{"id":4823,"date":"2022-02-16T08:30:29","date_gmt":"2022-02-16T07:30:29","guid":{"rendered":"http:\/\/imagessecondes.fr\/?page_id=4823"},"modified":"2025-12-28T14:39:11","modified_gmt":"2025-12-28T13:39:11","slug":"contributeurs-03-2022-post-cinema","status":"publish","type":"page","link":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/contributeurs-03-2022-post-cinema\/","title":{"rendered":"Contributeurices 03 | 2022"},"content":{"rendered":"\n
R\u00e9dactrices en chef <\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Chlo\u00e9 Galibert-La\u00een\u00e9<\/strong><\/span>
Chlo\u00e9 Galibert-La\u00een\u00e9 est une chercheuse et r\u00e9alisatrice fran\u00e7aise. Ancienne \u00e9l\u00e8ve de l’\u00c9cole normale sup\u00e9rieure de Paris, elle a r\u00e9cemment d\u00e9fendu sa th\u00e8se au sein du laboratoire SACRe sous la direction d’Antoine de Baecque et Dork Zabunyan, et travaille comme chercheuse en post-doctorat \u00e0 la Haute \u00e9cole d’art et de design de Lucerne en Suisse. Son travail de recherche et de cr\u00e9ation explore les intersections entre le cin\u00e9ma et les m\u00e9dias en ligne, avec un int\u00e9r\u00eat particulier pour les questions li\u00e9es aux modes de spectateurs, aux gestes d’appropriation, aux processus de production de connaissances et \u00e0 la m\u00e9moire m\u00e9diatis\u00e9e. Ses films ont \u00e9t\u00e9 pr\u00e9sent\u00e9s notamment aux festivals IFFRotterdam, FIDMarseille, Ji.hlava IDFF, True\/False Festival, transmediale, EMAF et Ars Electronica Festival.<\/p>\n\n\n\n

Gala Hern\u00e1ndez L\u00f3pez<\/span><\/strong>
Gala Hern\u00e1ndez L\u00f3pez est cin\u00e9aste, chercheuse et enseignante \u00e0 l’Universit\u00e9 Paris 8, membre du laboratoire Esth\u00e9tique, Sciences et Technologies du Cin\u00e9ma et de l’Audiovisuel (ESTCA). Elle termine actuellement sa th\u00e8se de doctorat en recherche-cr\u00e9ation sur l’enregistrement d’\u00e9cran comme m\u00e9dia \u00e0 l’\u00e8re post-Internet et pr\u00e9pare un essai documentaire sur la solitude dans le capitalisme num\u00e9rique. Elle est chercheuse invit\u00e9e \u00e0 la Filmuniversit\u00e4t Babelsberg Konrad Wolf (Potsdam, Allemagne) et codirectrice du collectif d’artistes-chercheurs After Social Networks<\/em>. Elle a publi\u00e9 dans plusieurs revues universitaires et ouvrages collectifs, et donn\u00e9 des conf\u00e9rences dans de nombreuses universit\u00e9s et centres, tels que Goldsmiths (Universit\u00e9 de Londres), Universit\u00e9 de Copenhague, Universit\u00e9 de British Columbia (Vancouver), Universit\u00e9 Paris 1 – Sorbonne, l’\u00c9cole Normale Sup\u00e9rieure (Paris) et l’Universit\u00e9 de Harvard (USA). Elle a publi\u00e9 dans D\u00e9bordements, AOC.media <\/em>et Art Critique<\/em>. <\/p>\n\n\n\n

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Chlo\u00e9 Galibert-La\u00een\u00e9 et Gala Hern\u00e1ndez L\u00f3pez sont \u00e9galement co-fondatrices du collectif After Social Networks<\/em> (www.after-social-networks.com<\/a>)<\/p>\n<\/div>\n\n\n\n

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\"\"<\/figure>\n<\/div>\n<\/div>\n\n\n\n
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Coordination de la section entretiens <\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Johan Lano\u00e9
<\/strong>Johan Lano\u00e9 a consacr\u00e9 son m\u00e9moire de master (Universit\u00e9 Lumi\u00e8re Lyon 2\/Bauhaus Universit\u00e4t Weimar) au \u00ab saved footage \u00bb de Dominic Gagnon, sujet auquel il a continu\u00e9 \u00e0 s\u2019int\u00e9resser au cours du DIU ArTeC+ (2020-21).<\/p>\n\n\n\n

