{"id":7715,"date":"2025-12-02T11:04:02","date_gmt":"2025-12-02T10:04:02","guid":{"rendered":"https:\/\/imagessecondes.fr\/?page_id=7715"},"modified":"2026-01-16T17:31:38","modified_gmt":"2026-01-16T16:31:38","slug":"contributeurices-05-2025","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/contributeurices-05-2025\/","title":{"rendered":"Contributeurices 05 | 2025"},"content":{"rendered":"\n

R\u00e9dacteurices en chef<\/strong><\/h1>\n\n\n\n

Guilherme da Silva Machado<\/a><\/strong> est chercheur postdoctorant et Premier assistant  \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Lausanne, section d\u2019Histoire et Esth\u00e9tique du Cin\u00e9ma. Il a soutenu une th\u00e8se sur la culture visuelle institutionnelle du travail en 2021. Ses recherches actuelles portent sur la propagande du travail dans les empires coloniaux en Afrique pour le recrutement de la main d\u2019\u0153uvre indig\u00e8ne. Il a codirig\u00e9 r\u00e9cemment l\u2019ouvrage Tacit Cinematic Knowledge. Approaches and Practices<\/em> (Meson Press, 2024).<\/p>\n\n\n\n

Anne-Katrin Weber<\/strong><\/a> est professeure assistante (en PTC) en \u00e9tudes t\u00e9l\u00e9visuelles \u00e0 la Section d\u2019histoire et esth\u00e9tique du cin\u00e9ma de l\u2019Universit\u00e9 de Lausanne o\u00f9 elle enseigne l\u2019histoire de la t\u00e9l\u00e9vision et des m\u00e9dias. Ses travaux r\u00e9cents portent sur les usages militaires, industriels et plus largement non domestiques de la t\u00e9l\u00e9vision et, ce faisant, mettent \u00e0 jour l\u2019importance d\u2019une histoire \u00ab \u00e9largie \u00bb de la t\u00e9l\u00e9vision. Elle est l\u2019auteur d\u2019une monographie Television before TV. New Media and Exhibition Culture in Europe and the USA, 1928-1939<\/em> (AUP 2022) et (co-)\u00e9ditrice de plusieurs volumes et num\u00e9ros de revue.<\/p>\n\n\n\n

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Contributeurices<\/strong><\/h1>\n\n\n\n

\u2261 T\u00e9l\u00e9charger les biographies de toustes les contributeurices<\/a><\/strong><\/p>\n\n\n\n

Stefanie Br\u00e4uer<\/strong> \u2014\u2014<\/strong><\/strong> L\u2019op\u00e9rativit\u00e9 g\u00e9n\u00e9rative et l\u2019oscilloscope<\/a><\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Stefanie Br\u00e4uer<\/a> est historienne de l’art et des m\u00e9dias. Apr\u00e8s des \u00e9tudes aux universit\u00e9s d’I\u00e9na, Berlin, B\u00e2le et Sienne, elle a \u00e9t\u00e9 assistante de recherche \u00e0 B\u00e2le et Lucerne (2014-2017). Dans sa th\u00e8se soutenue en 2021, publi\u00e9e en 2024 chez Sch\u00fcren, elle a \u00e9tudi\u00e9 l’oscilloscopie \u00e9lectronique dans le cin\u00e9ma exp\u00e9rimental du d\u00e9but des ann\u00e9es 1950. Elle est actuellement charg\u00e9e de cours \u00e0 la Haute \u00e9cole de Lucerne et post-doctorante au Critical Media Lab de la HGK B\u00e2le, o\u00f9 elle travaille sur la cr\u00e9ation vid\u00e9o et l’activisme en ligne des ann\u00e9es 1980 et 1990.<\/p>\n\n\n\n

