cidade \u00e9 uma s\u00f3?<\/em> (2011), Branco sai, preto fica <\/em>(2014), Era uma vez Bras<\/em>\u00edlia<\/em> (2017) \u2013 le cin\u00e9aste br\u00e9silien Adirley Queir\u00f3<\/em>s d\u00e9veloppe une esth\u00e9tique de l\u2019auto-construction depuis Ceil\u00e2ndia, sa p\u00e9riph\u00e9rie natale, comme une r\u00e9ponse cin\u00e9matographique \u00e0 l\u2019\u00e9crasante cin\u00e9g\u00e9nie moderniste de Bras\u00edlia. En faisant dialoguer les origines de l\u2019imagibilit\u00e9<\/em> impos\u00e9e de l\u2019actuelle capitale du Br\u00e9sil et les partis pris de mise en sc\u00e8ne d\u2019Adirley Queir\u00f3<\/em>s, nous souhaitons mettre en \u00e9vidence la singularit\u00e9 fictionnelle du \u00ab contre \u2013 plan pilote \u00bb \u00e0 l\u2019\u0153uvre dans le travail du cin\u00e9aste.<\/p>\n

Mots-cl\u00e9s<\/strong>
\nAdirley Queir\u00f3s ; Ceil\u00e2ndia ; Bras\u00edlia ; \u00ab contre \u2013 plan pilote \u00bb ; imagibilit\u00e9<\/em> ; d\u00e9rives ; esth\u00e9tique de l\u2019auto-construction<\/p>\n

\u2261 Version pdf \u00e0 t\u00e9l\u00e9charger<\/span><\/a><\/p>\n

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La ville est bien celle de demain, mais travaill\u00e9e d\u2019images et de remords accumul\u00e9s. Le risque, en perdant de nouveau le contact de l\u2019histoire, est d\u2019oublier le sens de la complexit\u00e9 des entrelacements urbains au profit d\u2019une exploitation ou d\u2019une gestion sophistiqu\u00e9es, sans doute, apparemment savantes, mais tout simplement lin\u00e9aires[1]<\/a>.<\/p>\n

Je regarde Bras\u00edlia comme je regarde Rome : Bras\u00edlia a commenc\u00e9 comme une simplification finale de ruines. Le lierre n\u2019avait pas encore pouss\u00e9. \u2013 Au-del\u00e0 du vent il y a une autre chose qui souffle. On la reconna\u00eet seulement dans la crispation surnaturelle du lac. \u2013 En n\u2019importe quel lieu o\u00f9 l\u2019on est debout, l\u2019enfant peut tomber, en-dehors du monde. Bras\u00edlia se situe au bord[2]<\/a>.<\/p>\n

Bras<\/strong>\u00edlia : une c<\/strong>om\u00e8te est n\u00e9e en pleine modernit\u00e9. <\/strong><\/p>\n

Qu\u2019on l\u2019ait arpent\u00e9e un peu \u00e0 pied ou majoritairement en voiture ; qu\u2019on l\u2019ait un jour vue sur petit ou grand \u00e9cran ; qu\u2019on en connaisse lointainement le mythe ou les plus concrets fondements ; que son nom suscite un semblant de fascination ou une r\u00e9elle incompr\u00e9hension, Bras\u00edlia, dont le projet fut \u00e9lu en 1957 et qui devint capitale du Br\u00e9sil depuis son inauguration le 21 avril 1960,  n\u2019a eu de cesse d\u2019incarner l\u2019image de l\u2019architecture moderne absolue, une image amenant r\u00e9solument \u00e0 en produire d\u2019autres, comme projection d\u2019un futur aussi permanent qu\u2019imminent, solidaire des technologies en d\u00e9veloppement.<\/p>\n

La concr\u00e9tisation du projet de L\u00facio Costa et Oscar Niemeyer pendant le mandat de Juscelino Kubitschek (1956-1961)[5]<\/a> en \u00e0 peine trois ans, soit la dur\u00e9e d\u2019un tournage au long cours, relevait d\u2019un d\u00e9fi spatio-temporel de taille pour transformer l\u2019image du Br\u00e9sil, d\u2019un sous-d\u00e9veloppement persistant \u00e0 une modernit\u00e9 manifeste. En prenant en compte la rigidit\u00e9 de la structure de la ville, nous pourrions ajouter qu\u2019il s\u2019agissait davantage d\u2019une imagibilit\u00e9<\/em>[6]<\/a> impos\u00e9e aux habitants de ce nouveau pays, \u00ab selon une logique totalement contraire aux formes traditionnelles d\u2019organisation urbaine au Br\u00e9sil, calqu\u00e9es sur les mod\u00e8les portugais de villes coloniales.[7]<\/a> \u00bb Le Plan pilote con\u00e7u par L\u00facio Costa embrasse la forme d\u2019un avion, induisant ainsi un dessin pr\u00e9cis en temps satellitaire tout en divisant la ville de mani\u00e8re fonctionnaliste, les \u00ab ailes r\u00e9sidentielles \u00bb d\u2019une part, au nord et au sud, au milieu desquelles passe l\u2019\u00ab axe monumental \u00bb o\u00f9 sont situ\u00e9s la majorit\u00e9 des b\u00e2timents administratifs et institutionnels. Il n\u2019y a pas \u00e0 Bras\u00edlia de ligne de fuite qui n\u2019ait \u00e9t\u00e9 pr\u00e9alablement dessin\u00e9e, de raccourci qui n\u2019ait \u00e9t\u00e9 d\u00e9j\u00e0 calcul\u00e9, d\u2019angle de b\u00e2timent qui n\u2019ait \u00e9t\u00e9 anticip\u00e9. Comme le mentionne l\u2019anthropologue James Holston, Bras\u00edlia est \u00ab une image construite, non pas \u00e0 partir des conditions br\u00e9siliennes existantes mais \u00e0 partir du futur du pays.<\/em>[8]<\/a> \u00bb L\u2019image de Bras\u00edlia semble d\u2019autant plus intouchable dans son essence que le Plan pilote a \u00e9t\u00e9 d\u00e9clar\u00e9 \u00ab patrimoine de l\u2019humanit\u00e9 \u00bb par l\u2019UNESCO \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1980[9]<\/a>, marque d\u2019une modernit\u00e9 congel\u00e9e.<\/p>\n

Nous pouvons d\u00e8s lors nous demander comment le cin\u00e9matographe est investi pour s\u2019affranchir de l\u2019image de marque de Bras\u00edlia qui r\u00e9v\u00e8le le nom de ses auteurs, pour peu qu\u2019un pan de b\u00e2timent se montre \u00e0 l\u2019\u00e9cran. En cela, nous pouvons envisager la capitale construite de toutes pi\u00e8ces mais d\u2019un seul plan comme oppos\u00e9e au cin\u00e9ma moderne avec lequel elle surgit pourtant. Est-ce un hasard si l\u2019un des premiers films de fiction[10]<\/a> o\u00f9 une s\u00e9quence s\u2019y d\u00e9roule est L\u2019H<\/em>omme de Rio <\/em>(1964) de Philippe de Broca ? De fait, ce film tourne clairement le dos aux exp\u00e9rimentations des nouveaux cin\u00e9mas de l\u2019\u00e9poque, mais la s\u00e9quence de course-poursuite \u00e0 Bras\u00edlia, virant vers l\u2019abstraction, agit sur le film comme une caution de modernit\u00e9, pr\u00e9existante et structurante. Ce moment met en valeur l\u2019irr\u00e9alit\u00e9 du d\u00e9cor architectural, entre monumentalit\u00e9 et persistance de chantiers et provoque ainsi une d\u00e9viation en termes d\u2019exploration du film d\u2019aventure, genre dans lequel Broca s\u2019inscrit explicitement. Il n\u2019emp\u00eache que Bras\u00edlia n\u2019a, \u00e0 ce jour, pas connu de long-m\u00e9trage de fiction taill\u00e9 \u00e0 la mesure de sa monumentalit\u00e9. Y aura-t-il un jour une variation br\u00e9silienne de Metropolis<\/em> ou encore de Blade<\/em> Runner<\/em>[11]<\/a> ? La vision futuriste de la ville se serait-elle arr\u00eat\u00e9e dans le pass\u00e9 ?<\/p>\n