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Contributeur\u00b7rices<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Ariane Papillon<\/span><\/strong> \u0152il pour \u0153il<\/em><\/a> <\/strong>
Ariane Papillon est dipl\u00f4m\u00e9e en cin\u00e9ma et audiovisuel de l\u2019\u00c9cole Normale Sup\u00e9rieure de Lyon et de l\u2019\u00c9cole Nationale Sup\u00e9rieure d\u2019Audiovisuel de Toulouse, et est titulaire d\u2019un dipl\u00f4me sp\u00e9cialis\u00e9 sur le monde arabe de l\u2019Institut d\u2019\u00c9tudes Politiques de Lyon. Depuis 2016, elle a v\u00e9cu principalement \u00e0 Tunis, o\u00f9 elle a notamment travaill\u00e9 au service de coop\u00e9ration et d\u2019action culturelle de l\u2019ambassade fran\u00e7aise. Elle est laur\u00e9ate du CAPES de Lettres modernes en 2019. Aujourd\u2019hui elle enseigne en Licence Cin\u00e9ma \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 Paris VIII o\u00f9 elle pr\u00e9pare un Doctorat de recherche-cr\u00e9ation autour des dispositifs de partages de la mise-en-sc\u00e8ne et de d\u00e9l\u00e9gation de la cam\u00e9ra dans le cin\u00e9ma documentaire, sous la direction de Dork Zabunyan (laboratoire ESTCA). Elle r\u00e9alise dans ce cadre deux projets documentaires, A nos amies <\/em>(soutenu par la SCAM et le CNC) et Dream City <\/em>(produit par Backstory.Media et soutenu par le CNC).  <\/p>\n\n\n\n

Joseph Minster & Cl\u00e9ment Schneider <\/span><\/strong>M\u00e9lancolie du toucher. R\u00e9flexions crois\u00e9es autour d\u2019un film de confinement<\/strong><\/a>
N\u00e9 en 1989, Cl\u00e9ment Schneider \u00e9tudie \u00e0 la F\u00e9mis, dans le d\u00e9partement R\u00e9alisation. \u00c0 la sortie de l’\u00e9cole, il fonde avec Chlo\u00e9 Chevalier et Alice B\u00e9gon la soci\u00e9t\u00e9 Les Films d’Argile, afin de prolonger son travail de cin\u00e9aste ind\u00e9pendant, tout travaillant comme projectionniste. En 2018, son premier long m\u00e9trage, Un violent d\u00e9sir de bonheur<\/em>, est s\u00e9lectionn\u00e9 \u00e0 l’ACID, \u00e0 Cannes. Aujourd\u2019hui, il d\u00e9veloppe plusieurs projets de films et termine une th\u00e8se intitul\u00e9e \u00ab Par ailleurs, le cin\u00e9ma est une utopie \u00bb.
Titulaire d\u2019un Master de Litt\u00e9rature compar\u00e9e de l\u2019universit\u00e9 Paris 3 et dipl\u00f4m\u00e9 du d\u00e9partement r\u00e9alisation de la F\u00e9mis, Joseph Minster<\/a> \u00e9crit pour le web et le cin\u00e9ma, et enseigne \u00e0 l\u2019universit\u00e9. Depuis 2019, il est doctorant au sein du laboratoire SACRe (Universit\u00e9 PSL \u2013 La F\u00e9mis) dans le cadre duquel il m\u00e8ne un travail de recherche-cr\u00e9ation sur la notion de variation cin\u00e9matographique.<\/p>\n\n\n\n

Diego Gachadouat Ranz<\/span><\/strong> Le dos de l\u2019avatar au cin\u00e9ma<\/strong><\/a>
Diego Gachadouat Ranz est doctorant en \u00e9tudes cin\u00e9matographiques \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Paris et membre du Centre d’\u00c9tudes et de Recherches Interdisciplinaires de l’UFR Lettres, Arts, Cin\u00e9ma (CERILAC). Sa th\u00e8se dirig\u00e9e par Emmanuelle Andr\u00e9 s\u2019intitule Le Partage du regard : pour une approche esth-\u00e9thique du point de vue au cin\u00e9ma et dans les jeux vid\u00e9o<\/em>. Les cours qu\u2019il donne \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Paris et \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 Gustave Eiffel portent notamment sur les rapports entre cin\u00e9ma et jeux vid\u00e9o. <\/p>\n\n\n\n