David Bucheli \u2014\u2014 Total Landscraping<\/a><\/strong><\/h2>\n\n\n\n

David Bucheli<\/a> est doctorant depuis 2022 \u00e0 eikones \u2013 Centre pour la th\u00e9orie et l’histoire de l’image \u00e0 l’Universit\u00e9 de B\u00e2le. Il a \u00e9tudi\u00e9 \u00e0 B\u00e2le et Lucerne et a dirig\u00e9 entre 2018 et 2022 le projet de recherche interdisciplinaire \u00ab Cin\u00e9matographie en Suisse 1896-1900 \u00bb, soutenu par la Fondation Gebert R\u00fcf. David Bucheli m\u00e8ne des recherches sur l’histoire du cin\u00e9ma, les m\u00e9dias de la psychologie, l\u2019histoire du camouflage et le post-cin\u00e9ma.<\/p>\n\n\n\n

R\u00e9mi Lauvin \u2014\u2014 La vid\u00e9osurveillance dans l\u2019optique du cin\u00e9ma<\/a><\/strong><\/h2>\n\n\n\n

R\u00e9mi Lauvin<\/a> est docteur de l\u2019universit\u00e9 de Paris, auteur de Le cin\u00e9ma des formes furtives. R\u00e9sister en images au regard surveillant<\/em> (Mim\u00e9sis, 2024). Laur\u00e9at de la bourse post-doctorale Balzan \u00e0 l\u2019universit\u00e9 Sorbonne Nouvelle en 2022-2023, il a publi\u00e9 dans les revues Interm\u00e9dialit\u00e9s<\/em>, Soci\u00e9t\u00e9s et Repr\u00e9sentations<\/em>, InMedia<\/em> et D\u00e9bordements<\/em>. Ses recherches portent sur les reprises et les d\u00e9tournements des gestes et techniques de surveillance au cin\u00e9ma.  Il est charg\u00e9 d\u2019enseignement \u00e0 l\u2019Institut Catholique de Paris et \u00e0 l\u2019\u00c9cole Polytechnique.<\/p>\n\n\n\n

\u00c9lodie Murtas \u2014\u2014<\/strong><\/strong> D’instrument d’observation \u00e0 machine \u00e0 convaincre<\/a><\/strong><\/h2>\n\n\n\n

\u00c9lodie Murtas<\/a> est post-doctorante \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Lausanne. Sp\u00e9cialiste du cin\u00e9ma utilitaire, elle a soutenu en 2021 une th\u00e8se sur les pratiques cin\u00e9matographiques dans le contexte de l\u2019H\u00f4pital psychiatrique de Cery \u00e0 Lausanne. Par la suite, elle a fait partie du projet \u00ab Cin\u00e9ma et (neuro)psychiatrie en Suisse : autour des collections Waldau (1920-1970) \u00bb dirig\u00e9 par Mireille Berton. Ces recherches se concentrent sur les liens entre cin\u00e9ma et psychiatrie, et plus sp\u00e9cifiquement sur les usages th\u00e9rapeutiques et institutionnels du dispositif.<\/p>\n\n\n\n

Volker Pantenburg \u2014\u2014<\/strong> Le travail de l\u2019image : penser et voir avec Harun Farocki<\/a><\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Volker Pantenburg<\/a> est professeur au Seminar f\u00fcr Filmwissenschaft \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Z\u00fcrich. Auparavant, il a men\u00e9 des recherches et enseign\u00e9 \u00e0 l’Universit\u00e9 de M\u00fcnster, \u00e0 l’Universit\u00e9 Bauhaus de Weimar et \u00e0 l’Universit\u00e9 libre de Berlin. Co-fondateur du Farocki Institut, ses travaux portent sur les pratiques exp\u00e9rimentales de film et vid\u00e9o. Parmi ses derni\u00e8res publications : Einfachheit ohne Vereinfachung. Zur Praxis Harun Farockis<\/em> (2024) ; Aggregatzust\u00e4nde bewegter Bilder<\/em> (2022); Farocki\/Godard. Film as Theory<\/em> (2015).<\/p>\n\n\n\n