Ceil\u00e2ndia, cin\u00e9g\u00e9nie \u00e9mergente<\/strong><\/p>\n

L\u2019imagibilit\u00e9<\/em> impos\u00e9e par le Plan pilote de Bras\u00edlia esquissait aussi un hors champ \u00e0 peine visible : le lieu o\u00f9 vivraient les candangos<\/em>, ouvriers venus de tout le Br\u00e9sil pour construire la capitale. Dans son Relat\u00f3rio do Plano piloto de Bras\u00edlia <\/em>(Rapport du Plan pilote de Bras\u00edlia<\/em>), L\u00facio Costa \u00e9voquait d\u00e9j\u00e0 la possibilit\u00e9 d\u2019un d\u00e9bordement urbain, mentionnant \u00ab les villes-satellites improvis\u00e9es de la p\u00e9riph\u00e9rie[12]<\/a> \u00bb, et pr\u00e9cisant que la taille de la capitale \u00e9tait limit\u00e9e et que sa croissance se ferait par ce biais[13]<\/a>. La p\u00e9riph\u00e9rie, qui serait en fait \u00ab les p\u00e9riph\u00e9ries \u00bb, surgirait selon un processus d\u2019auto-construction spontan\u00e9e, non planifi\u00e9e et \u00e0 peine accompagn\u00e9e par l\u2019\u00c9tat, impliquant la reproduction de la s\u00e9gr\u00e9gation spatiale typique des grandes villes br\u00e9siliennes. Le terme \u00ab satellite \u00bb ne d\u00e9signait ainsi pas des entit\u00e9s incorpor\u00e9es dans la constellation de la modernit\u00e9 mais des lieux situ\u00e9s \u00e0 perte de vue, \u00e0 plusieurs dizaines de kilom\u00e8tres des constructions monumentales de la nouvelle capitale : forme de mirage social, dans le m\u00eame temps que Bras\u00edlia devenait intouchable pour ceux qui l\u2019avaient b\u00e2tie. Ceil\u00e2ndia, fond\u00e9e d\u00e8s 1971[14]<\/a> \u00e0 vingt-six kilom\u00e8tres de Bras\u00edlia, fait partie des villes les plus \u00e9tendues[15]<\/a>. Elle doit son nom \u00e0 l\u2019acronyme \u00ab CEI \u00bb qui d\u00e9signait la Campanha de<\/em> Erradica\u00e7\u00e3o<\/em> de Invas\u00f5es  (Campagne d\u2019Eradicatio<\/em>n d\u2019Invasions) <\/em>lanc\u00e9e en 1970[16]<\/a> par le gouvernement pour d\u00e9sinstaller les favelas o\u00f9 vivaient d\u2019anciens ouvriers, jug\u00e9es trop visibles depuis le Plan pilote.<\/p>\n

Apr\u00e8s avoir r\u00e9alis\u00e9 trois courts-m\u00e9trages \u00e0 Ceil\u00e2ndia[17]<\/a>, Adirley Queir\u00f3s r\u00e9alise son premier long-m\u00e9trage, A cidade \u00e9 uma s\u00f3?<\/em> (2011) (La ville est-elle une ?<\/em>) gr\u00e2ce \u00e0 un appel \u00e0 projet du Minist\u00e8re de la Culture du Br\u00e9sil portant sur la th\u00e9matique \u00ab Bras\u00edlia : 50 ans [18]<\/a>\u00bb. Un demi-si\u00e8cle apr\u00e8s l\u2019inauguration de la ville de la modernit\u00e9, le cin\u00e9aste investit de nouveau Ceil\u00e2ndia qu\u2019il qualifie de \u00ab miroir bris\u00e9 de la capitale[19]<\/a> <\/em>\u00bb, au nom d\u2019un contre-imaginaire urbain contemporain. Il filme principalement cam\u00e9ra \u00e0 l\u2019\u00e9paule, navigant \u00e0 hauteur d\u2019habitant entre les maisons basses en brique auto-construites de la p\u00e9riph\u00e9rie et les monuments hors d\u2019atteinte de Bras\u00edlia. A Cidade \u00e9 uma S\u00f3? m\u00eale \u00e9l\u00e9ments d<\/em>ocumentaires et situations fictionnelles qui entrent en collision avec le r\u00e9el. Nous accompagnons Nancy, qui fait partie du ch\u0153ur d\u2019enfants chantant le jingle <\/em>de la ville nouvelle, et Dildu, apprenti politique qui se pr\u00e9sente comme d\u00e9put\u00e9 de Ceil\u00e2ndia avec le soutien du rapper <\/em>Marquim, tandis que Z\u00e9 Antonio sp\u00e9cule ill\u00e9galement sur les terrains encore non occup\u00e9s de la vaste p\u00e9riph\u00e9rie de Bras\u00edlia. [Fig. 1, 2]<\/strong><\/p>\n

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Fig. 1 : A cidade \u00e9 uma s\u00f3 (2011) – Au commencement du film, Z\u00e9 Antonio sp\u00e9cule sur les territoires capitalisables des environs de Ceil\u00e2ndia<\/figcaption><\/figure>\n
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Fig. 2 : A cidade \u00e9 uma s\u00f3 (2011) – Z\u00e9 Antonio face \u00e0 l’\u00e9mergence de la nouvelle Ceil\u00e2ndia<\/figcaption><\/figure>\n

La ligne de narration de Branco sai, preto fica <\/em>(que l\u2019on pourrait traduire par \u00ab les blancs sortent, les noirs restent <\/em>\u00bb) prend pour point de d\u00e9part un fait r\u00e9el, la r\u00e9pression par la police d\u2019un baile black (bal noir)<\/em>, le Quarent\u00e3o, \u00e9v\u00e9nement survenu en 1986 au cours duquel il y a deux morts et de nombreux bless\u00e9s. L\u2019agent Dimas Cravalan\u00e7as, venu de 2070, atterrit dans \u00ab l\u2019Ancienne Ceil\u00e2ndia \u00bb[20]<\/a> pour enqu\u00eater sur les crimes commis par l\u2019\u00c9tat, dont celui-ci, \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 les habitants de la p\u00e9riph\u00e9rie ne peuvent entrer dans le Plan pilote qu\u2019\u00e0 condition d\u2019\u00eatre munis d\u2019un passeport. Marquim et Sartana, survivants de l\u2019\u00e9v\u00e9nement, partagent leur m\u00e9moire des faits, recueillie en une majorit\u00e9 de plans fixes dans leurs lieux de vie, logis compos\u00e9s de diverses mati\u00e8res rudimentaires, tous barricad\u00e9s mais paradoxalement ouverts sur l\u2019horizon. Le premier pr\u00e9pare une \u00ab bombe musicale \u00bb pour faire exploser Bras\u00edlia, tandis que le second fabrique des proth\u00e8ses pour ceux qui, comme lui, ont perdu un membre dans une intervention polici\u00e8re.<\/p>\n

Era uma Vez Bras\u00edlia (Il \u00e9tait une f<\/em>ois<\/em> Bras\u00edlia) prend place en \u00ab l\u2019an 0 P.C. \u00bb (P<\/em>ost-coup d\u2019\u00c9tat). L\u2019agent intergalactique WA14, venu de l\u2019ann\u00e9e 1959, d\u00e9barque sur Terre pour assassiner Juscelino Kubitschek lors de l\u2019inauguration de Bras\u00edlia. S<\/em>on vaisseau n\u2019atterrit ni au moment ni \u00e0 l\u2019endroit indiqu\u00e9 et il se retrouve de nos jours \u00e0 Ceil\u00e2ndia, o\u00f9, depuis les prisons, s\u2019organise un groupe arm\u00e9 pour renverser le pouvoir dictatorial en place. Le film, tourn\u00e9 int\u00e9gralement de nuit, est construit selon une succession de longues s\u00e9quences o\u00f9 la cam\u00e9ra est fixe, d\u00e9voilant l\u2019espace, Bras\u00edlia <\/em>ou ses vastes alentours, selon l\u2019\u00e9conomie des \u00e9clairages propre aux lieux, att\u00e9nuant la diff\u00e9rence imm\u00e9diatement perceptible entre le b\u00e2ti du centre et de la p\u00e9riph\u00e9rie.<\/p>\n