Alexandre Zaezjev<\/span><\/strong> H\u00e9t\u00e9rotopie DAU<\/em>. Vers une analyse spatiale du post-cin\u00e9ma<\/a>
<\/strong>Alexandre Zaezjev est doctorant \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Gen\u00e8ve (Suisse). Il analyse la logique culturelle des soci\u00e9t\u00e9s postsovi\u00e9tiques sous l\u2019angle de la th\u00e9orie postmoderne, pr\u00eatant une attention particuli\u00e8re aux nouveaux m\u00e9dias et \u00e0 l’art contemporain en Russie et en Ukraine. Sa recherche actuelle porte sur le projet DAU (2005 – en cours) d’Ilya Khrzhanovsky, et le r\u00f4le des discours utopiques et dystopiques dans la r\u00e9flexion de l’auteur sur le pass\u00e9 sovi\u00e9tique. Dipl\u00f4m\u00e9 du programme coll\u00e9gial en arts visuels et num\u00e9riques, il est \u00e9galement un artiste multidisciplinaire ind\u00e9pendant, se sp\u00e9cialisant dans le domaine de conception graphique.<\/p>\n\n\n\n

Oriane Morriet <\/span><\/strong>La r\u00e9alit\u00e9 virtuelle : des r\u00e9alit\u00e9s virtuelles ? R\u00e9flexion sur la pluralit\u00e9 des exp\u00e9riences utilisant les technologies de la r\u00e9alit\u00e9 virtuelle<\/strong><\/a>
Dipl\u00f4m\u00e9e depuis 2016 de l\u2019\u00c9cole normale sup\u00e9rieure de Paris, Oriane Morriet<\/a> est en troisi\u00e8me ann\u00e9e de doctorat en \u00e9tudes cin\u00e9matographiques \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 de Montr\u00e9al sous la direction d\u2019Isabelle Raynauld. Elle est r\u00e9cipiendaire de la bourse d\u2019\u00e9tudes sup\u00e9rieures du Canada Vanier depuis 2018. Sa th\u00e8se porte sur les mutations de l\u2019\u00e9criture sc\u00e9naristique \u00e0 l\u2019\u00e8re des nouvelles technologies, et plus particuli\u00e8rement sur les pratiques d\u2019\u00e9criture des sc\u00e9naristes des \u0153uvres utilisant les technologies de la r\u00e9alit\u00e9 virtuelle. Son champ d\u2019expertise porte sur la conception et la sc\u00e9narisation d\u2019\u0153uvres en r\u00e9alit\u00e9 virtuelle, mais elle poss\u00e8de aussi des connaissances sur la production et la distribution de ce type d\u2019\u0153uvres. Oriane Morriet est \u00e9galement sc\u00e9nariste de film, dramaturge pour le th\u00e9\u00e2tre et journaliste technoculturelle.<\/p>\n\n\n\n

Anouk Ph\u00e9line <\/span><\/strong>Regard contre regard<\/em>. Revoir Voyage en Itali<\/em><\/strong>e<\/strong><\/em><\/a>
Ancienne \u00e9l\u00e8ve de l\u2019ENS Ulm, Anouk Ph\u00e9line est doctorante en histoire et th\u00e9orie du cin\u00e9ma \u00e0 l’\u00c9cole normale sup\u00e9rieure-PSL au sein du laboratoire SACRe, en cotutelle avec l\u2019Universit\u00e0 Degli Studi di Milano. Sa th\u00e8se, sous la direction d\u2019Antoine de Baecque et d\u2019Elena Dagrada, est consacr\u00e9e \u00e0 l\u2019analyse g\u00e9n\u00e9tique du film Voyage en Italie <\/em>(1954) de Roberto Rossellini. Ce travail d\u2019archives s’accompagne de la r\u00e9alisation de plusieurs essais vid\u00e9o et d’une enqu\u00eate de terrain sur les lieux du tournage. Anouk Ph\u00e9line collabore \u00e9galement aux activit\u00e9s \u00e9ducatives du festival de Locarno et de l’International Filmmaking Academy \u00e0 Bologne.<\/p>\n\n\n\n