Nina Pillet \u2014\u2014 Visualiser le trou noir M87 : Persistance des images-outils dans l\u2019image-preuve<\/a><\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Nina Pillet<\/a> explore les liens entre la culture visuelle et l\u2019astronomie. Dipl\u00f4m\u00e9e d’un master en cin\u00e9ma (Sorbonne-Nouvelle) et en mus\u00e9ologie de la science (Mus\u00e9um National d\u2019Histoire Naturelle), elle a men\u00e9 des recherches au plan\u00e9tarium de Poitiers et \u00e0 l’Observatoire de Paris. Depuis 2021, elle pr\u00e9pare une th\u00e8se intitul\u00e9e Relativit\u00e9 g\u00e9n\u00e9rale, th\u00e9ories et pratiques filmiques<\/em> au Laboratoire d\u2019\u00e9tudes en sciences des arts (LESA) \u00e0 Aix-Marseille Universit\u00e9. Elle enseigne \u00e0 Aix-Marseille Universit\u00e9 dans le champ des \u00e9tudes cin\u00e9matographiques et audiovisuelles.<\/p>\n\n\n\n

Marie Sandoz \u2014\u2014 T\u00e9l\u00e9vision et ordinateur au march\u00e9 alimentaire de Paris-Rungis (1953-1973) : pour une histoire des images (in)op\u00e9rantes<\/a><\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Marie Sandoz<\/a> est historienne des m\u00e9dias et porte un int\u00e9r\u00eat sp\u00e9cifique aux communications par satellite et \u00e0 la t\u00e9l\u00e9vision \u00ab utilitaire \u00bb. Sa th\u00e8se a \u00e9t\u00e9 publi\u00e9e aux \u00e9ditions universitaires Alphil sous le titre De l\u2019orbite au territoire helv\u00e9tique. Une histoire des communications par satellite en Suisse des ann\u00e9es 1960 \u00e0 nos jours <\/em>(2025). Depuis 2023, Sandoz est post-doctorante \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Lausanne. Elle s\u2019int\u00e9resse actuellement aux usages industriels de la t\u00e9l\u00e9vision qu\u2019elle examine au croisement de l\u2019histoire de l\u2019automation, de l\u2019histoire de la logistique et de la th\u00e9orie sur les images op\u00e9rationnelles et les m\u00e9dias utilitaires.<\/p>\n\n\n\n

Johan Schollaert \u2014\u2014 Les spectres d\u00e9j\u00e0 parmi nous. \u00c9l\u00e9ments pour une g\u00e9n\u00e9alogie de l\u2019imagerie holographique<\/a><\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Johan Schollaert<\/a> <\/strong>est doctorant depuis 2019 au LIRA (Laboratoire international de recherche en arts) de l\u2019Universit\u00e9 Sorbonne Nouvelle. Il m\u00e8ne des recherches sur l\u2019arch\u00e9ologie du cin\u00e9ma et les dispositifs de reproductibilit\u00e9 du relief, inscrites dans une approche de th\u00e9orie des m\u00e9dias et de culture visuelle, en portant une attention sp\u00e9cifique aux repr\u00e9sentations des technologies holographiques dans le cin\u00e9ma de science-fiction. Il a enseign\u00e9 \u00e0 Paris dans le domaine des \u00e9tudes cin\u00e9matographiques et audiovisuelles.<\/p>\n\n\n\n

Olivier Zuchuat \u2014\u2014<\/strong> Images op\u00e9rationnelles et images d\u2019op\u00e9rations. De l\u2019usage des drones et des action cams <\/em>sur le front ukraino-russe<\/a><\/strong><\/h2>\n\n\n\n

Olivier Zuchuat <\/a>est professeur HES associ\u00e9 au d\u00e9partement cin\u00e9ma de la HEAD \u2013 Gen\u00e8ve (HES-SO). R\u00e9alisateur et monteur, il a notamment r\u00e9alis\u00e9 les essais cin\u00e9matographiques Djourou<\/em> (2004), Au loin des villages<\/em> (2008), Comme des lions de pierre \u00e0 l\u2019entr\u00e9e de la nuit<\/em> (2013) et Le p\u00e9rim\u00e8tre de Kams\u00e9<\/em> (2020), tous distribu\u00e9s en salle en Europe. Il est l\u2019auteur de Attraits de la dur\u00e9e. Plans perdurant et montage intra-plan dans le cin\u00e9ma contemporain<\/em> (Mim\u00e9sis 2025) et a co-dirig\u00e9 les ouvrages Montage \u2013 Une anthologie (1913-2018) <\/em>et Lav Diaz : faire face<\/em>.cifiquement sur les usages th\u00e9rapeutiques et institutionnels du dispositif.<\/p>\n\n\n\n