Dans ces trois films, Adirley Queir\u00f3s maintient une distance certaine vis-\u00e0-vis de la monumentalit\u00e9 de Bras\u00edlia. Les rares fois o\u00f9 nous voyons des monuments symboliques des pouvoirs de la capitale, ils sont film\u00e9s en plans larges, voire tr\u00e8s larges, hors d\u2019atteinte. Dans A cidade \u00e9 uma s\u00f3?, <\/em>Bras\u00edlia appara\u00eet en plans rapproch\u00e9s seulement dans le montage d\u2019images d\u2019archive en basse r\u00e9solution : ceci cr\u00e9e un effet de stagnation dans une modernit\u00e9 devenue alt\u00e9r\u00e9e. Apr\u00e8s avoir accompagn\u00e9 une journ\u00e9e de travail de Dildu, charg\u00e9 du nettoyage d\u2019une \u00e9cole de la capitale, un plan assez long nous laisse voir le congr\u00e8s national comme s\u2019il s\u2019agissait d\u2019une miniature architecturale. De fait, les deux tiers du plan laissent \u00e9merger une \u00e9paisse couche de terre rouge, montrant davantage la persistance d\u2019espaces non construits, comme il en est dans les p\u00e9riph\u00e9ries, que l\u2019accomplissement architectonique de la capitale. Il s\u2019agit de la perspective spectrale adopt\u00e9e par Dildu, travailleur p\u00e9destre, exclu de \u00ab l\u2019axe \u00bb r\u00e9serv\u00e9 aux trajets automobiles, lui qui dira plus tard \u00e0 ses compagnons de lutte que \u00ab sans nous, Bras<\/em>\u00edlia est un fant<\/em>\u00f4me <\/em>\u00bb. L\u2019angle de prise de vue adopt\u00e9 rappelle un plan du court-m\u00e9trage documentaire Bras\u00edlia, Contradi\u00e7\u00f5es de uma Cidade Nova<\/em> (1967) de Joaquim Pedro de Andrade. [Fig. 3, 4]<\/strong> En cela, nous pouvons voir ce plan comme un \u00e9cho r\u00e9f\u00e9rentiel, une mani\u00e8re de signifier les b\u00e2timents de l\u2019axe monumental de Bras\u00edlia comme filmables selon seulement deux versants : soit un point de vue fascin\u00e9, proche de la structure architecturale et politique ; soit un point de vue distanci\u00e9, conf\u00e9rant aux b\u00e2timents de l\u2019\u00e9tranget\u00e9. Ceux-ci ne sont alors que de simples apparitions dans un vaste paysage, signifiant l\u2019extension p\u00e9riph\u00e9rique de Bras\u00edlia comme condition de son \u00ab fonctionnement \u00bb.<\/p>\n

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Fig. 3 : A cidade \u00e9 uma s\u00f3 (2011) – Bras\u00edlia vue depuis la trajectoire p\u00e9destre de Dildu<\/figcaption><\/figure>\n
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Fig. 4 : Bras\u00edlia, Contradi\u00e7\u00f5es de uma Cidade Nova (1967) – Bras\u00edlia, ax\u00e9e dans le plan pilote<\/figcaption><\/figure>\n

De plus, A cidade \u00e9 uma s\u00f3? <\/em>commence l\u00e0 o\u00f9 se terminait Bras\u00edlia, Contradi\u00e7\u00f5es de uma Cidade Nova. <\/em>Le court-m\u00e9trage d\u2019Andrade s\u2019achevait sur un plan d\u2019ouvriers en pleine construction, avec vue sur un horizon d\u00e9gag\u00e9. Le premier film d\u2019Adirley Queir\u00f3s s\u2019ouvre avec une bande sonore de chantier, qui accompagne imm\u00e9diatement apr\u00e8s Z\u00e9 Antonio : ce personnage, en pleine visite d\u2019un terrain p\u00e9riph\u00e9rique o\u00f9 s\u2019empilent les briques et qu\u2019il souhaite acqu\u00e9rir ill\u00e9galement pour le revendre \u00e0 plus haut taux, est le garant clandestin d\u2019un Br\u00e9sil en croissance perp\u00e9tuelle, et d\u2019une p\u00e9riph\u00e9rie toujours plus nouvelle. Mais si Andrade filmait les candangos<\/em> dans un travail dynamique pour que se finalise Bras\u00edlia, il montrait n\u00e9anmoins, gr\u00e2ce \u00e0 un plan moyen cruel, leurs logis pr\u00e9caires, empilement de baraquements sans figure humaine, image signifiant sans d\u00e9tour et sans issue leur mis\u00e8re. [Fig. 5] <\/strong><\/p>\n

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Fig. 5 : Bras\u00edlia, Contradi\u00e7\u00f5es de uma Cidade Nova (1967) – Bicoques indiff\u00e9renci\u00e9es de la mis\u00e8re<\/figcaption><\/figure>\n

Dans Branco sai, preto fica<\/em>, aucun b\u00e2timent de Bras\u00edlia n\u2019est film\u00e9. C\u2019est le point de vue des habitants de Ceil\u00e2ndia, Marquim et Sartana principalement, exclus de la capitale, qui importe. En portant une attention \u00e0 l\u2019auto-construction de leurs lieux de vie, immeubles bas, d\u00e9catis, grillag\u00e9s, la construction d\u2019un regard depuis ces habitats prend place. L\u2019horizon de la plaine p\u00e9riph\u00e9rique importe autant que les b\u00e2timents qui peuplent le champ. C\u00e9sar Guimar\u00e3es[21]<\/a> a propos\u00e9 l\u2019expression de \u00ab point de vue de la laje<\/em> \u00bb (\u201cponto de vista da laje<\/em>\u201d) pour qualifier la sp\u00e9cificit\u00e9 de l\u2019investissement des espaces v\u00e9cus dans Branco sai, preto fica. <\/em>En portugais du Br\u00e9sil, la \u00ab laje<\/em> \u00bb d\u00e9signe la terrasse des maisons basses et se r\u00e9f\u00e8re principalement aux quartiers les plus populaires. Nous entrons dans Branco sai, preto fica<\/em> par un plan en vue subjective qui nous fait monter progressivement par un ascenseur rudimentaire de la rue o\u00f9 vit Marquim, jusqu\u2019\u00e0 sa laje. <\/em>[Fig. 6] <\/strong>Les lajes <\/em>de Marquim et Sartana seront par la suite les observatoires privil\u00e9gi\u00e9s depuis lesquels ils maintiendront le contact avec le voisinage de Ceil\u00e2ndia, o\u00f9 figurent notamment de hauts immeubles en b\u00e9ton, souvent cadr\u00e9s en diagonale pour souligner que ces signes flagrants de la sp\u00e9culation immobili\u00e8re demeurent \u00e9trangers \u00e0 l\u2019\u00e2me des quartiers marginalis\u00e9s. C\u2019est \u00e9galement depuis la laje <\/em>que les personnages \u00e9laboreront l\u2019action finale \u00e0 l\u2019encontre de la capitale. [Fig. 7, 8]<\/strong><\/p>\n

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Fig. 6 : Branco sai, preto fica (2014) – Premier plan vers le point de vue de la laje<\/figcaption><\/figure>\n
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Fig. 7 : Branco sai, preto fica (2014) – Ceil\u00e2ndia observ\u00e9e depuis la laje<\/figcaption><\/figure>\n
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Fig. 8 : Branco sai, preto fica (2014) – Contrechamp de la laje de Marquim<\/figcaption><\/figure>\n