Alice Monin<\/span><\/strong> Le collectionneur de fragments cin\u00e9matographiques<\/strong><\/a>
Alice Monin est \u00e9tudiante \u00e0 l\u2019\u00c9cole normale sup\u00e9rieure de la rue d\u2019Ulm. Elle est titulaire d’un master d\u2019\u00e9tudes cin\u00e9matographiques de l\u2019universit\u00e9 Sorbonne Nouvelle – Paris 3. Dans ce cadre elle a r\u00e9dig\u00e9 un m\u00e9moire de recherche sur les sc\u00e8nes d\u2019immersion dans l\u2019eau au cin\u00e9ma sous la direction d\u2019Antoine de Baecque. <\/p>\n\n\n\n

St\u00e9phanie Marty<\/span><\/strong> Acting, hauls, challenges, pranks <\/em>: Panorama et enjeux des contenus post-cin\u00e9matiques produits par les Tik Tokeur\u00b7se\u00b7s <\/em>sur Le Roi Lion<\/em><\/strong><\/a>
St\u00e9phanie Marty est Maitre de Conf\u00e9rences en Sciences de l’Information et de la Communication au sein du LERASS-CERIC de l’Universit\u00e9 Paul Val\u00e9ry (Montpellier). Elle travaille sur les pratiques des publics des films et des s\u00e9ries. Plus pr\u00e9cis\u00e9ment, elle \u00e9tudie les pratiques de bricolages initi\u00e9es par les publics autour des extraits de films\/s\u00e9ries. Elle explore \u00e9galement les pratiques consistant \u00e0 d\u00e9tourner les titres, les bandes-annonces, les g\u00e9n\u00e9riques, ou les produits d\u00e9riv\u00e9s de films ou de s\u00e9ries. \u00c0 ce titre, elle a consacr\u00e9 deux productions scientifiques aux bricolages de bandes-annonces : l’une en 2018, dans l’ouvrage Formes audiovisuelles connect\u00e9s<\/em> ; l’autre en 2019, pour la revue \u00c9tudes de communication<\/em>. Elle a par ailleurs r\u00e9dig\u00e9 un article pour la revue CIRCAV<\/em> sur le caract\u00e8re polymorphique du g\u00e9n\u00e9rique de la s\u00e9rie Game of Thrones<\/em>. Enfin, elle a pr\u00e9sent\u00e9 diff\u00e9rentes communications en lien avec ces th\u00e8mes, notamment centr\u00e9es sur les d\u00e9tournements de titres (Colloque \u00ab Commerces du futur \u00bb, Le Havre) et de produits d\u00e9riv\u00e9s (Colloque \u00ab Les titres \u00bb, Montpellier). <\/p>\n\n\n\n

Szilvia Ruszev <\/strong><\/span>Mental and Material images of Contemporary Capitalism<\/strong><\/a>
Szilvia Ruszev is a film editor, media artist and scholar working across different media formats. Her broader research interest focuses on sensuous knowledge, montage theories and politics of post-cinema. Her praxis is interested in transdisciplinary experimentation and creative-critical inquiry, challenging the materiality of digital time-based media. Currently, she is an Annenberg Fellow, finishing her Ph.D. degree in Media Arts & Practice in the School of Cinematic Arts at the University of Southern California.<\/p>\n\n\n\n

Ad\u00e8le Yon<\/span><\/strong> La cage de verre d\u2019Alexandre : une arch\u00e9<\/em> du post-cin\u00e9ma ?<\/strong><\/a>
Durant sa scolarit\u00e9 \u00e0 l\u2019\u00c9cole normale sup\u00e9rieure (2014 \u2013 2019), Ad\u00e8le Yon a effectu\u00e9 un master de philosophie contemporaine \u00e0 l\u2019EHESS, avant de r\u00e9aliser un master en \u00e9tudes cin\u00e9matographiques \u00e0 l\u2019Universit\u00e9 Sorbonne Nouvelle \u2013 Paris 3. En septembre 2019, elle a obtenu un contrat doctoral SACRe (ENS \/ PSL). Codirig\u00e9e par Antoine de Baecque (ENS) et Antonio Somaini (Universit\u00e9 Sorbonne Nouvelle \u2013 Paris 3), sa recherche vise \u00e0 explorer les usages et les repr\u00e9sentations du verre dans le cin\u00e9ma et les m\u00e9dias optiques.<\/p>\n\n\n\n