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Comit\u00e9 scientifique<\/strong><\/h1>\n\n\n\n

Emmanuel Alloa<\/strong> (Universit\u00e9 de Fribourg) \u2014 Christa Bl\u00fcmlinger<\/strong> (Universit\u00e9 Paris-8) \u2014 Mireille Berton<\/strong> (Universit\u00e9 de Lausanne) \u2014 Estelle Blaschke<\/strong> (Universit\u00e9 de B\u00e2le) \u2014 Lisa Cronj\u00e4ger<\/strong> (Universit\u00e9 de Lausanne) \u2014 Jean-Michel Durafour<\/strong> (Universit\u00e9 d\u2019Aix-Marseille) \u2014 Bernard D. Geoghegan<\/strong> (King\u2019s College London) \u2014 Chlo\u00e9 Galibert-La\u00een\u00e9<\/strong> (artiste-vid\u00e9aste) \u2014 Alice Leroy<\/strong> (Universit\u00e9 Gustave Eiffel) \u2014 Ana\u00efs Nony <\/strong>(Johannesburg Institute for Advanced Study) \u2014 Volker Pantenburg<\/strong> (Universit\u00e9 de Zurich) \u2014 Francesco Restuccia<\/strong> (Sapienza Universit\u00e0 di Roma) \u2014 Salom\u00e9 A. Skvirsky<\/strong> (University of Chicago) \u2014 Tom Ullrich<\/strong> (Universit\u00e9 de Mainz) \u2014 Jo\u00ebl Vacheron<\/strong> (\u00c9cole Cantonale des Arts de Lausanne) \u2014 Dork Zabunyan<\/strong> (Universit\u00e9 Paris-8) \u2014 Yvonne Zimmerman<\/strong> (Universit\u00e9 de Marburg)<\/p>\n\n\n\n

Comit\u00e9 de r\u00e9daction de la revue<\/strong><\/h1>\n\n\n\n

Marion Carrot<\/strong>, docteure en \u00e9tudes cin\u00e9matographiques, Universit\u00e9 Paris-8 \u2014Vincennes-Saint-Denis \u2014\u2014 Florence Ch\u00e9ron<\/strong>, docteure en \u00e9tudes cin\u00e9matographiques, Universit\u00e9 Paris-8 \u2014 Vincennes-Saint-Denis \u2014\u2014 Lydie Delahaye<\/strong>, MCF, Universit\u00e9 Paris-1 \u2014 Panth\u00e9on Sorbonne \u2014\u2014 B\u00e1rbara Janicas<\/strong>, docteure en \u00e9tudes cin\u00e9matographiques, Universit\u00e9 Paris-8 \u2014 Vincennes-Saint-Denis (ESTCA) \u2014\u2014 \u00c9line Grignard,<\/strong> Principal investigator (PI) et coordinatrice de la chaire Street Art, ENS \u2014 PSL.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

R\u00e9dacteurices en chef Guilherme da Silva Machado est chercheur postdoctorant et Premier assistant  \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Lausanne, section d\u2019Histoire et Esth\u00e9tique du Cin\u00e9ma. Il a soutenu une th\u00e8se sur la culture visuelle institutionnelle du travail en 2021. Ses recherches actuelles portent sur la propagande du travail dans les empires coloniaux en Afrique pour le recrutement<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"class_list":["post-7715","page","type-page","status-publish","hentry"],"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/P9TfUI-20r","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/7715","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=7715"}],"version-history":[{"count":29,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/7715\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":8136,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/7715\/revisions\/8136"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=7715"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}