Si le cin\u00e9ma d\u2019Adirley Queir\u00f3s s\u2019inscrit ind\u00e9niablement dans la ligne \u00e9thique de films s\u2019attachant au destin des candangos<\/em>, parmi lesquels les plus embl\u00e9matiques sont sans doute, \u00e0 une g\u00e9n\u00e9ration d\u2019\u00e9cart, Bras\u00edlia, Contradi\u00e7\u00f5es de uma Cidade Nova<\/em> (1967) de Joaquim Pedro de Andrade, et Conterr\u00e2neos velhos de guerra<\/em> (1990) de Vladimir Carvalho, il se distingue par la contemporan\u00e9it\u00e9 avec laquelle ses personnages s\u2019inscrivent dans les espaces. Les habitants de Ceil\u00e2ndia qu\u2019il met en sc\u00e8ne ne sont pas uniquement des pr\u00e9sences porteuses d\u2019une contre-histoire et des sujets aptes \u00e0 t\u00e9moigner. Sur la base de r\u00e9cits r\u00e9els et d\u2019un travail documentaire pr\u00e9alable, ils sont invit\u00e9s \u00e0 habiter des situations d\u2019\u00e9mancipation spatiale qui tendent vers une esth\u00e9tique de l\u2019auto-construction. De fait, Adirley Queir\u00f3s, cin\u00e9aste autodidacte, investit dans ses films les spatialit\u00e9s des quartiers construits par leurs habitants en conjuguant dans un m\u00eame mouvement ces b\u00e2tis concrets et pr\u00e9caires dans leur essence inalt\u00e9rable ainsi qu\u2019une construction filmique qui les r\u00e9invente, depuis une variation sur les genres cin\u00e9matographiques, dans une version d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment amateur, explicitant une production n\u00e9e dans et du sous-d\u00e9veloppement.<\/p>\n

Un d\u00e9nominateur commun aux trois longs-m\u00e9trages d\u2019Adirley Queir\u00f3s tient \u00e0 la mise en place de d\u00e9rives en des paysages sans auteur reconnu. La d\u00e9rive, entendue sous la forme d\u2019un h\u00e9ritage psychog\u00e9ographique contemporain, devient la possibilit\u00e9 d\u2019une mise en crise de l\u2019ordre architectural \u00e9tabli par les habitants m\u00eames de Ceil\u00e2ndia. \u00ab La psychog\u00e9ographie, en provoquant des errances, d\u00e9tournements et jeux, cherche \u00e0 retrouver la dimension cach\u00e9e du monde,  et du monde urbain, tous ces espaces-temps du courbe, de l\u2019asym\u00e9trique, du labyrinthique, des d\u00e9nivellations, des intervalles, bref, d\u2019un ordre stri\u00e9 et non lisse de l\u2019espace [22]<\/a>\u00bb, propose Jean-Jacques Wunenburger, en reprenant le concept de Guy Debord soixante ans apr\u00e8s qu\u2019il l\u2019a formul\u00e9. C\u2019est bien un Ceil\u00e2ndia r\u00e9v\u00e9l\u00e9 \u00e0 lui-m\u00eame, plein de ses myst\u00e8res insoup\u00e7onn\u00e9s et d\u2019actions \u00e0 venir, qui est travers\u00e9 par les personnages de Queir\u00f3s.<\/p>\n

Dans son Relat\u00f3rio do Plano piloto de Bras\u00edlia, <\/em>L\u00facio Costa indiquait que Bras\u00edlia ne devait pas seulement s\u2019incarner \u00ab comme <\/em>urbs, mais comme <\/em>civitas, d\u00e9tentrice des attributs inh\u00e9rents d\u2019une capitale<\/em>[23]<\/a> \u00bb. La capitale comme polis<\/em> ne faisait n\u00e9anmoins pas partie des plans. En cela, Dildu dans A cidade \u00e9 uma s\u00f3? <\/em>d\u00e9rive pour construire cette polis<\/em> manquante du grand Bras\u00edlia lorsqu\u2019il amorce sa campagne de d\u00e9put\u00e9 potentiel \u00e0 Ceil\u00e2ndia, visant notamment \u00e0 enrayer la sp\u00e9culation immobili\u00e8re qui guette ses habitants. Ceil\u00e2ndia, \u00e0 la fois urbs, civitas<\/em> et polis, <\/em>prend valeur de capitale bis du Br\u00e9sil, pleinement habit\u00e9e et non uniquement \u00ab administr\u00e9e \u00bb. La trajectoire de Dildu, en partie p\u00e9destre et solitaire, l\u2019am\u00e8ne \u00e0 errer dans les entre-b\u00e2timents de la capitale et dans les zones encore non construites de Ceil\u00e2ndia, silhouette esseul\u00e9e dans des plans larges. Au cours du film, l\u2019\u00e9chelle se r\u00e9tr\u00e9cit, les espaces urbains deviennent plus hospitaliers, Dildu appara\u00eet en plans rapproch\u00e9s et \u0153uvre dans la rue, \u00e0 hauteur d\u2019habitant et de porte de maisonn\u00e9es. Le film s\u2019ach\u00e8ve au moment o\u00f9 il se retrouve nez \u00e0 nez avec le char d\u2019une v\u00e9ritable campagne politique en cours, celle du second mandat pr\u00e9sidentiel de Dilma Rousseff. Le film le laisse l\u00e0, en plein r\u00e9el et imminence historique. [Fig. 9, 10] <\/strong>Nous pouvons envisager ce dernier plan comme \u00ab l\u2019image bonne \u00bb, une contre-imagibilit\u00e9<\/em> de la polis<\/em>, en reprenant la pens\u00e9e psychog\u00e9ographique : \u00ab la connaissance de la ville g\u00e9n\u00e9r\u00e9e est ins\u00e9parable de l’exp\u00e9rience qui l’a produite et de l’action politique qu’elle suscite. (\u2026) L\u2019 \u00ab\u00a0image bonne\u00a0\u00bb n\u2019est donc ni simplement une image ni vraiment globale, mais elle est toujours en puissance d’image et en intention de globalit\u00e9, elle pr\u00e9pare un \u00ab\u00a0urbanisme unitaire\u00a0\u00bb qui \u00ab\u00a0donnerait la totalit\u00e9 du d\u00e9cor de la vie des individus\u00a0\u00bb [24]<\/a>\u00bb. Le personnage de Dildu est ainsi central pour aborder l\u2019esth\u00e9tique d\u2019auto-construction pr\u00e9sente dans les films d\u2019Adirley Queir\u00f3s : le potentiel de la ville compte autant que les b\u00e2timents d\u00e9j\u00e0 construits, Ceil\u00e2ndia ne sera certes jamais patrimoine de l\u2019humanit\u00e9, mais atelier illimit\u00e9.<\/p>\n

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Fig. 9 : A cidade \u00e9 uma s\u00f3 (2011) – Le porte-\u00e0-porte de Dildu vers son \u00e9lectorat<\/figcaption><\/figure>\n
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Fig. 10 : A cidade \u00e9 uma s\u00f3 (2011) – Dildu, \u00e0 contre-courant de la campagne officielle<\/figcaption><\/figure>\n