Arnaud Widenda\u00eble<\/span><\/strong> Le post cin\u00e9ma \u00e0 l\u2019\u00e9preuve des films \u00e9lectroniques<\/strong><\/a>
Ancien ATER, Arnaud Widenda\u00eble est docteur en \u00e9tudes cin\u00e9matographiques, charg\u00e9 d\u2019enseignement \u00e0 Lille, Amiens et Paris 3, et membre associ\u00e9 du Laboratoire de recherche CEAC (EA3587). Il a soutenu en 2016 une th\u00e8se intitul\u00e9e \u00ab La vid\u00e9o au regard du cin\u00e9ma : pour une arch\u00e9ologie des \u00ab\u00a0id\u00e9es de vid\u00e9o\u00a0\u00bb dans la presse cin\u00e9matographique fran\u00e7aise (1959-1995) \u00bb. Il a particip\u00e9 derni\u00e8rement au n\u00b030 des Cahiers du CIRCAV<\/em> (\u00ab L’Art des g\u00e9n\u00e9riques [Cin\u00e9ma] \u00bb), ainsi qu’au dossier \u00ab Les naissances du num\u00e9rique \u00bb de la revue Sens public<\/em> et \u00e0 l’ouvrage collectif Les Fantaisies de John Ford<\/em> (\u00c9ditions Passage(s), 2020). Ses recherches actuelles portent notamment sur l’\u00e9mergence historique de la VHS et sur les pratiques culturelles qu’elle a suscit\u00e9es.<\/p>\n\n\n\n

Philipp Stadelmaier<\/span><\/strong> \u00c0 l\u2019\u00e8re du commentaire. Le Livre d\u2019image<\/em> et les Histoire(s) du<\/em> (post-)cin\u00e9ma<\/em> de Jean-Luc Godard<\/strong><\/a>
<\/strong>Philipp Stadelmaier est \u00e9crivain, critique de cin\u00e9ma et docteur en \u00e9tudes cin\u00e9matographiques (Goethe Universit\u00e4t de Francfort et Universit\u00e9 Paris 8 Vincennes-Saint-Denis). Sa th\u00e8se porte sur le post-cin\u00e9ma, Serge Daney et les Histoire(s) du cin\u00e9ma<\/em> de Jean-Luc Godard. En tant que critique, il contribue notamment aux pages culturelles de la S\u00fcddeutsche Zeitung<\/em> ainsi qu\u2019\u00e0 d\u2019autres journaux et revues de cin\u00e9ma. Auteur de deux livres, il a \u00e9t\u00e9 r\u00e9compens\u00e9 du prix litt\u00e9raire Clemens Brentano de la Ville de Heidelberg pour son essai Die mittleren Regionen. \u00dcber Terror und Meinung <\/em>(2018). Il est actuellement en train d\u2019\u00e9crire son deuxi\u00e8me roman. <\/p>\n\n\n\n

Gabriel Menotti<\/span> Always already post: subaltern epistemologies in cinema curation<\/a><\/strong>
Gabriel Menotti is Assistant Professor at the Film & Media Department of Queen\u2019s University. He works as an independent curator and has written extensively on moving image practices and technologies. His latest books are Movie Circuits: Curatorial Approaches to Cinema Technology <\/em>(AUP, 2019) and Practices of Projection: Histories and Technologies<\/em> (OUP, 2020, co-edited with Virginia Crisp). Menotti is also one of the coordinators of the Besides the Screen festival and research network, and currently convenes Museum Without Walls, a curatorial survey on virtual museums.<\/p>\n\n\n\n