Les d\u00e9rives viennent aussi d\u2019architectures mobiles que nous pourrions regrouper sous le terme de \u00ab vaisseaux \u00bb : la voiture de campagne \u00e9lectorale de Dildu, dans A cidade \u00e9 uma s\u00f3?, <\/em>qui, \u00e9quip\u00e9e de haut-parleurs, devient une machine \u00e0 catalyse politique ; le pr\u00e9fabriqu\u00e9 \u00e0 valeur de navette spatiale de Dimas Cravalan\u00e7as, dans Branco sai, preto fica<\/em> ; et l\u2019automobile bricol\u00e9e en cockpit intergalactique pour WA14, dans Era uma vez<\/em> Bras\u00edlia.<\/em> Ils semblent tous compos\u00e9s des mat\u00e9riaux trouv\u00e9s providentiellement dans les villes-satellites, comme si la pr\u00e9carit\u00e9 du b\u00e2ti \u00e9tait une condition favorable \u00e0 une mobilit\u00e9 concr\u00e9tis\u00e9e. Ces \u00ab vaisseaux \u00bb ne quittent pas Ceil\u00e2ndia et entrent ainsi en \u00e9cho avec l\u2019architecture d\u2019auto-construction des lieux. Ce sont avant tout des machines de d\u00e9placement temporel : r\u00e9appropriation politique du pr\u00e9sent dans le premier film, visite depuis le futur dans le second impliquant de r\u00e9tablir la justice pour les afro-br\u00e9siliens violent\u00e9s, et voyage depuis le pass\u00e9 dans le troisi\u00e8me pour abattre le responsable politique de la naissance de Bras\u00edlia. Adirley Queir\u00f3s t\u00e9moigne : \u00ab nous avons mis un vaisseau spatial dans le film mais nous sentions un toit, nous n\u2019avons jamais r\u00e9ussi \u00e0 voir la lune. Le vaisseau est donc aussi une prison. (\u2026) L\u2019un des r\u00eaves r\u00e9currents depuis la prison sont les envies de voler[25]<\/a> \u00bb. Ces vaisseaux de fortune portent ainsi la marque structurelle de Ceil\u00e2ndia, comme s\u2019il s\u2019agissait autant de lajes <\/em>mobiles plut\u00f4t que d’automobiles adapt\u00e9es aux routes luxueuses de la capitale, conservant intact le point de vue, mais permettant de varier les angles et les \u00e9chelles dans la prise avec le territoire. Nous pouvons aussi les voir comme des objets volants mat\u00e9rialisant la possibilit\u00e9 d\u2019un \u00ab contre – Plan pilote <\/em>\u00bb. [Fig. 11, 12, 13]<\/strong><\/p>\n

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Fig. 11 : A cidade \u00e9 uma s\u00f3 (2011) – La voiture \u00e9lectorale d\u00e9faillante de Dildu<\/figcaption><\/figure>\n
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Fig. 12 : Branco sai, preto fica (2014) – Le vaisseau de Dimas Cravalan\u00e7as<\/figcaption><\/figure>\n
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Fig. 13 : Era uma Vez Bras\u00edlia (2017) – Le vaisseau de WA14<\/figcaption><\/figure>\n

Plan contre-plan : conjuguer Bras<\/strong>\u00edlia terrestrement <\/strong><\/p>\n

\u00ab Le volume et la surface sont les \u00e9l\u00e9ments par quoi se manifeste l\u2019architecture. Le volume et la surface sont d\u00e9termin\u00e9s par le plan. C\u2019est le plan qui est le g\u00e9n\u00e9rateur. Tant pis pour ceux qui manquent d\u2019imagination ! [26]<\/a>\u00bb, \u00e9crivait Le Corbusier. C\u2019est justement en touchant au Plan pilote de Bras\u00edlia qu\u2019Adirley Queir\u00f3s met la main sur la capitale avec subversion, une forme d\u2019\u00e9mancipation architecturale radicale. Cette dynamique de destruction de la capitale appara\u00eet comme un versant activiste de l\u2019esth\u00e9tique de l\u2019auto-construction. Nous pouvons ainsi penser avec Wellington Can\u00e7ado<\/strong> que les images pirates d\u2019Adirley Queir\u00f3s agissent en tant que \u00ab contre – Plan pilote[27]<\/a> \u00bb.<\/p>\n

Le g\u00e9n\u00e9rique anim\u00e9 en ouverture de A cidade \u00e9 uma s\u00f3? <\/em>montre le Plan pilote se dessiner, puis prendre feu et se consumer int\u00e9gralement, laissant sur l\u2019\u00e9cran obscur une flamme en forme de cicatrice qui rappelle celle du premier plan de Conterr\u00e2neos velhos de guerra <\/em>(1990) de Vladimir Carvalho. Que la r\u00e9f\u00e9rence soit d\u00e9lib\u00e9r\u00e9e ou inconsciente, il n\u2019emp\u00eache qu\u2019elle est parlante : le ph\u00e9nix brasiliense<\/em> est n\u00e9 des cendres du labeur des candangos<\/em> et le maintien de l\u2019ordre en pleine capitale d\u00e9pend en partie de l\u2019absence de r\u00e9bellion depuis les p\u00e9riph\u00e9ries. Il est important de questionner le raccord qui nous m\u00e8ne directement \u00e0 Z\u00e9 Antonio en pleine prospection d\u2019un terrain \u00e0 acqu\u00e9rir : la sp\u00e9culation immobili\u00e8re en-dehors du Plan pilote est un nouveau feu \u00e0 \u00e9teindre, une menace irr\u00e9vocable \u00e0 l\u2019auto-construction des premiers temps, m\u00e9moire architecturale et affective des authentiques habitants p\u00e9riph\u00e9riques.<\/p>\n

La s\u00e9quence finale de Branco sai, preto fica <\/em>est \u00e9galement une animation, bien que plus rudimentaire : il s\u2019agit d\u2019un banc-titre compos\u00e9 de dessins au crayon. Elle met en \u0153uvre le plan de vengeance de Marquim : d\u00e9truire la capitale avec une bombe musicale contenant la m\u00e9moire sonore des opprim\u00e9s du baile black<\/em>. Il y a un hiatus surprenant entre la violence du projet, de ces dessins signifiant l\u2019an\u00e9antissement total de la capitale, avec un acharnement particulier sur le congr\u00e8s national, la chanson funk <\/em>aux paroles v\u00e9h\u00e9mentes \u00ab Bomba explode na cabe\u00e7a <\/em>\u00bb (Bombe qui explose dans la t\u00eate<\/em>) de MC Dod\u00f4, d\u2019une part, et la dimensi<\/em>on d\u00e9lib\u00e9r\u00e9ment na\u00efve des croquis et des effets de postproduction (images clignotantes, bruit de guerre exag\u00e9r\u00e9e), d\u2019autre part. La projection de la finitude de Bras\u00edlia, oppresseur urbain et politique, depuis une communaut\u00e9 de lajes, <\/em>semble aussi valoir comme \u00ab contre-plan pilote \u00bb effectif. Nous pouvons mettre en relation cette fin avec une sc\u00e8ne ant\u00e9rieure pendant laquelle Marquim consulte une carte de la zone pour pr\u00e9parer les op\u00e9rations. Il a en mains un plan satellitaire duquel n\u2019\u00e9merge pas la forme originelle et \u00e9pur\u00e9e de Bras\u00edlia, mais bien le conglom\u00e9rat d\u2019habitations formant Ceil\u00e2ndia. Vengeance en termes d\u2019imagibilit\u00e9<\/em> : l\u2019esth\u00e9tique de l\u2019auto-construction a gagn\u00e9 du terrain \u00e0 l\u2019\u00e9chelle terrestre tout en conqu\u00e9rant son essence satellitaire. [Fig. 14, 15, 16]<\/strong><\/p>\n

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Fig. 14 : A cidade \u00e9 uma s\u00f3 (2011) – Consumation du plan – pilote par la r\u00e9\u00e9criture de Ceil\u00e2ndia<\/figcaption><\/figure>\n
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Fig. 15 : Branco sai, preto fica (2014) – Trajectoire de la bombe dans le banc-titre final<\/figcaption><\/figure>\n
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Fig. 16 : Branco sai, preto fica (2014) – Pause cartographique dans la pr\u00e9paration de la destruction de Brasilia<\/figcaption><\/figure>\n

La fin d\u00e9vastatrice de Branco sai, preto fica<\/em> et la force rebelle d\u2019une \u00ab bombe musicale \u00bb est r\u00e9v\u00e9latrice d\u2019une persistante auto-construction de Ceil\u00e2ndia comme soundscape <\/em> en puissance dans les trois longs-m\u00e9trages d\u2019Adirley Queir\u00f3s. A cidade \u00e9 uma s\u00f3? <\/em>doit son titre au jingle <\/em>officiel de Bras\u00edlia[28]<\/a> que le film explore sous la forme d\u2019une arch\u00e9ologie sonore : Nancy, qui faisait partie du ch\u0153ur d\u2019enfants lors de l\u2019inauguration de la ville, va non seulement contribuer \u00e0 l\u2019\u00e9dification d\u2019une m\u00e9moire de ces voix sans toit, entre r\u00e9miniscences et visites d\u2019archives, mais elle va aussi reconstituer un ch\u0153ur avec des enfants de la p\u00e9riph\u00e9rie de la nouvelle g\u00e9n\u00e9ration. Pendant ce temps, Dildu fabrique et chante son propre jingle pour donner \u00e9paisseur et cr\u00e9dibilit\u00e9 \u00e0 sa campagne, \u00ab Vamos votar, votar legal <\/em>\u00bb, jouant sur le double sens du mot \u00ab legal <\/em>\u00bb en portugais du Br\u00e9sil, qui signifie \u00ab l\u00e9gal \u00bb mais aussi \u00ab cool \u00bb. La m\u00e9moire impos\u00e9e de la capitale nouvelle se voit ainsi substitu\u00e9e par le projet d\u2019une autre construction politique d\u00e9sir\u00e9e depuis Ceil\u00e2ndia, proc\u00e9d\u00e9 d\u2019auto-construction possible suppl\u00e9mentaire perform\u00e9 par les protagonistes du film.<\/p>\n

Dans Era uma vez <\/em>Bras\u00edlia<\/em>, le montage d\u2019archives sonores des discours des d\u00e9put\u00e9s en faveur de la destitution de Dilma Rousseff ont \u00e9galement valeur de remodelage spatial de la m\u00e9moire politique de la capitale. \u00c0 cet \u00e9gard, deux moments sont particuli\u00e8rement r\u00e9v\u00e9lateurs. Au d\u00e9but du film, l\u2019agent WA14 se poste devant la chambre des d\u00e9put\u00e9s ; la mise au point est faite sur lui, ce qui am\u00e8ne \u00e0 deviner la nature du b\u00e2timent dans un \u00e9tat de flottement. Apr\u00e8s avoir tir\u00e9 sur le b\u00e2timent flou avec un fusil d\u2019assaut, il fuit et la soudaine mise au point sur la chambre des d\u00e9put\u00e9s d\u00e9clenche un discours de Dilma Rousseff s\u2019exprimant face \u00e0 ses d\u00e9tracteurs, rappelant le caract\u00e8re d\u00e9mocratique de son \u00e9lection et celui, ill\u00e9gitime, de sa destitution. Sa voix, comme celles de ses opposants qui seront diss\u00e9min\u00e9es tout au long du film, enveloppe le b\u00e2timent du pouvoir national, construit pendant un r\u00e9gime d\u00e9mocratique, concr\u00e9tisant la menace d\u2019une autodestruction de la r\u00e9alit\u00e9 du pays depuis la symbolique de la capitale. La chambre des d\u00e9put\u00e9s se r\u00e9incarne paradoxalement comme lieu des bouleversements \u00e0 travers cette intervention sonore fantomatique. \u00c0 la fin du film, l\u2019arm\u00e9e constitu\u00e9e de militants de Ceil\u00e2ndia anti-dictature se positionne dans un coin de Bras\u00edlia avec vue sur le congr\u00e8s national (qui est constitu\u00e9 du s\u00e9nat et de la chambre des d\u00e9put\u00e9s). Leur action consiste \u00e0 souffler dans des t\u00eates de mort miniatures qui laissent \u00e9chapper un son mena\u00e7ant, lequel enveloppe \u00e0 son tour l\u2019architecture du pouvoir. Ce moment n\u2019est pas sans sugg\u00e9rer une r\u00e9appropriation des fl\u00fbtes en plastique utilis\u00e9es pendant les manifestations anti-Dilma Rousseff dans les rues des villes br\u00e9siliennes avant sa destitution en 2016. D\u00e8s lors, en entourant le lieu principal du pouvoir ex\u00e9cutif et l\u00e9gislatif de ce nouveau souffle, la communaut\u00e9 activiste de Ceil\u00e2ndia \u0153uvre autant \u00e0 faire valoir une \u00e9mancipation p\u00e9riph\u00e9rique qu\u2019\u00e0 d\u00e9fendre les droits d\u2019un Br\u00e9sil d\u00e9mocratique dans son entit\u00e9. [Fig. 17, 18]<\/strong><\/p>\n

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Fig. 17 : Era uma Vez Bras\u00edlia (2017) – WA14 devant la chambre des d\u00e9put\u00e9s<\/figcaption><\/figure>\n
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Fig. 18 : Era uma Vez Bras\u00edlia (2017) – Souffle vers le congr\u00e8s national<\/figcaption><\/figure>\n

\u00ab Bras\u00edlia n\u2019a pas encore l\u2019homme de Bras\u00edlia [29]<\/a>\u00bb, \u00e9crivait Clarice Lispector. Les films d\u2019Adirley Queir\u00f3s nous disent que Ceil\u00e2ndia, entre autres p\u00e9riph\u00e9ries, a bien les siens, \u00e0 la fois constructeurs et habitants, \u00e9mancip\u00e9s du trac\u00e9 exalt\u00e9 des patriotes de la modernit\u00e9 au profit de l\u2019\u00e9dification d\u2019une m\u00eame communaut\u00e9. Ils portent \u00e0 la fois la m\u00e9moire du Plan pilote moderne et son envers contemporain, la coexistence du potentiel utopique du projet initial et les effets urbains dystopiques actuels. Ils r\u00e9v\u00e8lent autant qu\u2019ils investissent les paradoxes et la complexit\u00e9 de la capitale br\u00e9silienne envisag\u00e9e dans sa globalit\u00e9, au-del\u00e0 de ses ailes rouill\u00e9es. Telle qu\u2019elle est film\u00e9e par Adirley Queir\u00f3s, c\u2019est Bras\u00edlia qui se retrouve d\u00e9sormais au bord des villes-satellites, d\u00e9sax\u00e9e. En ce sens, lib\u00e9r\u00e9e d\u2019un pan de sa gravit\u00e9, elle est loin d\u2019\u00ab \u00eatre (une) seule \u00bb. Le cin\u00e9ma d\u2019Adirley Queir\u00f3s fabrique ainsi, avec une mat\u00e9rialit\u00e9 primaire des b\u00e2tis choisis, un autre regard sur l\u2019\u00e9mergence des r\u00e9cits possibles : il met en orbite des narrations possibles non stigmatisantes, tout en gardant prise avec l\u2019Histoire nationale. Dans Ville panique<\/em>, Paul Virilio s\u2019interrogeait : \u00ab Construction ou reconstruction ? Autre questionnement, autre interrogation \u00e0 propos de cette \u00ab\u00a0pens\u00e9e visuelle\u00a0\u00bb d’un milieu appropri\u00e9 dont je suis l’architecte sans le savoir et surtout sans le vouloir, pour ainsi dire, spontan\u00e9ment[30]<\/a> \u00bb. C\u2019est bien par la capacit\u00e9 d\u2019action sur l\u2019espace que les personnages fictifs comme les collaborateurs aux films travaillent \u00e0 une construction de Ceil\u00e2ndia qui ne tient pas \u00e0 l\u2019imagibilit\u00e9 <\/em>d\u00e9cid\u00e9e par des planificateurs et des sp\u00e9culateurs, mais qui rel\u00e8ve bien de l\u2019imaginaire <\/em>d\u2019habitants n\u00e9o-architectes. La cin\u00e9g\u00e9nie de Ceil\u00e2ndia s\u2019exprime ainsi dans son potentiel de m\u00e9tamorphoses au gr\u00e9 des fabulations collectives et d\u2019une auto-construction en partage, s\u2019\u00e9chappant d\u2019une pose unidirectionnelle. Dans son dernier long-m\u00e9trage Temporada <\/em>(2018), le cin\u00e9aste br\u00e9silien Andr\u00e9 Oliveira Novais filmait le versant populaire de Contagem, banlieue de Belo Horizonte, en se focalisant \u00e0 plusieurs moments sur un paysage \u00e9mergeant constitu\u00e9 de maisons agglutin\u00e9es et de toitures fragiles, partageant en premier lieu l\u2019affectivit\u00e9 spatiale comme condition de tournage en p\u00e9riph\u00e9rie. L\u2019esth\u00e9tique de l\u2019auto-construction appelle ainsi \u00e0 une \u00ab nationale p\u00e9riph\u00e9rique \u00bb dans le cin\u00e9ma br\u00e9silien contemporain comme une condition urgente d\u2019\u00e9mancipation spatiale et de possibilit\u00e9s de fabulations. [Fig. 19]<\/strong><\/p>\n