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Comit\u00e9 scientifique<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Christa Bl\u00fcmlinger<\/strong>, Universit\u00e9 Paris 8 \u2014 Vincennes Saint-Denis \u2014\u2014<\/span> Camille Bui<\/strong>, Universit\u00e9 Paris 1 Panth\u00e9on-Sorbonne \u2014\u2014<\/span> Am\u00e9lie Bussy<\/strong>, Universit\u00e9 Bordeaux Montaigne \u2014\u2014<\/span> Miriam de Rosa<\/strong> Coventry University \u2014\u2014<\/span> Shane Denson<\/strong>, Stanford University \u2014\u2014<\/span> T\u00e9r\u00e9sa Faucon<\/strong>, Universit\u00e9 Sorbonne Nouvelle – Paris 3 \u2014\u2014<\/span> Catherine Grant<\/strong>, Birkbeck, University of London \u2014\u2014<\/span> Mathias Lavin<\/strong>, Universit\u00e9 de Poitiers\u2014\u2014<\/span> Damien Marguet<\/strong>, Universit\u00e9 Paris 8 Vincennes \u2013 Saint-Denis \u2014\u2014<\/span> Jonathan Pouthier<\/strong>, Mus\u00e9e national d’art moderne, Centre Pompidou \u2014\u2014<\/span> Jacopo Rasmi<\/strong>, Universit\u00e9 Jean Monnet \u2014 Saint-Etienne \u2014\u2014<\/span> Caroline San Martin<\/strong>, Universit\u00e9 Paris 1 Panth\u00e9on-Sorbonne \u2014\u2014<\/span> Sergi S\u00e1nchez<\/strong>, Universit\u00e9 Pompeu Fabra \u2014\u2014<\/span> C\u00e9cile Sorin<\/strong>, Universit\u00e9 Paris 8 Vincennes \u2013 Saint-Denis \u2014\u2014<\/span> Guillaume Soulez<\/strong>, Universit\u00e9 Sorbonne Nouvelle – Paris 3 \u2014\u2014<\/span> Barbara Turquier<\/strong>, La F\u00e9mis \u2014\u2014<\/span> Gwenola Wagon<\/strong>, Universit\u00e9 Paris 8 Vincennes \u2013 Saint-Denis \u2014\u2014<\/span> Dork Zabunyan<\/strong>, Universit\u00e9 Paris 8 Vincennes \u2013 Saint-Denis.<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Comit\u00e9 de r\u00e9daction de la revue<\/strong><\/h5>\n\n\n\n

Marion Carrot<\/strong><\/strong>, docteure en \u00e9tudes cin\u00e9matographiques et en \u00e9tudes en danse, Universit\u00e9 Paris 8 \u2014Vincennes-Saint-Denis <\/strong>\u2014\u2014 <\/span> Florence Ch\u00e9ron<\/strong><\/strong>, docteure en \u00e9tudes cin\u00e9matographiques, Universit\u00e9 Paris 8 \u2014 Vincennes-Saint-Denis \u2014\u2014 <\/span> Lydie Delahaye<\/strong><\/strong>, MCF, Universit\u00e9 Paris 1 \u2014 Panth\u00e9on Sorbonne \u2014\u2014 <\/span> B\u00e1rbara Janicas<\/strong><\/strong>, docteure en \u00e9tudes cin\u00e9matographiques, Universit\u00e9 Paris 8 \u2014 Vincennes-Saint-Denis \u2014\u2014 <\/span>C\u00e9line Pluquet<\/strong>, <\/strong>docteure en cin\u00e9ma, Universit\u00e9 Paris-8 \u2014 Vincennes-Saint-Denis.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

R\u00e9dactrices en chef Chlo\u00e9 Galibert-La\u00een\u00e9Chlo\u00e9 Galibert-La\u00een\u00e9 est une chercheuse et r\u00e9alisatrice fran\u00e7aise. Ancienne \u00e9l\u00e8ve de l’\u00c9cole normale sup\u00e9rieure de Paris, elle a r\u00e9cemment d\u00e9fendu sa th\u00e8se au sein du laboratoire SACRe sous la direction d’Antoine de Baecque et Dork Zabunyan, et travaille comme chercheuse en post-doctorat \u00e0 la Haute \u00e9cole d’art et de design de<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"parent":0,"menu_order":0,"comment_status":"closed","ping_status":"closed","template":"","meta":{"_exactmetrics_skip_tracking":false,"_exactmetrics_sitenote_active":false,"_exactmetrics_sitenote_note":"","_exactmetrics_sitenote_category":0,"footnotes":""},"class_list":["post-4823","page","type-page","status-publish","hentry"],"jetpack_shortlink":"https:\/\/wp.me\/P9TfUI-1fN","jetpack_sharing_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4823","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages"}],"about":[{"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/types\/page"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=4823"}],"version-history":[{"count":53,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4823\/revisions"}],"predecessor-version":[{"id":8073,"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/pages\/4823\/revisions\/8073"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/imagessecondes.fr\/index.php\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=4823"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}