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Fig. 19 : Branco sai, preto fica (2014) – Naissance d’un paysage, Ceil\u00e2ndia au petit matin<\/figcaption><\/figure>\n

L\u2019auteure remercie le REFEB, Daniel Carvalho<\/em>, Lucas Murari et Gabriel Silveira de Andrade Antunes pour l\u2019avoir g\u00e9n\u00e9reusement accompagn\u00e9e dans un d\u00e9chiffrage partiel de Bras\u00edlia n\u00e9cessaire \u00e0 l\u2019\u00e9laboration de ce texte.<\/em><\/p>\n

 <\/strong><\/p>\n

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[1]<\/a> RONCAYOLO Marcel, La Ville et ses territ<\/em>oires, <\/em>Paris, Ed. Gallimard, 1990, p. 25.<\/p>\n

[2]<\/a> \u00ab Olho Bras\u00edlia como olho Roma: Bras\u00edlia come\u00e7ou com uma simplifica\u00e7\u00e3o final de ru\u00ednas. A hera ainda n\u00e3o cresceu. \u2013 Al\u00e9m do vento h\u00e1 uma outra coisa que sopra. S\u00f3 se reconhece na crispa\u00e7\u00e3o sobrenatural do lago. \u2013 Em qualquer lugar onde se est\u00e1 de p\u00e9, a crian\u00e7a pode cair, e para fora do mundo. Bras\u00edlia fica \u00e0 beira. \u00bb <\/em>Traduction personnelle. LISPECTOR Clarice, A Legi\u00e3o Estrangeira, <\/em>S\u00e3o Paulo, <\/em>Ed. Rocco, 2015, p. 162.<\/em><\/p>\n

[3]<\/a> ZAN Vitor, \u00ab Adirley Queir\u00f3s et l’historiographie p\u00e9riph\u00e9rique de Ceil\u00e2ndia \u00bb, Nuevo Mundo Mundos Nuevos, 08\/10\/2019. Consult\u00e9 pour la derni\u00e8re fois le 01\/03\/2020 : https:\/\/journals.openedition.org\/nuevomundo\/77038<\/a>)<\/p>\n

[4]<\/a> SERAPHICO<\/em> Amanda, \u00ab Entrevista com Adirley Queir\u00f3s : o historiador do futuro \u00bb, Revista Beira, <\/em>19 octobre 2015. Consult\u00e9 pour la derni\u00e8re fois le 20\/06\/2018. https:\/\/medium.com\/revista-beira\/na-manh%C3%A3-do-dia-16-de-setembro-de-2015-tive-um-encontro-via-skype-com-adirley-queir%C3%B3s-para-d2541b63eb28<\/p>\n

[5]<\/a> Il faut replacer la fondation de Bras\u00edlia dans le cadre de la politique de desenvolvimentismo<\/em><\/strong> (d\u00e9veloppementalisme) de Juscelino Kubitschek. Ce dernier visait \u00e0 r\u00e9aliser cinquante ans de progr\u00e8s pour le Br\u00e9sil en cinq ann\u00e9es de mise en \u0153uvre, sur la base de trente objectifs dans divers secteurs de l\u2019\u00e9conomie. Bras\u00edlia appara\u00eetra au dernier moment comme le trente-et-uni\u00e8me objectif, \u00ab l\u2019objectif-synth\u00e8se \u00bb (meta<\/em>–<\/em>s\u00edntese)<\/em>.<\/em>VIDAL Laurent, De Nova Lisboa \u00e0 Brasilia, L\u2019invention d\u2019une capitale (XIX<\/em>e<\/sup>-XX<\/em>e<\/sup> si\u00e8cles)<\/em>, Paris, IHEAL \u00e9ditions, 2002.<\/p>\n

[6]<\/a> \u00ab L\u2019imagibilit\u00e9 c\u2019est, pour un objet physique, la qualit\u00e9 gr\u00e2ce \u00e0 laquelle il a de grandes chances de provoquer une forte image chez n\u2019importe quel observateur. \u00bb La notion d\u2019imagibilit\u00e9 \u00e9tablie par Kevin Lynch nous semble d\u2019autant plus s\u2019adapter au projet urbain de Bras\u00edlia qu\u2019elle a \u00e9t\u00e9 pens\u00e9e en 1960, un an avant l\u2019inauguration de la ville. LYNCH Kevin, L\u2019Image de la Cit\u00e9<\/em>, Paris, \u00c9d. Dunod, 1998, p. 11.<\/p>\n

[7]<\/a> FERREIRA NUNES Brasilmar et BANDEIRA Lourdes, \u00ab Bras\u00edlia : l’urbanit\u00e9 dans une ville nouvelle \u00bb, Espaces et soci\u00e9t\u00e9s<\/em>, 2004\/4 (no<\/sup> 119), p. 96.<\/p>\n

[8]<\/a> HOLSTON, James, The Modernist City: An Anthropological Critique of Bras\u00edlia<\/em>, Chicago, The University of Chicago Press, 1989, p. 92.<\/p>\n

[9]<\/a> \u00ab Il s\u2019agit d\u2019une d\u00e9cision pol\u00e9mique, compte tenu surtout de sa pr\u00e9cocit\u00e9, qui prot\u00e8ge la zone d\u2019une sp\u00e9culation immobili\u00e8re qui pourrait d\u00e9figurer son plan original, mais qui entrave \u00e9galement toute possibilit\u00e9 de changement dans cet espace encore r\u00e9cent et en plein processus de consolidation. <\/em>\u00bb FERREIRA NUNES Brasilmar et BANDEIRA Lourdes, op. cit<\/em>., p. 110.<\/p>\n

[10]<\/a> S\u2019il n\u2019existe pas \u00e0 ce jour d\u2019ouvrage d\u00e9taillant un corpus exhaustif de films tourn\u00e9s \u00e0 Bras\u00edlia, nous pouvons compter parmi les premiers r\u00e9alis\u00e9s dans la nouvelle capitale le court-m\u00e9trage documentaire aujourd\u2019hui perdu Bras\u00edlia<\/em> (1960) de Cac\u00e1 Diegues, et la com\u00e9die musicale Samba em<\/em> Bras\u00edlia <\/em>(1960) de Watson Macedo. DAEM Ricardo, \u00ab 50 filmes que marcaram a cidade \u00bb, Correio Braziliense<\/em>, 04\/04\/2010. Consult\u00e9 pour la derni\u00e8re fois le 10\/10\/2018 : https:\/\/www.correiobraziliense.com.br\/app\/noticia\/diversao-e-arte\/2010\/04\/04\/interna_diversao_arte,183705\/50-filmes-que-marcaram-a-cidade.shtml<\/p>\n

[11]<\/a> Il s\u2019agit d\u2019une r\u00e9f\u00e9rence cin\u00e9matographique importante pour Adirley Queir\u00f3s. Voir GARRETT Adriano, \u00ab Conhe\u00e7a a carreira do diretor Adirley Queir\u00f3s \u00bb, Cine Festivais, <\/em>20\/12\/2015. Consult\u00e9 pour la derni\u00e8re fois le 07\/09\/2018 : http:\/\/cinefestivais.com.br\/conheca-a-carreira-do-diretor-adirley-queiros\/<\/p>\n

[12]<\/a> COSTA L\u00facio, Relat\u00f3rio do Plano piloto de Bras\u00edlia, <\/em>Bras\u00edlia, GDF, Arquivo P\u00fablico do Distrito Federal, 1991, p. 9.<\/p>\n

[13]<\/a> Ibid,<\/em> p. 34.<\/p>\n

[14]<\/a> La premi\u00e8re ville satellite, Taguatinga, a \u00e9t\u00e9 construite en 1958 pour maintenir les \u00ab invasions \u00bb des premiers ouvriers. DAEM Ricardo, \u00ab A capital que o candango inventou \u00bb, Correio Braziliense<\/em>, 25\/07\/2010. Consult\u00e9 pour la derni\u00e8re fois le 07\/09\/2018 : https:\/\/www.correiobraziliense.com.br\/app\/noticia\/cidades\/2010\/07\/25\/interna_cidadesdf,204279\/a-capital-que-o-candango-inventou.shtml<\/a><\/p>\n

[15]<\/a> Il y avait, \u00e0 l\u2019origine de Ceil\u00e2ndia 80 000 habitants, ils sont aujourd\u2019hui plus de 400 000 \u00e0 vivre \u00e0 Ceil\u00e2ndia. Source : Companhia de Planejamento do Distrito Federal. Consult\u00e9 pour la derni\u00e8re fois le 20\/11\/2018 : http:\/\/www.codeplan.df.gov.br\/images\/CODEPLAN\/PDF\/Pesquisas%20Socioecon%C3%B4micas\/PDAD\/2011\/PDAD%20Ceil%C3%A2ndia-2010-2011.pdf<\/p>\n

[16]<\/a> GOUV\u00caA, Luiz Alberto de Campos, Bras\u00edlia: A Capital da Segrega\u00e7\u00e3o e do Controle Social. Uma Avalia\u00e7\u00e3o da A\u00e7\u00e3o Governamental na \u00c1rea da Habita\u00e7\u00e3o<\/em>, S\u00e3o Paulo, Annablume, 1995, p. 71.<\/p>\n

[17]<\/a> Rap, o canto da Ceil\u00e2ndia (2005), Dias de greve (2009), Fora de campo (2010)<\/p>\n

[18]<\/a> DUCCINI JUNQUEIRA DA SILVA Mariana, \u00ab A cidade \u00e9 uma s\u00f3?: autoficcionaliza\u00e7\u00e3o, interroga\u00e7\u00e3o do arquivo e sentido de dissenso \u00bb, Intexto <\/em>n\u00b033, maio\/ago. 2015, p. 85.<\/p>\n

[20]<\/a> Le carton introducteur au film indique litt\u00e9ralement : \u00ab Antiga Ceil\u00e2ndia-Distrito Federal \u00bb.<\/p>\n

[21]<\/a> C\u00e9sar GUIMAR\u00c3ES, \u00ab Noite na Ceil\u00e2ndia \u00bb, in Catalogue du forumdoc.bh 2014 \u2013 18\u00b0 Festival do File Document\u00e1rio e Etnogr\u00e1fico de Belo Horizonte, 2014, p. 98.<\/p>\n

[22]<\/a> Jean-Jacques WUNENBERGER, \u00ab La psychog\u00e9ographie : une subversion \u00e9pist\u00e9mologique d\u2019avenir \u00bb, in Nathalie CARITOUX et Florent VUILLARD (dir.), Nouvelles psychog\u00e9ographiques<\/em>, Lyon, Ed. Mim\u00e9sis 2016, p. 237.<\/p>\n

[23]<\/a> \u00ab Ela deve ser concebida n\u00e3o como simples organismo capaz de preencher satisfatoriamente e sem esfor\u00e7o as fun\u00e7\u00f5es vitais pr\u00f3prias de uma cidade moderna qualquer, n\u00e3o apenas como urbs, mas como civitas, possuidora dos atributos inerentes a uma capital. \u00bb Traduction personnelle. COSTA L\u00facio, op. cit.<\/em>, p. 31.<\/p>\n

[24]<\/a> Nathalie CARITOUX, \u00ab Le psychog\u00e9ographe et l\u2019archi-citadin \u00bb, in CARITOUX Nathalie et Florent VUILLARD (dir.), op. cit.<\/em>, p. 73.<\/p>\n

[25]<\/a> \u00ab Nosotros ponemos una nave espacial en la pel\u00edcula pero sentimos un techo, pero nunca llegamos a ver la luna. Entonces, la nave es tambi\u00e9n una c\u00e1rcel. (\u2026)  Uno de los sue\u00f1os recurrentes en la c\u00e1rcel son las ganas de volar. <\/em>\u00bb Traduction personnelle. PINTO VEAS Iv\u00e1n, op. cit.<\/em> .<\/p>\n

[26]<\/a> LE CORBUSIER, Vers une architecture<\/em>, Paris, Ed. Flammarion, 2008, p. 35.<\/p>\n

[27]<\/a> CAN\u00c7ADO Wellington, \u00ab Contra-Plano Piloto \u00bb, in: Catalogue du Catalogue du forumdoc.bh 2014 \u2013 18\u00b0 Festival do Filme Document\u00e1rio e Etnogr\u00e1fico de Belo Horizonte, 2014.<\/p>\n

[28]<\/a> Le refrain \u00e9tait : \u201cAjude- nos a construir nosso lar para que possamos dizer juntos: \u2018A cidade \u00e9 uma s\u00f3\u2019\u201d. (\u00ab Aide-nous \u00e0 construire notre foyer pour que l\u2019on puisse dire ensemble : \u00ab La ville est une seule. \u00bb <\/em>\u00bb).<\/p>\n

[29]<\/a> \u00ab Bras\u00edlia ainda n\u00e3o tem o homem de Bras\u00edlia. \u00bb Traduction personnelle. LISPECTOR Clarice, op. cit.<\/em>, p. 162.<\/p>\n

[30]<\/a> VIRILIO <\/em>Paul, Ville panique, Ailleurs commence ici<\/em>, Paris, Ed. Galil\u00e9e, 2004, p. 17.<\/p>\n

\n

R\u00e9f\u00e9rence \u00e9lectronique, pour citer cet article<\/strong>
\nClaire Allouche, \u00ab Bras\u00edlia film\u00e9e depuis sa p\u00e9riph\u00e9rie. Le cin\u00e9ma d’Adirley Queir\u00f3s comme esth\u00e9tique de l’auto-construction \u00bb, Images secondes<\/em>. [En ligne], 02 | 2020, mis en ligne le 1er mars 2020, URL : http:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/2020\/02\/21\/le-cinema-d\u2019adirley-queiros-comme-esthetique-de-l\u2019auto-construction<\/a><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Claire Allouche Bras\u00edlia film\u00e9e depuis sa p\u00e9riph\u00e9rie : le cin\u00e9ma d\u2019Adirley Queir\u00f3s comme esth\u00e9tique de l\u2019auto-construction R\u00e9sum\u00e9 Dans les trois longs m\u00e9trages qu\u2019il a achev\u00e9s \u00e0 ce jour \u2013 A cidade \u00e9 uma s\u00f3? (2011), Branco sai, preto fica (2014), Era uma vez Bras\u00edlia (2017) \u2013 le cin\u00e9aste br\u00e9silien Adirley Queir\u00f3s d\u00e9veloppe une esth\u00e9tique de l\u2019auto-construction depuis Ceil\u00e2ndia,<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[105],"tags":[],"class_list":["post-2282","post","type-post","status-publish","format-standard","hentry","category-architecture-cinema"],"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/p9TfUI-AO","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2282","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=2282"}],"version-history":[{"count":12,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2282\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":4940,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/2282\/revisions\/4940"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=2282"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=2282"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=2282"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}